摄像期末考点整理版

1、题型:选择题（单选、多选）简答 分析论述题零碎知识点1、 摄像机分类：a家用摄像机（又称民用级摄像机）-用于工业、交通、商业、家庭娱乐等。b专业级摄像机（又称业务用摄像机）-用在工业、医疗、教育领域。 质量c广播级摄像机（又称标清摄像机）-用在广播电视制作领域d数字高清摄像机2、 视频有哪些系统（课本彩页4）：合成系统；分量系统；色差分量系统；RGB分量系统3、 时间码（Time codeP163 P176）特别生成的.用特定数字（时、分、秒和帧）标记每一帧图像的地址码4、 电子快门：主要用于动态景物的摄像。可消除快速移动带来的图像模糊。可选择的快门速度有：1/50（正常）、1/100、1/2

2、50、1/500、1/1000、1/2000等。5、 处理编码：6、 成像器件：电荷耦合器CCD将光信号转变为电子信号7、 电缆及接头：电缆：多芯电缆（600米）、三芯电缆（1500米）、光缆（3000米）接头：多芯接头、BNC接头（视频信号）、RCA接头（视频或音频信号）、XLR接头（专业音频）、RF接头（视音频信号）、UHF接头（视频信号）8、 响度的单位：分贝9、 话筒：有随机话筒或外接话筒。话筒的频率特性开关：M（音乐或现场效果）、V1（语言）、V2（低频衰减更多）。话筒的输出电平开关有-60dB（普通型）-20dB（用于较长话筒电缆或摄像机电缆）10、 传声器/话筒的方向性：a. 无

3、方向指向特性又叫全指向，适宜录背景声（左上）b. 8字型指向又叫双指向，适宜于录对话（右上）c. 心型指向又叫单指向，适宜于录来自一向的声音（左下）d. 超心性指向特性又叫锐向，适宜于录来自远方的声音（右下）11、 三角架：一种有三条腿的摄像机支撑装置12、 云台：连接摄像机与其他支架的装置，也叫俯仰-摇摄头。13、 阴影 附着式阴影：看上去像是附着在物体上的，脱离了物体就不复存在。（揭示形状和肌理） 投影：可独立于产生它们的物体而存在（有助于我们搞清楚物体的位置以及时间发生时间）14、 自动拐点功能（DCC)：增加摄像机拍摄亮度的动态范围，增加画面层次和立体感。对背景光较强的场景非常有用。摄

4、像机操作（聚焦 对焦-变焦）a) 聚焦与变焦的区别Ø 聚焦：变换焦距以寻找实象的过程，是通过改变焦距来调整画面的清晰度。变焦：调节焦距使不必改变拍摄距离而变化景别，是通过改变物距来调整景物的远近。Ø 如何使聚焦清晰：自动聚焦：不需进行任何调整，摄像机可以把聚焦调整到最佳状态。实际操作过程中，一般都将变焦距镜头推到广角位置（W）再进行聚焦，这时景深范围大，可以很容易地将焦点聚实。我们通过取景器观察图像的清晰度情况，直到满意为止。聚实焦点之后，再推拉变焦拉杆将镜头调整到所希望的构图景别上。手动聚焦：按下“聚焦按钮(FOCUS)，在寻像器上看到“手”的模样后进行手动聚焦；按动变焦

5、开关，使摄像机处于摄远的状态(W)，在摄远状态将图像调实后在其他焦距状态下均可以保证图像清晰； 再对准被拍摄物使其位于画面的中央，并调节清晰度到最佳，再利用锁定功能将焦距锁定在固定位置，再重新构图，回到原始位置，调整聚焦环，使得被摄景物清晰即可。Ø 变焦镜头如何实现（校准/预设变焦镜头）做法：预先设定变焦镜头的焦距，使镜头在变焦过程中始终处于聚焦状态。注意：在校准/预设变焦镜头时，尽量推近目标物并调实，这样所有的后续变焦都会相对清晰。只要摄像机或目标物改变了位置，就必须重新校正。b) 景深（概念、影响因素）Ø 概念：能够呈实象的物距范围。Ø 影响景深三要素：1、焦

