中国古建筑户ぷ笆我帐醯奶轿-2019年文档

1、中国古建筑户朋笆我帐醯奶轿在中国古建筑中，户？朋笆问谴？承传统文化的有效载体。 本文通过对古代建筑户？朋笆我帐醯那澄觯？了解到中国古代建 筑户？恳兴？包含的诸如社会、宗教、伦理、历史、民俗、审美等 深层的文化内涵。门窗的起源老子曰：“凿户？晕？室，当其无，有室之用。”户即门，？ 它创啊？杉？，自古以来，凡建筑皆有门窗。门供人出入，窗用 作采光和通风。当原始人类居住在穴洞时， 为了采光通风， 我们的祖先就在 墙上穿凿空洞，这些空洞被称为“？笳保？由此可见，原始窗即孔 洞，户即门。中国古建筑中主要采用木构造结构体系，窗以木窗 为主，门以木门为主。距今五十万年前， 原始人类居住的天然洞， 这些人类早

2、期居 住的房屋尽管有门， 但门的形状则无法想象了。 自夏商时期开始， 出现了城市、宫室、住宅、作坊等类型的建筑，我们从留存下来 的东周时期的瓦当可以推论到当时宫室建筑的规模， 但它们具体 的形象却难以知晓。但从商朝的象形字中，门为“ ？T”，户为“？ 酢保？所以门是双扇，户为单扇。直到发掘出了汉代墓葬中的明 器，才让我们见到建筑上门窗的形象。 明器是指坟墓主人的殉葬 品，就像现在农村中土葬老人时， 将一些纸糊的房子和日用品烧 化，让这些随死者到阴间使用。在这些明器上，我们看到单层房 屋，也看到了在这些建筑上不同形式的门和窗。门窗的分类中国古代建筑以木构架为结构体系， 中国传统木质门窗反映 着中

3、国传统制度和民俗生活。 他们反映着中国传统礼制和民俗生 活。以明清建筑为例，常见的门窗有格扇门、槛窗、横披窗、支 摘窗等。（1）格扇门 格扇门又称格子门，主要用在宫殿殿堂，寺庙大殿上，规模 比较大、较为讲究的住宅厅堂上也使用。 格子门分为上下两部分， 上部为主，称格心，用木棂条组成格网；下部为裙板。格心与裙 板之间为绦环板。看上去自然华丽。由于格扇间隙不严，保暖性 差，所以在殿堂开间中央的两扇格扇外加装帘架。 帘架是一种门 框，与格扇同高， 分上下两部分， 上部分称帘架心， 有棂格装饰， 下部可挂门帘，亦可安门扇。冬季挂棉布门帘以挡寒风；夏季挂 竹帘，将格扇打开既凉快透风，又可防止蚊、蝇等小虫

4、进入。（2）槛窗它的形式和格扇相同， 只是只有格扇的上半部而没有下面的 裙板。它安装在两根立柱之间的槛墙上，所以称为槛窗。槛窗也 是几扇并列安在柱间， 多与格扇并列使用。 一幢殿堂正面几开间， 中央若干开间立格扇， 两侧开间用槛窗， 槛墙高度与格扇的裙板 相当，所以槛窗正好与隔扇的上部相齐，形式也一样，组成统一 与规整的建筑立面， 因此槛窗也称为格扇窗。 与格扇外的帘架一 样，在槛窗中央两扇的外面有的也加装一副窗框， 框架内有木棂 格，上安薄纱，所以又称纱屉，夏日把槛窗打开，纱屉既通风又 防止蚊蝇入侵。（3）横披窗中槛和上槛之间安装一横向的窗， 称横披窗， 横向的窗中间 用间柱一分为三， 每一

5、块的边框之内用棂条组成格， 其式样大多 与下面格扇和槛窗格心部分格纹相同。 横披窗不能开启， 只有采 光作用。（4）支摘窗安装在槛墙上的一种窗， 它的形式与槛窗不同， 分上下两个 相等的部分，和里外两层组成为一组。上扇的外层装棂格糊纸， 可以用铁支杆支起来；里层糊纱，既透气又透亮。下扇外层装棂 格糊纸，可以摘下，里层装玻璃采光。上下部分一支一摘所以称 支摘窗。在支摘窗上再加以扇，成为三扇竖向排列，称为“合合 窗”。支摘窗透光透气性能好，多用在住宅和宫殿中的寝宫上。（5）直棂窗 直棂窗多用在宫殿的次要建筑和寺庙建筑上。 窗间的棂条不 是用方形木条斜破为二，而是用断面近为方形的木条竖向排列， 再在

