《修辞无处不在》学案

1、修辞无处不在教案姓名：班级：【教学目标】1、引导学生树立“大修辞”的观念。2、通过少量练习，引导学生把学过的修辞知识串联起来，进行系统的复习。3、积累部分优美语句，学会修饰自己的文句。【教学过程】（一）什么是修辞？修辞：“修”是修饰的意思， “辞”的本来意思是辩论的言词，后引申为一切的言词。“修辞”就是在使用语言的过程中，利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。狭义的修辞：指运用修辞格(比喻、比拟、夸张 ）来增强语言的表达效果。广义的修辞：不仅包括修辞格（比喻、比拟、夸张 ）还包括炼字、炼句（炼，锤炼，炼字，就是对词语进行选择和搭配，炼句，着眼于句子的选择。）陈望道先生在修辞学

2、发凡一书中早就指出：“修辞原是达意传情的手段。主要是为着情和意，修辞不过是调整语辞使达意传情能够适切的一种努力。 ”可惜这种观念并没有引起我们的足够重视，尤其是在语文教学中，长期以来，修辞的学习更多地停留在辞格学习的狭小圈子里。虽然修辞学界对这个问题早已达成共识，但新的研究成果并没有及时引入我们的语文教学，这不能不说是一种缺憾。修辞作为一种艺术， 不仅在书面文字中得到广泛的运用， 在日常生活中也随处可见， 大到领导人讲话、广告媒体，小到日常谈话、演讲报告，修辞可谓无处不在。我们常发现，同样的文字，同样的说话，这个人说出来，是那么的苍白、无趣，而那个人说出来却是这样的生动、新鲜。这是为什么呢？因

3、为他掌握了语言这把变化万端、奇妙无比的魔杖修辞。语言是我们最重要的交际工具，是我们表达思想，情感的重要载体。左传中说： “言之无文，行而不远。”修辞则是依据一定的题旨情境，运用各种手段、方法，对语言材料进行选择、调整和组合的过程，目的是为了使语言表达得鲜明、生动。还有一种说法是：修辞指的是寓含在语言交际现象当中有利于提高语言表达效果的客观规律。（李索古代汉语言修辞学）这种说法更突出了修辞在生活中的交际功用。在生活中，修辞主要体现在对语音、词语、和语句的修饰功能上，因此修辞按此分为三个方面：语音修辞、词语修辞、和语句修辞。（二）语音修辞“语音修辞”主要是从语音的调配上所进行的修辞活动，可以使语句

4、富于节奏，优美动听，造成语音上的整齐与和谐，形成一种节奏回环往复的旋律美。常见的修辞格比如排比、反复、顶真、回环、对偶，以及叠音词、联绵词的运用、古典诗词中的平仄相间、押韵等都属于此类。这一类的修辞活动主要见于诗歌和一些抒情性的散文中。最终目的在于追求语言的音乐美。使语言或说话听起来有变化、有节奏、协调而富有美感。1、语音修辞在日常生活中的具体体现：（ 1）对偶就是把一对结构相同或者相似、字数相等的词组或句子连接一起来表达相关或相对的意思。作用：整齐匀称，节奏感强，高度概括，易于记忆，有音乐美感。例如：“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”针对最近汶川发生的大地震，打1出的大

5、幅标语： “举国同悲，万民同咽”“山河为之变色，草木为之含悲”，就充分表现出了大地震后整个中华民族的悲恸情绪。此外还有“雾里看花，水中望月”“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”等等。（ 2）反复就是有意重复使用同一词句。反复可以可以突出重点，可以抒发强烈的感情，可以标明叙述的层次，增强条理性和节奏感。例句：山谷回音，他刚离去，他刚离去。（ 3）顶真就是在句子与句子之间，或者段落与段落之间，用前一单位末尾的词语或分句作为后一单位的开头来巧妙连接。运用顶真修辞手法，不但能使句子结构整齐，语气贯通，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。比如：丰田车的广告“车到山前必有路，有路就有丰田车” ，这个广告语

