论汉代画像石

1、 论汉代画像石 从画像石中评析古人生活 姓 名 年级班级 11级01班 专 业 汽车服务工程 长沙理工大学 二零一三年十二月 摘 要 汉代美术主要以壁画和卷轴画为主，艺术特点充满浪漫主义。汉代美术延续于战国，写实特点逐渐发展，表现现实生活的主要为绘画与雕刻作品。画像石作为一种雕刻于平面石块的艺术作品，兼具有绘画与雕刻的双重艺术特色；其创作手法与画像砖相似，都具有阴线、浅浮雕、和凹雕等特点，在人物形象与场景上，讲究神似，雕刻创作内容较多的为现实生活。画像石较为生动形象的记录了我国古代人民的生产生活，其主要分布于我国的山东、陕西、四川、重庆等地；种类主要以地面上的祠堂、地下墓室为主，其中以墓室装饰

2、为主的占多数。 作为汉代遗存最为丰富的美术资料，它集中反映了两汉时期人民生产生活、文化习俗等方面的场景，对了解我国古代社会状况有很大作用。 关键词： 汉代 画像石 写实 雕刻 绘画 ABSTRACT Han dynasty art mainly murals and scroll painting, artistic characteristics full of romanticism. Art in the warring states period, han dynasty realistic characteristics of the development gradually, t

3、o show what the real life mainly for painting and sculpture. Stone as a flat stone carving works of art, and has the dual artistic features in painting and sculpture; Its creation technique similar to brick, has the Yin line, bas-relief and carving, etc., on the characters and scenes, pay attention

4、to spirit likeness, sculpture creation content more in real life.The portrait stone more vivid record of the ancient Chinese people's production and life, which are distributed in China's Shandong, Shanxi, Sichuan,Chongqing and other places; mainly to the ground of the ancestral hall,undergr

5、ound tomb, the tomb decoration mainly accounted for the majority of the. As the Han Dynasty remains the most abundant art materials, it reflects the Han Dynasty people's production and life, customs and other aspects of the scene,very helpful to understand China's ancient social status.Keywo

6、rds: Han Dynasty stone carving painting realism 目 录中文摘要.I英文摘要.II1. 汉代美术发展背景 1.思想方面.(IV) 2.经济方面.(IV) 3.政治方面.(IV)2. 画像石的发展 1.兴起.(V) 2.作品特色.(V) 3.表现形式.(V)3. 画像石作品4. 画像石的影响 1.画像石的艺术价值.(VIII) 2.画像石对后世的影响.(VIII)结语.(VIII)参考文献.(IX)附录.(X)后记.(X)正文： 汉朝伊始，在很多方面，继承于秦朝，但在文化领域方面依留保持着充满浪漫主义色彩的楚地文化。从文化层次来讲，西汉时期所创作的艺

7、术作品中，还弥漫着从远古流传下来的神话故事，作品中蕴含着原始的野性与活力。到汉武帝时期，在思想领域实行“罢黜百家，独尊儒术”的政策，汉代的艺术风格也随之改变，充满积极、热情、乐观的色彩。 汉代时期“行孝”盛行，当时流行厚葬，于是包含美术在内的许多艺术创作被运用到墓室当中。墓室中以壁画、画像石、以及画像砖较为常见。其中壁画与画像石多采用石质板材创作，壁画与画像石往往混用。除此之外，画像石还多见于祠堂等场所。其表现内容较为丰富，包括劳动生产，渔猎，神话故事，以及一些宣传古代圣贤和忠孝礼教在内的场景故事，较为全面的反映了当时社会的政治、经济、文化现状及人民生活水平。在墓室画像石中多表现为迎合人死升天

8、的浪漫幻想天界，画像石主题至东汉时期，远古的神话故事题材相应减少，表现较多的则为墓主人的生平事迹，及一些日常生活的描绘，与现实的联系更为紧密。荆轲刺秦王的故事为人们所熟知，其发生时间为战国晚期的公元前227年，燕国王子太子丹为抵御秦国的进攻，计划派刺客劫持秦王，使秦国大乱，以便联合其它诸侯国消灭秦国。图1-1反映的就是荆轲刺秦王的历史事件，又叫荆轲刺秦王画像石。作品中人物形象生动紧张，秦王仓促奔跑，其他人则慌忙躲避，从一个侧面反映出了荆轲当时那种“怒发冲冠”的大无畏英雄气概，为我们展现了荆轲为救燕国乃至天下百姓而舍生取义，英勇无畏的豪壮之举。他的这种做法，被后人视为一种道德上的风尚，为侠义之风

