临习张迁碑有感-最新资料

1、临习张迁碑有感张迁碑全称汉故谷城长荡阴令张君表颂，也称张 君表颂，成碑于东汉晚期（公元一八六年二月），是汉代隶书 成熟期的重要碑刻作品，艺术造诣极高。在众多的汉代碑刻中， 此碑风格强烈，厚实稳重，其格调方朴古拙。历代书家都给予此 碑很高的评价，如明代王世贞曰：“其书不能工，而典雅饶古意, 终非永嘉以后所可及也。”清代孙承泽云：“书法方正尔雅，汉 石中不多见者。”通过临习张迁碑，笔者认为临习时需要把 握好以下几个关键：一、准确把握结构特征。 张迁碑整体上字形方正，但变 化相当丰富，古朴雅拙，平中寓奇，高低、斜正错落，敛收有致, 富有张力。如果用一个词来概括，那就是“拙趣”。当然这个拙 并不是笨，

2、而是有“大巧若拙”的意味。不同于大部分隶书相对 平正对称的特征，张迁碑在字内空间的分割上错落复杂，在 结体上充满着“不稳定”感。有的头重脚轻，如“君”、“宿” 等字；有的头轻脚重，如“幕”、“帝”等字；有的重心右倾， 如“亿载万年”的“万”字；有的重心向左，如“九”字；有的 上紧下松，如“双”字；有的结构支离，如“仲”、“析”等字; 还有些字童趣盎然，如“萌”字。结体上类似这样的例子还有很 多。总的来说，张迁碑的结字规律性并不很强，但也并不是 无章可循，比如总体上倾向于宽扁，以上疏下密、上大下小、重 心下移者居多。另外，写出结构上中宫的收紧感、空间布白上的 压缩感，有助于体现张迁碑雄厚朴拙的味

3、道。总之，要表现 出张迁碑的“拙趣”风貌，就要深入研究和体会这些极具个 性的结体特征。二、方笔为主。张迁碑用笔以方起方收的铺毫为主，但 方中寓圆，在一些撇、捺和“雁尾”的行笔收笔处间有圆笔。 张 迁碑整体线条偏向粗励、短绰，“蚕头雁尾”不太明显，笔画 变化也比较微妙，方俊而厚实。临习初期容易写得平直呆板，一 般来说原因有两点：一是缺少细节，忽略了看似平直的笔画中所内含的波折起伏 等变化。解决这一问题，关键在于认真读帖，细致地观察体会， 比如横有左粗右细、左细有粗、两端粗中间细、中间粗两端细、 上扬取势、下抑取势等多种形态，其他笔画也亦然。二是张迁碑虽以铺毫为主，但并非一笔铺按到底，而是 笔画中

4、段常常换势，按带夹提，沉实中带有灵巧。解决这一问题， 首先要做到起笔能藏锋蓄势， 收笔时能将力留住，行笔中做到提 按顿挫有换势。胡问遂先生有这样一段总结：“落笔折锋藏头， 行笔提按顿挫，收笔回锋护尾的三种方法， 是点画所必须遵循的 最基本的用笔方法，称为三折法按照各种点画不同的笔势 需要作不同的运行。”另外，张迁碑笔画中也常辅以裹锋和绞转笔法。“欲上先下、欲左先右”的裹锋用笔多用在撇、捺等 圆笔取势处，绞转用笔需要手腕的动作配合，康有为在广艺舟 双楫中讲“圆笔不绞则萎”， 绞转和裹锋的辅助运用会使笔画 坚实而丰富。以上这些笔锋的铺张、敛收、摆动、开合等动作的 转换运用，会使“黑、光、平”的呆板

5、笔画得以改善，变得厚实 而富有变化，有助于写出碑的“金石味”。三、厚重线质的表现。张迁碑继承了篆籀的中锋用笔，线条饱满浑厚，总体上不属于过分强调提按的一路笔法，而强调渐缓渐行、沉着推进的“中实”线条， 这就需要运用中锋行笔的 同时，充分理解行笔过程中的“涩行”， 其目的就是要在笔画中 注入内蕴的力量。关于“涩行”，刘熙载在书论中论述道：“惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩 矣。”要注意的是，并非慢才是涩行，“把笔抵锋，肇乎本性， 力圆则润，势疾则涩”，王羲之在他的著作中解释了涩行和速度 的辩证关系。“涩行”要注意笔端力量的传导， 体会笔毫的弹力 和笔锋与纸的摩擦力，行笔要如锥画沙，入木三分。如果笔尖聚 不住力量，笔画就会显得轻浮而无力。另外还有一些情况需要注意，很大一部分人学习书法以唐楷 起步，在临习张迁碑时，往往会不自觉地代入唐楷技法。但张迁碑不像唐楷那样法度森严，其上承篆籀，下开魏晋，处 于书体演化的过程中，虽有部分笔画有向楷进化的痕迹，但唐楷有意识地强调笔画端的提按以及转折等笔法特征，应该避免带入张迁碑的临习中，这样才能写出高古而厚朴的味道。总的来说，张迁碑不像