dbx266XL压限器的使用技巧

1、dbx266XL 压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面,音响界一直以来就在争论不 休, “前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化, 再经过均衡器修饰一下 效果就更完美了;“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的, 如果把它放在均衡器前面, 那万一均衡器调整不当, 产生强电平信号后, 那此时 均衡前的压限器岂不是失去了保护作用?因此要把压限器放在均衡器的后面 ! 看 起来都有道理,其实大家何必这么死板呢?如果一套音响系统中只有一台压限 器, 2台以上均衡器,那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了,毕竟这 样可以保护更多的下级设备

2、; 如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当, 那 在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了, 毕竟这样可以做到:“万无一 失”呀!因此灵活运用才是关键。二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能,就是:噪声门、压 缩器和限幅器。A 、噪声门1、阈值 (THRESHOLD噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的,形象来说它就像一个水 库里的水闸, 但它拦截的是水底的淤泥。 如果水闸太低, 水里的淤泥就会照样越 过水闸流向下流; 如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥, 还拦住了有用的清水。 因此噪声门的门限电平也就是阈值 (THRESHOLD要调到刚刚好,就像水库里的水 闸

3、一样要调到合适的高度。 当然为了能完全的把淤泥给拦截掉, 我们可以适当提 高水闸的高度, 这样虽然也拦截掉了一些清水, 但也做到了万无一失, 相比较来 说还是值得的。2、恢复时间 (RELEASE较长的恢复时间有利于信号的平缓过度, 否则恢复时间太短会有突兀感, 声音会显得断断续续。 形象的来说:假如我们张开口打个喷嚏, 由于从张口到闭 口时间很短, 所以发出的声音就很突兀, 这样的声音就容易让人觉察到; 如果我 们累了伸伸懒腰长舒一口气, 这时你从张开口到闭上口之间的时间较长, 如此发 出的声音是比较平缓过度的, 别人就相对不容易觉察到这种声音。 这也是为什么 我们关音乐音量时要慢慢关小,

4、不能一下关掉, 因为一下关掉显得太突兀, 让人 觉得不舒服。恢复时间 (RELEASE我要用电声原理来解释有些人就很难理解了, 这样比喻就很好理解了吧。B 、压缩器和限幅器1、阈值 (THRESHOLD压缩器部分的 THRESHOLD 调节钮和噪声门部分的 THRESHOLD 是有区别的, 还是以水闸来比喻吧:噪声门里的 THRESHOLD 水闸是一个很低的水闸, 它在水库 入水口的底部,主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥;压缩器里的 THRESHOLD 水闸是一个较高的水闸, 它在水库入水口的顶部, 如果这个水闸太高, 水库进水 量太大就可能会有崩溃的危险, 如果太低, 水库里的存水又不够,

5、 所以为了达到 最大又安全的库存,这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值 (THRESHOLD的 调节是很重要的 , 它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作 原理并不完全像水库里的水闸一样, 但有很多相似之处, 具体方面还要靠个人仔 细的领悟。2、压缩比 (RATIO压缩比 (RATIO是与阈值 (THRESHOLD相配合工作的,还是用水闸来形容 吧, 6:1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围 6米高,但经过 压限处理后最后流入到水库里的水才有 1米高,这样水库还是安全的。再例如, 设置压缩率为 4:1,则每增加 4 dB的输入电平只会造成输出电平有 1 dB的变

6、化。当压缩比设定在 6:1以上时,实际上压缩器就变成限幅器了,当调整在 :1(无限大 时, 此时不管增大多少输入电平, 输出电平也不会变化, 这就是限 幅器的作用了。3、启动时间 (ATTACK启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值 (THRESHOLD电平时, 压限器在多长时间内开始工作, 就好像一个水闸在多长时间内可以打开。 如果启 动时间速度太快,可能会稍微影响音乐音头的动态和力度;如果启动时间太慢, 又会影响音乐的自然程度和瞬态, 还会产生一定的延迟感和浑浊感。 因此两者相 比我们还是要调到启动时间较短一点些好。4、恢复时间 (RELEASE通常来说恢复时间都要稍微长一点,否则音