9、，因此符合汉朝当时的崇义尚礼之风，被视为是义士。在画像石中，则突出表现荆轲的壮义之举。反映出当时社会比较崇尚德、义，把其视为一种道德典范。 荆轲刺秦王画像石 1-1 从艺术工艺方面来评析，创作者运用线刻和浮雕的手法，灵活生动地反映了人物动态，给人一种很强烈的冲击感。雕刻线条，也比较流畅柔滑，反映出了当时社会的审美思想和情趣。 南阳画像石（部分） 2-2 汉代人们多为席地而坐，因此，当时床和榻都比较低，人们日常活动，诸如宴饮，议事等，一般都在床榻上进行。因此，以床榻为代表的家具，作为日常生活中不可或缺的一部分，在画像石中表现形式也较为多样。图2-2展现了当时人们的日常生活习惯，一人面带笑容手端小

10、碗，旁边的桌面上则摆放着食物与器皿，几人似乎正在宴饮说笑。画像石中所出现的家具，反映出了汉代人们的日常生活习惯和起居方式，对研究古代家具造型，及摆放习俗都有较为明显的启发作用。 画面从布局上看较为整齐有序，人物形象生动有趣。线条刻画，利用阴刻线法表现图像，细致柔滑。 陕北绥德东汉画像石 3-3 图3-3中左侧为“牛耕土”，右侧为“禽、马、牛、车”，展现了当时的农耕生活，左侧又以第三图，较为生动明晰。一位耕种者，一手扶犁一手挥鞭，耕牛则低头奋力向前，真实再现了我国古代的农耕文化，具有很强的写实特色。右侧则表现了农耕文化下，人对动物的饲养和依赖，非常逼真的再现了古代人们劳动生活的场景，具有典型的农

11、耕文化气息。整体画风较为质朴简洁，线条粗犷有力，错落有致。图4-4刻画的是以狩猎为场景的画像石，图中两猎人背负着行囊，姿态轻松和谐，而动物的表现则截然相反，三只猎狗疯狂追赶猎物，动作迅猛凶残，腾空而起，张口欲咬近在眼前的猎物，被追赶的猎物则狼狈逃窜，慌不择路，眼看就要被猎狗追上，场景表现的较为逼真紧张，富有动感。创作者，巧妙利用雕刻技法，以刀代笔，充分表现了狩猎时的激烈场景。从中可以看出我国古代社会人们生产生活的场景，狩猎依旧是人们生活来源的一部分，猎物可作食物，皮毛可入市。从图中还可以看出，猎犬的数量为三只，动态体格矫健有力，可反映出，人民生活相对富足，有足够的食物去喂养猎狗。 猎犬逐兔画像

12、石 4-4扁鹊针灸画像石，出土于山东，讲述的是战国时期，扁鹊途径虢国，闻听虢国太子得病猝然死去，申请到宫中说可以救活太子，图中则为扁鹊医治太子时的场景。从图5-5中可以看到：扁鹊的形象为上身是人形，下身是鸟的躯体，为半人半鸟状态。病人端坐，鸟身人则一手为其把脉，一手正持针灸，旁边还有一只小鹊，正关切的望着，或许是扁鹊的弟子。鸟身人形，有一种神话扁鹊的作用，可以看出后人对他的推崇与敬仰，凸显了扁鹊医术的高明。画像石中，创作者以一种浅浮雕、凸面刻线的手法展现了当时的社会生活。从中也反映了我国古代中医的发展：望闻听切，以及通过特有的针灸器械，对病人进行有效的治疗。对考证和研究中国古代医学发展具有重大

13、的价值。 扁鹊针灸画像石拓片 5-5从总体上讲，画像石作为汉代遗存最为丰富的艺术资料，较为详实的记录和反映了汉代时期，人民生产生活的社会场景，为后人提供了一个了解和研究汉代的窗口。其创作手法和艺术特色，不断地被传承和创新，对汉代以后我国的古典美术艺术影响较为深远，具有承前启后的历史性作用。画像石是在统一的多民族历史长河中所孕育出的艺术形式，集中体现了中华文化的博大精深。凝聚着古代劳动人民的勤劳智慧，是不朽的史实资料。结语：通过对汉代画像砖的分析研究，可以从中了解到那一时期，我国社会生活的许多现实状况。创作来自于实践，研究画像砖，对我们了解古代政治、经济、文化等方面都有积极作用。参考文献：汉代工艺设计思想 许大海