6、直棂条的上、中、下三部位穿以横向薄木条，称为“一马三 箭直棂窗”。6）墙窗墙窗是开设在砖墙上的窗， 它们的做法与形式主要有以下几 种：花窗、漏窗、空窗，在园林、住宅里还可以见到一种镶在墙 上的假窗， 即只有一层窗的形状镶嵌或附在墙的表面， 只起装饰 作用，也称“盲窗”。门窗的装饰建筑上的装饰原来都是对构件进行美的加工而形成的， 门窗 作为构件部分，也是如此。在装饰中无论应用动物、植物或者其 他器物，都由其特定的含义。（1）动物龙和凤象征封建帝王和皇后， 自然也象征着高贵； 狮子为兽 中之王，性凶猛，象征着威武与力量，所以多将狮子放在大门前 以作守门之神兽；鹿，性温驯，多与“禄”同音；鱼，多仔，

7、繁 殖力强，象征多子多福，又与“余”同音，有富裕之意，多福多 禄多寿皆人之所求；蝙蝠虽然终日不见阳光，只在夜间出没，其 形其色均不佳，但蝙蝠与“遍福”谐音，所以它与鹿、鱼都常在 装饰中出现。 于是人们将其中的两种或者三种、 四种组合在一起 就产生了更多方面的象征意义。（2）植物植物中的松、竹、梅、莲等都具有“ 吉祥、富贵、高洁、 长寿” 的象征意义。松树、仙鹤在一起寓意松鹤长寿；兰、松、 竹、梅在一起喻人之品性高洁；梅、兰、菊、莲、水仙这些植物 放在一起比喻人的品性高尚纯洁。（3）器物士大夫的宅第门窗上常见琴、棋、书、画四种形象， 以此 反映了主人对生活品位的向往和追求。 在瓶中插谷穗， 象征

8、“岁 岁平安”。与皇家建筑不同的是， 在江南民宅的门窗木雕中最常见的是 渔民打鱼、樵夫打柴、农夫耕地和仕人读书的四幅雕刻。这渔、 樵、耕、读的画面表现了老百姓勤劳和读书的生活现实， 也是 历史上朝代提倡耕读制度的反映。 值得我们注意的是， 窗牖装饰 中在运用众多的植物、 动物等组合成画面时， 并不受客观自然的 限制，松树、水仙是否能长在一处，莲荷、腊梅是否能在一个季 节生长并不重要， 只要情节需要就可以主观任意组合。 这种超越 客观现实的表现手法在窗牖纹样中表现的非常自如， 其形式手法 也十分精湛，充分体现了中国传统艺术独特的造型观。门窗在现代设计中的运用 在现代的门窗设计中运用传统木质门窗图

9、案， 并非只是进行 简单的模仿， 而是通过深入分析和解读， 运用其形式上体现的文 化内涵， 并通过适当的现代设计手法加以展示。 具体设计手法主 要表现如下：1. 直接借鉴。中国传统木门窗在现代设计中可以将门窗图案作品中的形 式及装饰构件直接使用， 一方面可以增添空间的艺术感和文化内 涵，另一方面使现代作品与传统文化完美的呼应。 但要注意第一， 不可过多使用，要注意适度和适量；第二，传统与现代的协调2. 重构与变形。所谓重构，就是对传统木质门窗图案进行分解或重新创作， 从而获得最新艺术特色作品。3. 材料更新及替换。传统材料与现代材料有着本质的区别， 传统木质门窗中的图 案多是雕刻、 拼接或镶嵌工艺， 在现代门窗设计中的材料同样可 以借鉴， 从而达到传统与现代相结合的目的， 带给人一种全新的 视觉效果。4. 抽象与简化 传统木质门窗中的图案中设计元素过于具象化， 因此，我们 要将传统图案中具象图案元素大胆的给予抽象和简