7、乐会产生跳跃感和突兀感, 但也不能太长, 否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态, 两者叠加声音 就变了。 就像大海里的浪花一样, 正常时一浪接着一浪很有规律很自然, 如果第 一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪, 那两个浪花互相撞击就显得没 有规律没有层次感了。 上面我还举了一个打喷嚏的例子, 嘴巴太快闭上固然不行, 但老张着嘴巴当然也不行了, 需要掌握一个度, 在合适的时候闭嘴。 这方面具体 设定还要参考启动时间 (ATTACK和音乐特性进行合理的调整。以上介绍了压限器的主要功能及工作原理,当然不同的压限器参数和设 定都会有所不同,需要大家灵活运用。三、压限器的具体调整方法A 、

8、噪声门的调整方法1、 阈值 (THRESHOLD:调整时把调音台总音量拉下, 系统中不要有一点人为 的音频信号, 转动此调节旋钮, 看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可, 但不 能调太大, 否则把有用音乐也给压住了。 就像上面说的水闸那样, 要适当比标准 提高点,就算拦截了一些清水也可以。2、 恢复时间 (RELEASE:噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同, 可以适当长一些,综合来说应在 500 ms左右较合适。B 、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数,但下面 4点是大多数压限器最 基本的标准功能旋钮了:1、阈值 (THRESHOLD的调整阈值的调节要结合压缩

9、比率来调节,最简单的方法就是关掉功放,把压 限器前的周边设备调到正常工作状态, 然后把调音台的音量开到正常演出时的最 大音量的位置, 基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了, 这时调整 压限器的阈值 (THRESHOLD旋钮,调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时,表 示此时压限器已经开始工作了,这时阈值 (THRESHOLD就基本调好了。需要注意 的是压缩比一定要开,要大于 1:1,否则压限器等于直通,是不起任何压限作用 的。2、压缩比 (RATIO的设定压缩比的设定要有一定范围,过小起不到压限作用,过大,就会造成音 乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在 3:

10、1左 右;在的士高等大动态音频信号的系统中,一般将压缩比设定在 5:1左右;作 为限幅器使用时 , 应将压缩比设定在:1(无限大 。3、启动时间 (ATTACK的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些,否则会影响音乐的特性。 综合来说,启动时间应在 50ms-80 ms之间较合适。4、恢复时间 (RELEASE的调整恢复时间恰恰相反, 需要慢一点, 综合来说, 恢复时间应在 400ms-600 ms 之间较合适。说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪,还是犯迷糊,那我们就 说点实际的、简单的。目前国内使用最多的压限器就是美国 dbx 的 266和美国ALESIS (爱丽丝 的 3630压

11、限器了, 下面我就说一下这两种压限器的调整方法, 干脆给大家一个较为固定、 傻瓜化的调整模式, 虽然这样有些死板, 但我觉得还 是有一定规律可寻, 多年来我自己总结了一个通用模式, 大家可以试下, 为了方 便直观, 我就以时钟为例, 比如 9点是指这个旋钮调整到类似时钟的 9点钟位置; 而 14点就是类似时钟的 14点钟位置。美国 dbx 的 266压限器调整方法266压限器每单一通道从左到右依次共有 7个调整旋钮,分别为:1、噪声门门限电平 (THRESHOLD,这个调到时钟 9点多一点的位置; 2、噪 声门的压缩比 (RATIO,这个调到时钟的 14点位置;3、阈值 (THRESHOLD,

12、这个很重要,一般调整到时钟 13点位置;4、压缩比 (RATIO,一般演出系统调整到时钟的 13点位置,的士高系统调 整到时钟的 14点多的位置;5、启动时间 (ATTACK,一般调整到时钟的 10点钟位置;6、恢复时间 (RELEASE 一般调整到时钟的 14点钟位置;7、输出电平(OUTPUT GAIN,一般调整到时钟的 12点多一点的位置; 美国 ALESIS (爱丽丝 3630压限器的调整方法3630压限器每单一通道从左到右依次共有 7个调整旋钮,分别为:1、阈值 (THRESHOLD,一般调整到时钟 12点位置, -4dB 左右;2、压缩比 (RATIO,一般演出系统调整到时钟的 1