6、运用顶真的修辞方法构思巧妙，使上下句语势连贯，前后逻辑严密，使人印象深刻，便于记忆。同时说明了丰田车在世界上销路之广，性能之优。还比如“山不转水转，水不转云转，云不转风转”。 竹叶烧了，还有竹枝，竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭砍了，还有竹根。大别山童谣： 小板凳摞摞 。小板凳，摞摞，里面坐个大哥；大哥出来买菜，里面坐个奶奶；奶奶出来烧香，里面坐个姑娘；姑娘出来梳头，里面坐个小猴；小猴出来蹦蹦，里面坐个豆虫；豆虫出来爬爬，里面坐个娃娃。娃娃要吃面疙瘩。面疙（瘩）有水，要吃鸡腿；鸡腿有毛，要吃樱桃；樱桃有核（h）子，要吃牛犊子；牛犊撒欢子，一程撒到山边子。这首儿歌仅有104 个字，通过运用起兴、顶真和两

7、句换韵等民歌表现手法，取得了数代传诵的效果。（ 4）回环就是把两个字词相同而排列次序不同的言语片段紧紧连在一起。比如：“客上天然居，居然天上客。 ”这是北京“天然居”餐馆的对联，此联除了在语言上体现回环往复之外，还暗含出“天然居”的来客都是高雅不俗之士； “上海自来水来自海上、黄山落叶松叶落山黄。 ” （ 5）押韵比如：“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。”（ 6）排比就是用并列的词组或句子在语形上组织得具有某种相似性（如结构相似、字数相等、话题的关键词语相同）。运用排比可以增加语言的节奏感，也可以加强语言的气势。（ 7）连绵词有四种：双声词。双声词指两个音节的声母相

8、同的连绵词。如：慷慨、徘徊、琵琶、芳菲、连理、伶俐、鸳鸯、仓猝、荏苒。叠韵词。叠韵词指两个音节的韵母相同的连绵词。如：窈窕、骆驼、联绵、崚 、啰嗦、烂漫。既是双声又是叠韵，如：玲珑。2、从“语音修辞”的角度品味下面的诗歌。撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷，/我希望逢着 /一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。她是有 /丁香一样的颜色，/丁香一样的芬芳，/丁香一样的忧愁，/在雨中哀怨， /哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷， /撑着油纸伞 /像我一样， / 像我一样地 / 默默彳亍着， /冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近/走近，又投出 /太息一般的眼光，/她飘过 /像梦一般地，/像梦一般

9、地凄婉迷茫。像梦中飘过/ 一枝丁香地，/我身旁飘过这女郎；/她静默地远了，远了，/到了颓圮的篱墙，/走尽这雨巷。在雨的哀曲里，/消了她的颜色，散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/ 太息般的眼光，/丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自/ 彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷，/我希望飘过 /一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。戴望舒雨巷本段运用了哪些修辞手法？简要赏析。_2_舜发于畎亩之中，傅说举于版筑之间，胶鬲举于鱼盐之中，管夷吾举于士，孙叔敖举于海，百里奚举于市。 /故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。/人恒过，然后能改；困于心，衡于虑，

10、而后作；征于色，发于声，而后喻。入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡。/然后知生于忧患，死于安乐。孟子?生于忧患，死于安乐本段运用了哪些修辞手法？请简要赏析。_（三）词语修辞“词语修辞” ，着眼于词语的选择和搭配，也就是要对所使用的词语加以选择和锤炼，类似于古人的“炼字”。福楼拜对他的学生莫泊桑说：“无论你要讲的是什么，真正适用的动词和形容词也只有一个，那就是最准确的一句、最准确的一个动词和形容词。其它类似的很多。而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。 ”这里主要说的就是词语修辞。“消极修辞”在现代语文学中的地位(节选 )( 吴德升 )在文学作品中，选择、搭配相应的词语和