6、距：短焦（广角）镜头-景深大；长焦（窄角）镜头-景深小。2、相机与物体间的相对距离：物距大景深大；物距小景深小。3、光圈的大小c) 光圈（概念、理解）Ø 光圈：是一个用来控制光线透过镜头进入机身内感光面的光量的装置，通常是在镜头内。简而言之便是控制通光率的多少（数量）。1.光孔是在镜头中间由叶片组成的开口。光孔的大小是由一系列数值来标示的：例如1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等等。这些数值都被刻在镜头上。只个数值我们叫“光圈系数”2.光圈系数和光孔大小的关系是反比，也就是说数值小的光孔反而大。所以我们常说：“把光圈开大”指的是把光圈系数往数值小的方向拨。光圈系数之

7、间的关系是：把光孔放大一整档，能纳入的光线就增加一倍。把光孔减小一整档，能纳入的光线就减到原来的一半。 光圈系数(F)=焦距(f) /光孔直径(D) F/ 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 12 16 22焦距长亮度低，焦距短亮度大；光圈大景深小，光圈小景深大。3.摄像机光圈可以使用自动，同时也可以切换到手动。Ø 曝光控制：根据不同拍摄现场的光线情况，调整曝光量。（这是我们调整光圈的主要目的）Ø 自动光圈：可以通过镜头内的测光系统根据现场的平均亮度值，光圈或大或小地自动进行曝光控制。使用条件：明暗反差不大、光比较小Ø 手动光圈：可以不受环境光线的影响将光圈

8、固定在我们所需要的档次上。使用方法：第一步：调整寻像器的亮度和对比度，使寻像器内层次丰富、亮度适中；第二步：调整光圈，使曝光适度【1、自动确定法；2、折中确定法；3、落幅确定法：4、面部确定法：5、斑马纹确定法：6、其他方法。】Ø 光圈是衡量摄像机性能的一项重要指标，我们一般称之为照度。（照度见整合版）（重点）拍摄技术方面光l 色彩的基本知识1. 色彩三要素：色调（色像）；饱和度（纯度）；明度2. 加色效应：通过将红、绿、蓝三种光以一定的比例混合到一起，形成可见光谱中的任何所有。（见课本彩图）三原色光：蓝、绿、红 三补色光：黄、品、青红+2/3绿=橙红绿蓝同时调暗灰红绿蓝同时关闭黑3

9、. 减色效应：不同的光源或同样的光源在不同的时候发出的光线色彩是不一样的。4. 照明减弱：从亮到暗的变化过程。5. 基础光：光的光强度。6. 对比度：指在一个电视画面里最亮点，和最暗点之间的差别。a) 白平衡（概念、为什么要调白平衡、如何调白平衡广播级基础步骤）Ø 概念：（P79 P93）指对摄像机中的色彩线路进行调整，使之在各种色温下都产生白色（即调节白光的相对偏红或偏蓝的程度）Ø 原理：根据不同的发光情况分别调整三个CCD的输出视频电平，使红、绿、蓝三路信号店铺始终保持1:1:1，以重现白色。Ø 作用：为了确保在照明条件发射变化时，图像中的白色保持不变，图像色

10、调保持自然。Ø 摄像机白平衡调节操作操作1：根据光源色温选择相近的滤色片。滤色片一般有4种：3200K、5600K、5600K+1/4ND、5600K+1/16ND。其中ND是指中灰滤色镜，它不改变色温，但影响光的透过率。比如加1/4ND后光的透过率只有原来的1/4，也就相当于缩小2档光圈。中灰镜在光线太强的场景的拍摄中会经常用到。操作2：当你把开关打到预制时，这时的色温只能由滤色片来决定，也就是说只能是3200K或5600K。用到A或B时我们还需要更细致地调节。A、B两档用来存储。A档手动，B档自动。操作3：在镜头前放置一张白纸白纸必须受到需要调白的光线的照射把镜头推上去让白纸充满

11、画面，然后拨白平衡调节开关，再在寻像器中出现“WHITE BALANCE OK 5800K”的字样，表示调白已经完成，现在的色温是58OOK。假如在屏幕上出现“HIGH LIGHE”表示你可能要缩小光圈，如果出现“CHANGE FILT”表示选择的滤色镜不对，需要更换滤色片。b) 色温（概念-色彩）室内外标准光（内3200k 外5600k）Ø 色温-衡量白光偏红还是偏蓝的标准。色温越低光色越红，反之越蓝。Ø 概念：当光源颜色与绝对很体在一定温度下所呈现的颜色相同时，我们就用此时绝对黑体的温度来表征光源的光谱性质，并称之为色温。不同的光源或同样的光源在不同的时候发出的光线色彩

