王铎书法空间处理的技巧

1、王铎书法空间处理的技巧吴昌硕在 孟津王文安草书卷 诗中吟道“眼前突兀山险 巇文安健笔蟠蛟螭。波磔一一见真相直追篆籀通其微。有明 书法推第一屈指匹敌空坤维。 ”从吴昌硕的诗中可以看出， 王 铎草书在明代的地位极高，成就极大。他的草书在笔法、结 体、章法和墨法上均有所创新， 尤其在章法的字间联系、 行、 行间空间、款字及钤印等形式的技法上，独具匠心。1. 字间联系 字间联系与线条、结构息息相关。王铎草书线条的运动感， 结体正欹、疏密的多变，决定其字间联系形式的丰富性。尤 其是结体的中轴线，可以左侧 35 度，右侧 25 度，左右摆幅 可达 60 度，这就大幅度地扩大了字与字之间的连接空间， 从而极

2、大地增加了字间联系的多样可能。 这当然是其“挥斥八 极之势”的动力来源之一。 其字间呼应或左或右， 或边缘或中 间，或虚或实， 或连或断。 连则数字、 甚至十几字连绵一起， 虽在绢素数尺之间，实则展现千里之势。断则上下掩映，藕 断丝连，意态隔空照应。王铎有时也像黄庭坚那样，作上下 字间的线条穿插。穿插使字间空间的构形趋于丰富、多变。 但他的穿插没有象黄庭坚那样的频繁、深入，而又强烈，因 而，在使字间空间的节奏多样化的同时，仍然保持线条及空 间运动的流畅性。从行轴线的连缀情况看，王铎草书的吻合率很高。即使单字 轴线的间或断裂，也往往是轴线连缀节律的休止符，它使连 缀形式多变， 而富于节奏感。 有

3、人说“倪元璐等人行轴线趋于 垂线，略感单调。王铎的轴线形式却很有变化，行轴线之间 的呼应也非常生动。”“轴线形式却很有变化”。尤其是奇异连 接和二重轴线连接的熟练运用，使王铎草书的轴线连接效果 出类拔萃。单字轴线间的奇异连接是商周甲骨文常用的字间 联系的一种方法，在王羲之的书法作品里，得到完善。在黄 庭坚的行书、 草书的作品里， 也时有出现。 在王铎的草书里， 则运用自如。其一，偏旁代替单字。“临”与“忆”、“语”与“故”，有明显的错 位。按“忆”和“故”的单字轴线本，不会与上字轴线相接， 但它 们靠“忆”的“意”旁、“故”的反文旁的轴线，与上字紧密吻接。 其二，下字首画起端，位于上字的边线处

4、。 “何”与“太”也有较 大的错位， 轴线本不会相交， 但“太”的首画起端，刚好是“何” 字的边线， 它们由此得到了字间的联系。 当然部分代替整体、 下字的起端。位于上字中点的奇异连接方法，也是王铎经常 运用的手段。奇异连接在甲骨文、王羲之之后，已很少书家 运用，而王铎运用却非常频繁。 我们可以抽查王铎草书成熟期的代表性作品，进行统计。 51 岁的赠张抱一草书诗卷 ，使用奇异连接 28 次，59 岁的 草书杜甫五律八首诗卷 ，则使用 30 次。可见，其运用之 多。王铎通过奇异连接的运用，激活了字间空间和行间空间 的灵动变化，使字间联系富于跌宕，从而使字势趋于飞腾跳 掷。二重轴线连接，也是王铎草

5、书作品中熟练运用的技巧。 邱振中在描述王铎草书时说“王铎的作品中， 还有一个非常特 殊的现象，二重轴线吻接。当我们的感觉顺着轴线下行时， 轴线忽然在某一字中断，可是，当我们在下一字中，找到新 的轴线时，却发现它与这个字衔接完好，不过它利用的是另 一条潜在的轴线。”这“潜在的轴线 ”致使上下字轴线断裂得以修复， 在取得字 间联系的顿挫、错落的效果的同时，又能驱使轴线流畅地过 渡。由于“雀”字中间的撇画、“老”字最后的斜向连笔，形成潜 在的轴线，使“雀”与“薄”、“老”与“关”的轴线断裂得以修复 二重轴线连接，虽然是王铎独有的轴线连接技法， 但不常用。 在对观察奇异连接相同的两件作品的观测中发现，