11、句式，不仅是作者思想情感表达的需要，而且常可获得一石数鸟的功效。古今中外的文学精品，大都不仅在主题的开掘、人物的塑造、情节的排列组合等方面匠心独运，而且在语言的使用方面也往往各展其长，这当然少不了词语和句式的选择与搭配，因为文学是语言的艺术。例如红楼梦第三回，同是写大家闺秀出场，选用的词语不同，从而显示出人物身份、地位以及个性的差异。迎春、探春、惜春出场时：“只见三个奶嬷嬷并五六个丫环，簇拥着三个姊妹来了。”写王熙凤出场时，则是“一群媳妇丫环围拥着一个人从后房门进来。”这“一群”与“三个”并“五六个”不同，“围拥”与“簇拥”也差异明显。写王熙凤既讨好林黛玉也讨好贾母时，语言简练，效果理想：“这

12、通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女 ”一个“嫡亲”，既使黛玉无可挑剔，又使喜欢听恭维话的贾府“老祖宗”顿时心花怒放。朱自清在荷塘月色中写“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”。句中“泻”的意思是“照”，然而用“照”则平淡乏味，因为“泻”原义是“液体快速地流”，所以，这里用“泻”便将静景写得生动活泼。同样，苏轼在念奴娇?赤壁怀古中写“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”。其中“穿”“拍”“卷”的同义词分别是“插”“撞”“掀”，然而一比较就会发现，“穿”“拍”“卷”比拟性的动作比“插”“撞”“掀”更生动，更形象，更贴切，更逼真，更传神。这是说生动。毛泽东的词沁园春长沙中有“万

13、类霜天竞自由”一句，句中“竞”字的选用达到了不可更动的地步，它包含了“争”和“比”两重含义，倘若换用“争比”既不精练，也不通顺，当然更不合词格的要求。这是说简练。这里需要注意，不能因为强调简练便丢掉了详繁，须知简练有简练的好处，详繁有详繁的妙用，关键在于表达的需要。例如水浒写林冲在风雪交加中离开草屋时有一句：“那雪正下得紧” 。这一句既详又简。鲁迅评道：“比大雪纷飞多两个字，但那神韵却好得远了。”周先慎评道： “一个紧字，境界全出。 ”从这一点说，刘勰的标准十分科学：“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”(文3心雕龙 ?容裁 )1、平常的词在特定的语境中，具有别样的表达效果。a.风乍起，

14、吹皱一池春水（南唐 ?冯延巳谒金门）用“皱” 字来表现春水被风吹起的姿态， 实则是表现作者的心被这风给吹乱了。 以景写情， 生动深刻。b.月光如流水一样，静静地泻 在这一片叶子和花上（朱自清荷塘月色 ）“泻”，本指液体的快速流动，这里给人以奶白色而又鲜艳欲滴的实感。照应“月光如流水一般”中的“流水”这个喻体，增强动感，表现了月辉照耀、如倾如泻的情景。而且还是“静静地”，从而使静态的月光流动起来，但又绝无声响，准确写出了月夜安详的一片静穆景象。比用“照”字要含蓄得多。c.薄薄的青雾浮起在荷塘里。“浮”，浮的物体是轻柔的，浮的动态是自下而上逐渐扩散的，用“浮”写“雾”，突出了“薄薄的青雾”的形态。

15、从而把水汽、月色的交织，雾的轻柔、升腾、慢慢扩散、逐渐弥漫、自下而上的特点写活了，表现了月光的朦胧、淡雅。2、词语之间超常规搭配（超常组合与语言规范问题）有时候，为了取得特殊的表达效果，我们会采用一些超常规的组合，它可能不合语法规范，甚至违背事理。有人认为这不可取，因为我们要学习和运用规范的语言，准确是修辞的前提；有人则认为如果只求规范，就会扼杀语言的表现力。比如杜牧的诗句“千里莺啼绿映红”，历来为人所称道，但明代的杨慎却认为：“千里莺啼，谁人听得；千里绿映红，谁人见得 ?若作十里则莺啼绿映红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。 ” (杨慎升庵诗话卷五 )对此，你有什么看法 ?联系广告中