12、是不一样，也就是说，这些不同的光线他们的蓝、绿、红三种原色的比例很可能不一样，所以如何来分别这些光源发出的光线就是一个问题。色温用高低来表示，单位为K，发明者Kelvin（凯尔文）。我们说正午日光的色温为5500K。色温越低，光线中的红色成分越多；色温越高，光线中的蓝色成分就越多。【低色温-暖色调；高色温-冷色调】所以清晨的阳光色温比较低，而阴天的阳光色温比较高。色温测定方法：将绝对黑体加热，随温度的不断升高，绝对黑体呈现不同颜色。Ø 摄像机的色温必须与光源的色温一致！方法：第一步：调整滤色片 第二步：调整白平衡Ø 几种常见光源的色温：摄像机的工作色温：3200k（可用滤色

13、片调整）正午日光（标准白光）：5400K5600K上午9点后到中午：4000K4900K薄云遮日：6000K左右晴天阴影里：6500K以上，有的高达9000K阴雨、阴雪：6500K10000K日出、日落：2000K3000K烛光：1850K1980K白炽灯（15W到25W）：2400K左右白炽灯（40W到60W ）：2600K左右白炽灯（100W到200W）：2800K左右卤钨灯（包括溴钨灯、碘钨灯等）：3200K外景镝灯：5600Kc) 布光：三角形布光（概念、原理、做法。）即摄影法则，电视或电影的各种照明技巧都来源于静物摄影的基本法则。Ø 构成：主光（Key light），照亮被

14、摄体的主要灯光。它形成光源的方向、照明方案情调和形状的逻辑。多数主光采用3045度的高度，使脸部明亮美丽。常用菲涅耳聚光灯，硬光。副光（Fill light），或称辅助光、补光。用来照亮或补充那些阴影，并避免新的阴影的形成。多数辅助光采用离摄像机3045度，且高度为3045度的角度。辅助光的强度是形成不同影调的重要因素，高调-和主光一样明亮，低调-低强度。副光通常用泛光灯，软光，辅助光的强度不要大于主光。轮廓光（Back light）来自被摄体后方并有一定的角度，且能勾勒出被摄体整个或部分轮廓的光。多数轮廓光置于被摄体的正后方并有一定的高度：45 55度。一般用硬光，强度大于主光。背景光：用来

15、照亮背景的光，方向与主光一致。强度与画面影调关系：高调-和主光一样明亮，低调-强度低于主光。Ø 照明三角的应用：（图片见P101）1、 放置主光确定主光源，一般把它放置在与主体成45°角的左右前侧；照明减弱速度较快。2、 加副光使浓重的阴影更加透明；副光越强，照明减弱越慢。3、 加轮廓光为了防止轮廓光射进摄像机或被镜头捕捉到，要将它放在主体后面比较高的地方。d) 照明灯具分类（聚光灯 泛光灯）l 聚光灯：产生方向集中的光线，有明显的光照范围，阴影浓烈，塑造形象的主光。菲涅耳聚光灯应用最广，能将光束聚称一个轮廓清晰的光束，3200k室内色温镝灯菲涅耳聚光灯的一种，照度普通的2

16、-3倍，室外标准色温5600k，要有镇流器椭球镜灯：用于制造特殊效果，能产生极其强烈、高亮度的光束（演播馆的椭球镜灯多为750亿便携式聚光灯：介于聚光灯与散光灯之间，如罗威尔全能等和专业灯。l 泛光灯：产生高度漫射的光线，阴影淡，可调节光束的分布，用于新闻布景、产品展示、提供基础光。便携式泛光灯 勺形灯-常充当辅助光以减缓阴影浓重区域的照明，并使阴影柔和而透明 柔光灯-体积大，小一点的往往是新闻布景和采访区主要用灯矩形泛光灯 荧光排火特殊用途泛光灯 泛光排幻l 使用：主光和轮廓光常用菲涅耳聚光灯，副光通常用泛光灯。在户外，泛光灯比聚光灯更常用。此外，反光板常常发挥副光作用。e) 摄像光大致分法