6、 赠张抱 一草书诗卷运用了 3 次，而草书杜甫五律八首诗卷只 有2 次。由于线条动感强烈，且连带较多结体欹正、开合擒 纵自如，字内空间和字外空间融合性好， 故王铎草书，字内、 字外空间呈现出雄浑而多变的特点。 2. 行与行间空间 王铎在字的结构上强调欹侧，但他没有象他所崇拜的王羲之、 米芾那样，较多趋于左倾，而是左倾、右倾互重。当一字或 数字左倾，他便常用一字或数字右倾相协调，反之亦然，以 求行轴线的平衡。有时在卷类作品中，也用多字、甚至一行同方向欹斜，造成行轴线大幅度的波折和倾斜，形成强烈的 字势，以及字行的动荡。由此可见，王铎喜欢发挥极致的艺 术性格。王铎草书线组的疏密节奏相当明快。当一组

7、稠密的线组过后， 便有一组较为疏空的线组与之并置、对比。因为字间连绵较 多，在一些卷类的作品中，常会出现几组较密的线组聚集一 起，王铎便用长而舒展的线条割裂空间，造成疏旷的空间与 密集的线组并置，而且，形成强烈的对比。由于线条颇具运 动感，字势左右欹侧波动的幅度极大，也由于字间连接的奇 异连接、二重轴线连接等方法的使用，使王铎草书的行边廓 极富错落、波折的变化，因而，也使行间空间趋于灵活多变。王铎与黄道周、倪元璐的书法观念互相影响。黄道周在章法 上的处理是“着意紧压字距而较宽地疏空行距”。倪元璐是“行 距疏空、字距茂密”。王铎在轴类的行与行间空间处理上，和他们基本是一致的。但是，王铎在通过“紧

8、压字距”，达到字 间茂密效果的同时，还通过频繁的连带，而使行中茂密的效 果更为强烈。如此章法构成，形成“大面积空白的构图对比强烈， 更易突出 主体，形成视觉反差”的艺术效果。潘天寿在谈到绘画的布置 时，也涉及到相类似的论题，“画中的主体要力求清楚、明确、 突出，次要的东西连同背景，可以尽量简略舍弃直至代之以 大片的空白。这种大刀阔斧的取舍方法，使得中国绘画在表 现上有最大的灵活性，也使画家在作画的过程中，可发挥最 大的主动性。同时，又可以使所表现的主体得到最突出、最 集中、最明豁的视觉效果。”绘画的构图原理与书法的章法构成原理是相通的。王铎草书 作品的行距疏空、字距茂密，形成了对比强烈的视觉反

9、差， “使所表现的主体得到最突出、 最集中、最明豁的视觉效果”。 在行距疏空处理的“度”上，王铎似乎把握得不错。黄道周有 时处理得过于疏旷，章法显得散乱而失神。如赠湘芷诸友 别苕水诗轴 。在有些轴类的作品中，王铎的每一个行间空间的分割不是等 同的。他有时故意造成前一行间空间疏朗后一行间空间紧密， 而且，形成一定的对比。 如草书临王献之省前书帖轴 、草 书临怀素帖轴 等作品。与轴类纵式作品相比， 在横式长卷、 册页、扇面大部分草书作品中，王铎把行距处理得较密，行 间空间节律变化颇为丰富。有时受高涨情感的驱使，某些舒 展的线条不经意地侵入邻行的字间空间，使畅快的行间空间 流动受阻，并且，蜿蜒渗入行

10、中的字间空间，行间空间的节 奏便变得委婉、细腻和富于情趣性。 3. 款字与钤印 从王铎的草书作品中可以看出，王铎对题款也是用心良苦的。款字也是王铎草书作品章法布白的重要手段。从草书作品总 体看，落款或简洁或繁复或平淡或激昂。简洁者，寥寥数语 年月姓名布置单纯，而寄意悠长。如草书五律五首诗卷、草书临阁帖轴。繁复者，三行五行甚至二十几行书法精 论、时人对他误解的辩白、生活困顿郁悒等等，尽发于款字 中。因行数较多，笔随情转，款字空间构成十分丰富。 如草 书杜甫凤林戈未息诗卷、草书杜甫五律十首诗卷。 落款激昂时，有时虽只有二行、三行，然线条纵横挣折，空 间割裂极尽变化，情感往往是正文跌宕的延续。如草书

