浅析三维动画中角色的表情

1、浅析三维动画中角色的表情 本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档。 最新最全的 学术论文 期刊文献 年终总结 年终报告 工作总结 个人总结 述职报告 实习报告 单位总结 摘要：文章主要分析了动画角色的面部表情特征，把面部结构分解为眼与嘴两个部分，来总结了面部表情变化的运动规律：眉是眼部比较善于变化的部分，上眼睑和眼球主要配合眉的运动产生丰富的表情，嘴部除了产生表情外，还要产生丰富的口型变化，嘴角的肌肉与褶皱是各种表情特征中最明显的部分。 关键词：表情；挤压眉毛；法令纹 J218.71005-5312（2012）12-0044-02 人的表情千变万化，异常微妙，利用三维软件模

2、拟真实的表情是非常困难的，几乎是不可能的，但是在电影院，我们总是能看到惟妙惟肖的动画角色，不仅仅是人物，还有很多不同类别的动物、植物、甚至是拟人化的工具，比如在汽车总动员中的各种汽车角色，他们甚至没有眼睛、鼻子、嘴巴这些产生表情的器官，同样也具有丰富的表情特征。那么这些表情是如何产生的呢？ 虽然每个人有不同的表情特征，但是表情终究都是由于面部肌肉群运动产生的，人有相似的肌肉结构，这些肌肉的运动也有一些共同的规律。 表情最集中的部分主要发生在眼部和嘴部，鼻子虽然也有一些运动变化，也可以把它归结到嘴部的变化中。 眼部是心灵的窗户，是表情最丰富的部分。在一个复杂的场景中，如果角色正在说话的时候突然向

3、下看，可能告诉我们，他害羞或者害怕，或者内心焦躁不安，眼睛会告诉我们他的内心，而不是头。 眉是眼睛的一个重要的组成部分，虽然在交流时，我们常常去关注对方的瞳孔，关注对方的眼神，但是眉是最善于传达表情的，在动画角色中可以没有眼睑，甚至没有眼球，但是如果没有眉毛，表情就会很难表现了。眉有四个方向的运动变化，上扬和下压是最基本的运动，而在水平方向上，眉可以向内挤压，传达更强烈的表情变化。 眉毛的上扬通常可以用来表达警觉、惊讶的表情，而当眉毛降低时，可以用来传达愤怒或者坚毅的表情，如果非常大幅度的向下挤压，会传达出轻视或者无奈的情绪，继续下压，则可能表现出悲伤的情绪。 眉不同程度的向内挤压则几乎是一个

4、万能的表情方式，轻微挤压可能是微笑或者害羞；中度挤压可能代表沉思或者苦笑；深度的挤压可以传达悲伤的表情，继续加深，则变成了愤怒。 眉向内挤压也可以用来加强不同的表情，一般说来，伤心的时候，眉会降低，但是更重要的是，眉还会向内挤压，即使没有降低，也会有很好的效果。如图 1所示的一个深度悲伤的表情，眉毛向内挤压产生了深深的褶皱。同样在思考的时候，或者在仇恨的时候，甚至在每一表情中，眉都会不同程度地向内挤，只是与其它部分的组合方式不一样而已。 上下眼睑也会参与到眼部的表情中，眼睑的运动相对简单，主要负责眼睛的张合，在张开和关闭眼睛时，主要是上眼睑在运动，尤其在眨眼的时候，下眼睑几乎没有运动。在上下眼

5、睑运动时，一般会继续维持当前的表情，例如，当你在哭泣的时候，也会眨眼，或者去看某个对象，这时表情特征会基本维持不变。 在大多数的眼部运动中，上眼睑通常跟随眼球运动，尤其在目光不停的转换和移动的时候，瞳孔与眼睑保持了相对固定的关系。有时候，上眼睑与瞳孔之间会也会运动不一致，例如在角色快要睡着了的时候，或者在传达轻视的表情时，瞳孔会上升，而上眼睑会下降，瞳孔缩小甚至关闭，眼睛黯淡无神。有时瞳孔下降，而上眼睑较大幅度的上升的时候，眼睛会变得很大，表现出异常惊恐的样子。 相对上眼睑来说，下眼睑运动比较微妙，因为下眼睑的肌肉影响范围很广，除了影响下眼睑的位置，也会影响上眼睑的边角部位，甚至关联整个脸颊，

6、如图 2所示：眯眼睛时，下眼睑的肌肉运动表现得最为鲜明，眼睑周围的肌肉都会参加运动变化。 下眼睑的向上挤压，会加深表情的程度，无论是笑还是哭的时候，下眼睑的向上运动，都会产生更强烈的效果，通常会说，那个同学得眼睛笑成了一条缝，就是强调了下眼睑的运动，同样的，愤怒、轻视、这些比较明显的表情特征中，下眼睑都会向上挤压，如图 3所示，右边的表情程度加深，在伤心中增加一些憎恨的成分。 嘴巴的最大作用是利用口型变化，来发出不同的声音，语言特征的不同，产生了不同的口型特征，但是同样的语言会产生相似的口型变化，所以，不管角色的嘴巴如何不同，在口型变化上是固定的，只要掌握了相关的元音和辅音的口型变化，就可以制