17、（硬光 软光）定向光（即直射光，硬光）指光束准确，呈聚合状，产生清晰的阴影的光；漫射光（即散射光）指产生更全面照明的，呈散开状，照亮很大区域、产生柔和的阴影的光。它没有硬光的方向性强，常常被称作全向的或无向的。大型光源被强烈散射、或多次反射及过滤后形成的光线，品质上都是柔和的。常见光线由硬到软：直射的阳光、炭弧灯、椭圆聚光灯、菲涅尔灯、机身闪光灯、各种面开放灯、上述各种光源被散射器散射后、摄影用泛光灯、柔光灯、反光灯（反光伞）、昏暗的阴天的天空、雾、夕阳和浓荫的情况（如森林里或岩洞入口等）。（重点）拍摄技术方面镜头a) 不同方向的镜头各有什么表意（正面拍摄、侧面拍摄）Ø 拍摄方向：指

18、摄像机镜头与被摄主体在水平平面上360度范围内的相对位置。也就是摄像机与被摄主体处于同一水平面上，围绕着被摄主体来选择拍摄位置。Ø 包括：正面、斜侧面、侧面以及背面拍摄。1、正面拍摄：也就是摄像机在被摄主体的正前方拍摄，这时，镜头光轴与被摄对象视线是一致的，观众看到的是被摄主体的一个正面平面形象。（1）作用：a.有利于表现被摄对象的正面特征和横向线条b.可以看到人物完整的脸部特征和表情动作c.平摄时，有利于观众产生与被摄主体的交流感，产生亲切感d.在平摄时，有利于表现庄重、稳定、严肃的气氛。（2）不足：a.空间透视感差，场面缺少立体感 b.画面构图容易显得呆板、无生气c.前面的被摄物

19、体容易挡住后面的物体，使画面信息不完整。2、正侧面拍摄：摄像机镜头轴线与被摄主体的朝向轴线垂直，也就是在被摄主体成90度的位置上进行拍摄。也就是拍人的正侧面。（1）作用：a.有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态以及轮廓线条，表现被摄主体的强烈动感和运动的特点； b.在表现被摄主体之间的关系时，适合表现人物之间的交流、冲突和对抗 c.可以同时表现交流双方的神情姿态，照顾双方活动，可以直观的表现平等关系（2）不足：a.空间透视感较弱 b.观众与被摄主体缺乏交流感3、斜侧面拍摄：摄像机镜头轴线与被摄主体成一定夹角，也就是我们通常所说的左前方、左后方、右前方、右后方这些角度，统称为斜侧面方向，这是摄

20、像中运用最多的一种拍摄方向。作用：（1）画面具有较强立体感、纵深感，物体的立体形态表现清晰，产生明显的透视效果 （2）由于透视效果，使被摄主体的横向线条变成斜线，画面生动活泼 （3）有利于安排主体和陪体，区分主次关系，突出被摄主体的作用，最明显的，比如电视采访中，通常采用中景，采访者位于前景，呈后侧角度，被采访者位于中间，呈前侧角度，这样，观众的注意力很自然落到被采访者身上。4、背面拍摄：在背面拍摄时，主体背对镜头，观众与被摄对象的视线其实是同一方向的，使观众可以产生一定主观效果。背面拍摄突出了被摄主体后方的陪体和环境，人物的面部表情无法起作用，而是姿态动作起到表现人物心理活动的作用。作用：（

21、1）使背景中的事物成为画面的主要对象，将主体和背景融为一体。（2）观众不能直接看到被摄主体的面部表情，画面具有较大不确定性，给观众积极联想和思考的空间，可以加大观众的好奇心和兴趣尤其要注意在纪实摄像中的运用，利用背面拍摄进行追踪式采访或者拍摄，观众所看到的空间和景物几乎就是被摄主体所看到的，给人以强烈的参与感，观众随着被摄主体的运动一起在拍摄现场不停观看，具有很强的现场纪实效果。b) 镜头拍摄方法 对镜头的认识（运动镜头 推拉摇移）Ø 运动镜头构成：起幅-运动-落幅Ø 使用要求： 1 景物难以包容于静态结构之内；2 需要表达一种无须掩饰的主观倾向；3 美化构图的需要。