11、赠 郑公度诗册、草书自作五律五首诗卷。平淡者，即使题 款多行，然情感波澜不惊，布白也都均衡适中。如草书临 王献之帖卷、草书五律诗卷。从草书轴类作品上看，款 字空间安排不如行书、行草书轴类作品那样丰富。从轴类竖式的草书作品和卷类等横式的草书作品相比较而 言，竖式作品的题款远没有横式作品题款的样式丰富。从题 款字迹及空间安排上看，王铎对草书竖式作品的款字，虽极 为认真，但形式效果相对简单，而草书横式作品的题款的空 间安排却非常丰富。这当然与作品的创作形式相关。轴类作品留下落款的空间较小，一般只有不到一行或更小的 空间，又因轴类作品是悬挂墙上，作总体观赏的，作品的整 体协调性要求较高，故不宜作太长落

12、款，以免喧宾夺主。 而横式的作品，尤其是卷类作品的款字空间大都不受限制， 它的一般欣赏程式是：边展边收，一部分、一部分地欣赏， 所以，横式卷类作品长的题款， 可以作为独立的部分而存在， 基本不影响作品被欣赏时的整体感觉。因此，王铎在草书作 品款字上，扬此抑彼也是符合书法的创作形式的规律。在草书横式作品的款字中， 有的一气呵成，直接用草书落款， 呈现出款字与作品主体形式的一致性，如草书临阁帖卷 等。有的用楷书题款，款字与作品主体则呈现出非常强烈的 节奏形式对比。如草书唐诗三首卷等。而王铎五十九岁 创作的草书送郭一章诗卷，则以行草题款。满满当当的 二十三行，静态空间与动态空间相伴，款字和作品主体的

13、情 调，既有对比、又相协调， 正如孙过庭所说的“违而不犯和而 不同”。更有奇者，先铃章后补款，款字围着印章转，空间构成颇具 新颖，情趣盎然。书法作品的用印颇为重要，作品中印章的 朱红与黑、白三色并置，能够互为生发。朱红色明灿耀眼， 尤有画龙点睛之功。国画用印“篆刻务必精雅印色务取鲜洁”， 书法亦然。王铎所用印章篆刻水平大都无愧“精雅”二字，所 铃位置也能精当，能使章法布白或充实、或灵动、或多变。由此可见，王铎国画构图功夫，对书法创作支撑起的不俗的值得一提的是，王铎的卷类草书作品中，有的作品铃盖多方印章，其中，有些印章铃盖多次。如写于弘光龙飞之年的 书 画合卷草书临阁帖卷 钤有“王铎之印”三方不

14、同的印章、“王”、 “铎”、“二室山人”、“大学士”等多方印章，其中，白文的“王铎 之印”、较小的朱文“王铎之印”、“王”、“铎”、“二室山人”章钤 盖多次。写于崇祯十六年十月的千秋馆学古帖卷草书、 行书、楷书相杂，作品钤有“王”、“铎”、“痴庵”、“琼蕊庐”四 印。其中，“王”、“铎”各钤七次。在高27.5 厘米、长 289.3 厘米的不大尺幅里，钤盖如此多的印章，王铎是为了作品的 装饰性效果，还是象当代书坛某些作者那样，是为了崇古、 仿古的情结和氛围，然而，不可否认的是作品的形式效果二 者兼而有之。4. 整体效果王铎在草书章法布白的成就是很高的，在明末清初人的眼里， 他就是章法的高手。 明末书法家倪后瞻评价他说： “王铎字觉 斯河南孟津人学二王草书其字以力为主淋漓满志所谓 能解章法者也。 ”倪后瞻书论是推崇董其昌一系的， 但他也赞 扬王铎草书“以力为主淋漓满志所谓能解章法者也”。对此， 刘恒分析得更为深入，他说： “从王铎的书法作品中， 可以明 显地看出，他对传统的把握和发挥，最主要的是在字形、章 法、墨法等方面。这些正是元、明以来死守刻帖者的短处。” 同是学习刻帖，王铎却能高出一头，而他最主要的发挥点是 字形、墨法和章法。字形、墨法是章法的重要构件，有精彩 构件的强有力的支撑， 章法就更加动人。 字法的左倾和右倾， 大幅度的摆动，疏与密、正与欹的对比，字间联系的