7、作角色的谈话。 嘴巴也会配合眼部来完成细微的表情变化。嘴唇是非常灵活而柔软的，可以产生比较丰富的形状变化。嘴角是表情最集中的地方，它的运动常常是笑和哭最重要的区别方式，而嘴角的运动通常会牵动脸颊的变形，使脸颊向外鼓起或者向内收缩，脸颊面积比较大，变形特别明显。 尽管嘴角是表情比较丰富的地方，但是在表情变化中，嘴角变化其实是很小的，特征最明显的是法令纹，它起于鼻翼底，在嘴角外侧的下面结束，小孩子一般是没有明显的法令纹的，大概在25岁左右，会产生法令纹，年龄越大，法令纹越深，所以，常常也把法令纹当做是衰老的重要特征，而美容最大的任务也就是阻止法令纹的产生和过快的发展，而不是眼角的鱼尾纹或者眉间的抬

8、头纹。在与嘴巴相关的表情中，法令纹会产生比较深的褶皱，即使是小孩子，也会产生非常圆润而明显的褶皱，表情越明显，褶皱越深。这个褶皱在不同的表情中，产生不同的特征，在动画制作中，必须认真考虑这个褶皱的表现，才能准确反映各种表情的特征。 无论如何，表情都是由多个部分配合产生的，必须清晰的了解每个典型表情的运动特征，才可能随心所欲地制作表情动画，最重要的表情显然是笑与哭，这是一对运动特征截然不同的表情。笑的时候嘴比平时拉得更宽，也收得更深；舌头稍微上翘；眼睛明显地眯紧；嘴角向后收之后，脸颊向两边挤，结果可能形成一个酒窝；最重要的是嘴角会出现两道深深的法令纹，这是笑最重要的特征。 悲伤时，几乎还是这些变

9、化，仅仅是嘴唇整体向下运动，下嘴唇向上收得更紧，年纪大的角色，在嘴角外会出现两条深的褶皱，一直会到下巴处渐渐消失，而紧张，忧虑或者蔑视的时候，嘴角向下，并且内收，这与笑或哭是不同的。 在三维动画中，大都是通过融合变形（blendShapeDeformation）来实现表情动画的，其基本原理是：模拟真人的表情，对原始角色的模型做一些调整，产生一个新的形状，比如笑的形状，这个形状通常被称为目标形状，而原始模型被称为基础形状。动画软件通计算对象点的变化，表现从基础形状向目标形状的变化过程，从而呈现笑的动画。尽管，计算机已经比较真实地还原了表情运动的过程，但这种计算机的计算与真人的笑还是有很大的差距，

10、为了掩盖这个弱点，传统的迪斯尼动画师在这方面做了深入的研究和大胆的尝试，他们发现，通过对目标形状的夸张可以掩盖这种差距，达到视觉上的平衡，甚至可以产生更深刻的印象。真实的表情肌肉之间的变化是很小的，在动画中，倍数的加强这些形状的变化，可以产生一些神似而概括的表情变化，这种变化尽管不是绝对真实，却比自然人的表情更加抽象，更加鲜明，更加生动，最重要的是，能给儿童留下更深刻地印象，这大概是儿童为什么偏爱动画片的原因之一。 基于这种发现，动画师对表情赋予了更丰富的变化，既然夸张的表情可以掩盖细节上的不足，那么，可以将很多用来产生细节的部分都省略掉，如果找不到完整的五官来传达真实的表情，那么可以使用其中

11、的一部分器官来夸张局部的表情变化，很多角色是一只眼睛，或者没有眼睛，有些机器人的角色甚至没有嘴巴，没有口型变化，通过姿势与手势的配合来传达表情的变化，同样原理，既然可以减少，增加也是可以的，很多角色有四只眼睛，或者三张面孔，总之，避免去表现写实的表情特征，是动画师的绝招。高级动物是有完整的五官的，动画师常常去夸张他们的五官的某个局部，来创造千奇百怪的角色形状，而植物是没有这些器官的，实际工作中，动画师们总是能将他们的某些部分进行变形，创造拟人的形象，最令人赞叹的是，对于大千世界的工具，几乎没有变化的产品，一个灯泡，或者一颗扣子，动画师也能从中找到某些联系，来表现富有生命力的角色。他们大量使用拟人化的方法，使用各种技巧来创造类似五官的表情变化，将各种事物赋予生命，演绎了一个又一个童话。 阅读相关报告总结文档:都市水墨人物画的探索 中西方波普艺术比较 艺术反映生活 浅谈吴冠中油画的中国式视觉境域 远古陶器远古造型艺术的集大成者 试论新闻摄影报道中的影像表现 论女性文学中的女性意识和非女性意识 幕后英雄安学海 论迷途中的人味叙事 浅谈张爱玲作品中的父亲形象 浅析“人驴(骡)互变”题材作品的异同 以子君和嫦娥为例探讨鲁迅笔下女性的出路 文学艺术之光照