13、3点位置,的士高系统调 整到时钟的 14点多的位置;3、启动时间 (ATTACK,一般调整到时钟的 10点钟位置;4、恢复时间 (RELEASE, 一般调整到时钟的 14点钟位置;5、输出电平(OUTPUT GAIN,一般调整到时钟的 13点左右的位置;6、噪声门门限电平 (THRESHOLD,这个调到时钟 9点多一点的位置; 7、噪 声门的恢复时间 (RELEASE,这个调到钟的 15点位置使用压限器时需要注意的问题:1、 噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声, 它只是在 系统中无有用电平信号时才起作用, 比如:开会时领导在上面小声窃窃私语, 这样的无用声音就相当于水里的淤泥,

14、 是可以用噪声门这个水闸进行拦截的; 但当 领导对着话筒较大声说话时, 噪声门当然就不能拦截了, 否则没有声音出去那怎 么能行呀?就好像一个水闸不但拦截了淤泥, 还连清水都拦截了, 那它就不是一 个水闸, 应该是拦水大坝了。 我们用水闸来比喻噪声门只是形象些, 其实还是有 区别的, 想象一下, 真实的情况是:当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电 平 (THRESHOLD时,其实这个门限电平已经没有任何作用了,此时系统中的噪声 就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去, 只不过那时候的噪声被有用音频信号 掩盖了, 我们听不出而已。 因此, 噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任 何噪声的, 它并

15、不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的 某些噪音。2、 压缩器部分里的 THRESHOLD 和噪声门部分里的 THRESHOLD 虽然都是一 种门限电路,但两者的功能和工作状态是大不一样的,两个门限在正常使用中, 噪声门的 THRESHOLD 有可能在 99%的时间内不起作用, 是因为大多数的音频电平 信号都会高出这个门限;而压缩器的 THRESHOLD 的也有可能在 70-90%的时间内 不起作用, 相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。 这样的解释 再加上前面的水闸比喻,我想大家应该能领悟了。3、压缩比 (RATIO的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是

16、变 成“限幅器”, 它的调整要结合压缩器部分的 THRESHOLD 来进行, 压缩比率太低 不起作用,太高有时又损害音质。4、压限器中有一个立体声连锁键(Stereo Link,一般是以压限器的 左边通道(通常是 A 路或输入 1为主,当按下这个键后,右边通道(通常是 B 路或输入 2上的阈值 (THRESHOLD、压缩比 (RATIO、启动时间 (ATTACK、恢复 时间 (RELEASE等就不起作用了,虽然此时右边通道还有信号输入和输出,表面 上看没什么区别, 但实际上是把左路音频信号一分为二, 右路音频信号使用的是 左路的音频信号了, 压限器左、 右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或

17、限 幅功能。但此时右路通道的输出电平(OUTPUT GAIN还是起作用的。所以大家 在调整时要注意, 不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号。 当然 在录音时需要格外注意, 而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声, 没有什么 立体声可言, 有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等, 这个就需要大家 灵活运用了。5、直通(Bypass 键顾名思义就是让压限器直通不起作用了,比如在用 均衡器调整声场或声反馈时, 如果系统中有压限器都要把它直通, , 否则话筒在 一开始回输时, 会受到压限器的压限处理; 等到回输信号很大, 压限器压不住时, 回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害, 这

18、样容易损坏设备。 当然大多数 情况下压限器是不能直通的,否则就失去了保护的作用。6、 过分的压缩会导致声音非常窄, 且听起来感觉很不自然, 并且会产生 噪声。 因此不要使压缩的量过大。 再一个压限器也不是万能的, 不要以为有了压 限器的保护作用就万事大吉了,输入进压限器的电平信号一定不要有大的失真, 否则即使用压限器处理也没有用。7、有的压限器后面板上有电平转换选择，如+4 或-10、-20 等，我们使 用时千万要注意，正常情况下一定要选择在+4dB 电平下工作，否则与其它设备 电平不匹配时，压限器信号就很容易严重失真了。 8、如果你使用的是美国 dbx 的 266 压限器，就要注意它的一个特性了， 比如在演出时：播放