22、16; 技术要求：稳、平、准、匀（疾走罗拉）Ø 拍摄技法：1、推摄 2、拉摄 3、摇摄 4、移摄 5、跟摄6、升、降（6）1.升、降主要改变摄像机的高度，造成被拍摄面的变化和距离的变化。2.升降的俯、仰角赋予画面特殊的明显感到夸张的透视效果。3.体现了从点到面或从面到点的变化。（角斗士1）运动拍摄技巧（构图规范、时间要长、起幅落幅要求-落幅是表现重点）1、 灵活运用推、拉、摇、移、跟摄、升降等技法² 推摄：摄像机向被摄物体的方向推进或者变动摄像机的镜头焦距，使画面框架结构由远而近向被摄主体不断接近。要点是：突出重点、表现细节、交代整体与局部关系，但要注意意图明确、落幅为重、

23、防止虚化；² 拉摄：摄像机逐渐远离被摄主体或者变动摄像机的镜头焦距，使画面框架结构由近而远与被摄主体拉开距离。要点是：保证时空的完整和连续、交代局部与整体的关系，同时注意：起幅有根据、落幅要充实、推拉要分清；² 摇摄：摄像机机位不动，借助三脚架云台的活动或摄像者身体的转动，变动镜头轴线。要点是展示空间、扩大视野；同一场景中，交代两种事物的关系。要注意：使速度与画面情绪相一致、目的明确；² 移摄：通过移动机位，使景别发生变化。作用是：开拓画面空间、突显场面和气势、具有主观色彩，要注意：慎用长焦、防止虚化；² 跟摄：摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动。要点

24、是：详尽、连续、完整的表现运动主体；体现真实、客观。要注意：镜物速度一致、防止虚化。2、 拍摄过程中要掌握要领，即稳（所有镜头都力求消除不必要的晃动）、平（所摄画面中的地平线一定）、清（电视图象力求清晰）、准（技巧性镜头落幅画面要准确无误）、匀（技巧施加速度要匀，不能忽快忽慢） 3、 规范构图，在构图上做到对称、均衡、比例协调、对比明显、多样统一、变化和谐。4、 拍摄时长要足，考虑到后期的技术要求，拍摄的画面长度要比实际用的时间长。5、 拍摄的起幅落幅要符合拍摄要求，侧重点在于落幅。拍摄要领（稳平准匀）一、平：所摄画面中的地平线一定二、稳：所有镜头都力求消除不必要的晃动三、清：电视图象力求清晰

25、 四、匀：技巧施加速度要匀，不能忽快忽慢。五、准：技巧性镜头落幅画面要准确无误。拍摄注意事项1、 拍摄前先打彩条，方便后期剪辑；要提前拍摄1015秒，因为录像机从停止到磁带以正常速度行走有一个适应过程，这一过程录制的图像是不稳定的，也方便后期剪辑；2、 摄像机使用前务必调整白平衡，若是室外拍摄，每12小时应进行一次白平衡调整；3、 若磁带在拍摄之后进行过回看、倒带操作，则要接磁，可以保证记录的磁带磁迹的连续性；4、 录像机的录制暂停和放像暂停状态不宜过长。因为暂停时间越长，磁头与磁带间的相互磨损越严重；5、 注意考虑不同景别的搭配，如全景、中景、近景各占1/3左右。尽量多景别拍摄，不同景别（包

26、括远景、全景、中景、近景、特写）的存在、排列和组合，可以造成电视画面强烈的造型效果和视觉效果，产生特定的观赏节奏和情绪。6、 尽量多角度拍摄，包括正面、正侧面、斜侧面、背面，有利于体现空间中的人物位置关系和叙事关系，强化原有现实场景空间的透视关系，表达人物形象，刻画人物性格。7、 尽量采用顺光或侧顺光拍摄。以色彩的亮度和饱和度的关系来看，只有亮度适中，色彩才最饱和。具体情况应根据编导的意图、现场条件而定。8、 尽量避免画面中出现高光点。这时画面反差较大，效果不好，有过亮或过暗现象，CCD机会出现垂直拖尾现象。9、 要拍摄一些转场镜头。转场镜头是维持两个镜头之间连续性的简短镜头，非常有用，但它必