16、成语的“仿词”现象，以及现在许多文章生造词语、故作朦胧的现状，探讨一下这个问题。超常规搭配词语是创造性地使用词语的一种方法，通常是将与甲事物搭配的词语用到乙事物上。我们平常用的最多的是词语移用和异配。如潮湿的心、粉红的回忆 、欢乐的火焰 、车子碾过一个世纪 等等。这些词语的搭配突破了常规的局限，创造了一种全新的艺术空间。a.远处一页白帆，正慢慢慢慢吻过来。（何立伟白色鸟 ）b.春天爬上了树梢（杜鹏程保卫延安）c.红杏枝头春意闹（宋祁玉楼春）d.春风又绿江南岸（王安石泊船瓜洲）e.城市“暗疮”亟待祛除f. 蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗

17、几重。（李白听蜀僧浚弹琴 ）3、比喻、通感、借代、拟人、夸张、双关、仿词、婉曲等，都是从词语选择的角度进行修辞的。（ 1）借代就是不直接说出要说的人或者事物，而是借用与之有密切关系的其他的人或事物来代替。如：“老栓看看灯笼， 已经熄了。 按一按衣袋， 硬硬的还在。 ”“ 花白胡子恍然大悟似的说。”（鲁迅 药用“硬硬的”指代大洋， “花白胡子”指代着花白胡子的那个人，这样表达，给人感觉是形象鲜明。）（ 2）比喻： 就是打比方， 是用某一事物或情境来比况不同类的另一事物或情境。例如：“它是大地的眼睛；望着它的人可以测出自已的天性的深浅。湖所产生的湖边的树木是睫毛一样镶边，而四周森林蓊郁的群山和山崖

18、是它的浓密突出的眉毛。 ”（ 3）双关是让一个词句同时关涉到两个方面。主要是利用词句的多义、语言的相同（或相近）或语境的相似构成的。双关可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人以深刻印象。比如金猴皮鞋的广告语： “金猴皮鞋，令足下生辉” 。“足下”一指脚下，二是对对方的一种尊称，这4样就使该广告具有了双重意义：穿上金猴皮鞋，不仅脚下生辉，而且使你整个形象光彩照人，大放溢彩。（ 4）比拟就是把物拟作人、把人拟作物或者把甲物拟作乙物来表现。比如新手上路，后面贴上“请勿吻我”，以及草地上的标牌： “别踩我，我怕疼”等俯拾皆是。（ 5）夸张就是故意 “言过其实” ，对某些事物的特征、 作用、程度

19、、数量等方面加以夸大或缩小。 比如“白发三千丈，缘愁似个长。 ”“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 ”我们的春联： “门迎四海千重福，户纳乾坤万里财” ，“百年天地回元气，一统山河际太平” ，还有“我都快累死了” “我等的花儿都谢了”等。（ 6）婉语就是不直截了当的表达本意，只用委婉曲折的方式含蓄闪烁的言辞，流露或暗示想要表达的本意。比如说人死了，不直接说死，而是说“他去了” “他走了” “他老了”“睡着了”“停止思想了”等，还有一些谦敬词，如“足下，不才”等。（ 7）通感指感觉的转化、迁移。如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”（ 8）仿词就是根据表达的需要，更换现成词

20、语的某个语素或词，临时造出新的词语，临时仿造出新的词语，改变原来特定的词义，创造出新意。例如：咳不容缓（药品广告）终生无汗（空调广告）趁早下斑，请勿逗留（化妆品广告）以帽取人（帽子公司广告）百“文”不如意“键” （电脑广告）。（四）语句修辞即对所使用的关键句子或段落加以选择和锤炼。即炼句。1、整句和散句排列在一起的一队或一组结构相同或相似的一组句子叫整句，它主要指对偶句、排比句、反复句。结构不同、字数参差的一组句子叫做散句。整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明，在散文、诗歌、唱词中应用广泛，适合于表达丰富的感情，能给人以深刻、鲜明的印象；散句比较灵活，避免呆板，富于变化，生动感人。整句散句交错运用，则兼两者之长，既整齐和谐，又富于变化，更能使表意深