27、须与实际事件有联系。还应拍摄些空镜头，如蓝天白云，花草树木，以备编辑时用。10、 拍摄一场戏或一个动作结束时，不要马上停机，应该多录几秒钟。为下一个镜头的编辑留出余地。同时，考虑到后期的技术要求，拍摄的画面长度要比实际用的时间长。11、 拍摄时如果有时间的话，应该做场记，可以准确地记录每一个镜头的起始，也可以段落性记录，有利于后期编辑。构图问题与处理一、构图要素：1、内容要素：（1）主体：是电视画面中所要表现的主要对象，是画面的中心内容。主体群：画面的主要被摄对象可以是一个也可以是两个甚至更多。对于多个被摄对象，我们称之为主体群。主体转换：不同主体由于运动而产生的相继出画和入画活动。怎样突出：

28、A、主体居中法；B、三分式构图法；C、九宫式构图法；D、对角线构图法；E、边缘摆放法。（2）陪体：是画面中对主体起着陪衬作用的人物、景物或某些物体。作用：A、说明作用B、美化作用C、渲染作用 怎样利用：A、不可喧宾夺主B、不可人为摆设（3）前景：是画面中在主体前面、离镜头较近的景物或人物。作用：A、说明作用；B、美化作用；C、渲染作用选择：A、成像面积不宜过大；B、该用则用，不必刻意安排（4）背景：是画面中在主体后面、离镜头较远的景物或人物。作用：A、说明作用B、美化构图C、渲染作用选择：A、主题表现力要强B、不要干扰主体C、要慎重选择色彩（5）空白：画面中单一色调的背景。作用：A、突出主体B

29、、均衡构图C、渲染情绪 处理：A、合理安排位置B、合理安排面积C、灵活选择色彩2、形式要素：（1）形状：是构成屏幕形象的最基本元素，是具象物体的外部形态。表现：A、选择恰当的摄像角度B、选择恰当的镜头焦距C、利用背景影调的对比D、利用光线的投射方向（2）线条：是画面中的重要视觉元素，是构建画面总体结构的重要因素。提炼：A、利用透视作用，体现纵深感B、利用明快作用，突出主体特征 C、注意在画面中的位置D、避免杂乱线条的干扰（3）影调：是视觉艺术造型元素之一，是营造情绪氛围、传递感情特征的重要手段。兴奋中性沉静赤橙黄绿青蓝紫暖调中性冷调发掘：A、利用时间差B、利用天气条件C、利用不同方向的光线 D

30、、选择不同的角度E、认为地进行色彩组配F、主色调应占较大面积 （4）质感：是各种物体所具有的不同的表面结构特征给人带来的视觉感受。体现质感：A、正确运用光线B、控制好曝光度C、选择适当的拍摄距离（5）动感：是电视电影艺术区别于绘画、雕塑、图片等其他造型艺术的重要特征之一。绘画等艺术样式对动感的表现只有空间特性，而电视电影对于动感的表现还具有时间特性。怎样凸显动感：A、积极捕捉被摄物体的运动 B、谨慎运用镜头运动Ø 典型的构图形式：水平线构图；垂直线构图；斜线构图；曲线构图；黄金分割式构图；九宫格式构图Ø 遵循画面构图的一般规律：对称；均衡；比例；对比；多样统一；变化和谐。&

31、#216; 画面布局的基本要求：均衡；疏密。（一）均衡：主要是指画面的结构布局能给人一种稳定、合理、严谨、完整的视觉感受。1、对称式均衡：是指在中轴线两边的被摄对象，在位置、大小、状态等方面都相同或类似或略有变化。2、重力式结构均衡：中轴线两边的被摄对象以等量不等形的形式，给人以视觉等效的感受。3、呼应式均衡：是指画面上的主体和其他形象之间的有机联系。（二）疏密：疏密问题关键在于“疏”，也就是画面空白的问题。Ø 拍摄中的画面构思：1、构思的可视化 关注人，关注人物的变化和命运，这样才能有画面可拍。 关注事件的进程。 通过现存的遗迹等来折射过去。2、现场的视角任何新闻都有事态发生、发展或变动的现场，记者在现场要把现场的情景、氛围传