广播电视制作基础(摄影摄像灯光)知识点

1、摄影摄影中的构图良好的构图是照片的骨架：九宫格、三角形、S形构图追求创新（视野、构图）体现对比（明暗、动静、新旧、大小）照片的构图要素注意呼应（主体和陪体）主体陪体削景后景环境T相互影响的结构要拍摄模式人像、风景、微距、运动高级曝光模式1 .P可偏移的程序（日常）相机自动设置光圈和快门，也可在不改变曝光量的同时手动改变光圈和快门的组合。2 .A光圈（半自动）（风景、人像、微距）手动光圈，自动快门3 .S/T快门优先（运动）4.M全手动（特殊创意）人像：最大光圈虚化背景肤色优化风景：较小光圈 主红：较快快门 短距：适中光圈远景清晰蓝绿优化跟踪对焦连拍数张主体清晰背景模糊使用大光圈（F数值小）拍人

2、像，以尽可能虚化背景；使用小光圈（F数值大）拍风景，使由近及远的景物都清晰成像;使用中等光圈（F值不大不小）拍微距，以获得适中的景深。有光图的景深决定背景的实与虚。景深:F眼可视的清晰范围。光圈越大，景深越小高速快门1/500s1/4000s中速快门1/60s-1/250s慢速快门1/30s-30s（夜景，特殊技法）被摄主体越靠近镜头，所要使用的快门速越高。M全手动曝光模式1. 焰火：光圈F816快门12s2. 闪电：光圈F816快门30s或B门3. 车灯轨迹：光圈F1122快门30s或B门4. 摄影棚：光圈F816快门1/60s或1/125s（尼康）白平衡模式：自动、白炽灯、荧光灯、直射阳光

3、、闪光灯、阴天、阴影、选择色温、手动预设色温：2000k偏青蓝色3100k正常5500k偏橙红色9000K严重偏橙红蜡火i2800k鸨丝灯3200K阳光5500k阴天6200k色温越低，光源越偏橙红；色温越高，光源越偏青蓝。色温设定高于光源色温，偏橙红；色温设定低于光源色温，偏青蓝。判断曝光过度：细节是否丢失。三档光圈以上曝光好；胶片看宽容度摄像（彩色电视摄像机）概述:光信号-电信号-标准全电视信号-磁带记录保存数字摄像机的优点：1.数字信号的信噪比和记录密度高2.数字技术纠错能力强3.数字信号便于数据存储、传输和压缩4.数字信号使节目网络化、双向交换性分类方法：按使用级别分:广播级、业务级、

4、家用级（技术指标、图像质量、价格、性能递减）按器件分：传统的电真空器件（光电管）摄像机新型电荷耦合器件（CCD芯片）为主的固体摄像机按使用场合分：室外用轻便携式演播室用大型座机调整步骤：1.根据所拍摄环境色温，转动滤色盘，选择相对应的滤色片。2. 光圈的设置。光圈调整对拍摄画面亮度、对比度影响薪大。3. 白平衡/黑平衡的调整4. 后焦距调整：变焦时5. 快门速度的调整白平衡调整：1.选择一白色物体作调整标准6. 将选取好的物体置于所拍场景中7. 摄相机镜头对准白色物体，调整焦距，使白色物体充满整个屏幕8. 拨动自动白平衡开关，摄像机自动调整并存储黑平衡调整：将白平衡开关反向拨动，黑平衡自动摄像

5、机的基本操作方式一热机方式；：徒手扰直（机动灵活、反应灵敏、能进行较为复杂的拍摄）固定执机：三脚架、移动车、升降机（稳定、远距离、视野开阔、拍摄控制范围大、减少体力消耗）操作要求：平（电视画面地平线平稳、稳（拍摄的电视画面要稳定）、准（画面起幅落幅、表达内容、镜头聚焦等要准）、匀（摄像机运动速度均匀）摄像机的保养：1.避免镜头长时间对准某一光源2 .其他电视设备连接时，必须切断所有电源3 .使用结束关闭电源4 .使用和调整时避开磁场5 .避免湿度较大、粉尘较多或有腐蚀性气体的场所6 .镜头表面不能用手摸7 .注意电池临界放电指示景别:被摄物占有面积的范围大小大全景(远景)近景中景特写大特写全景

6、：表现被摄景物、人物、场景全貌，完整表现人物形底击作，揭示人物内心和情感。注意:外延轮廓完整、画面关系中景：表现手臂活动范围，物体内部最富表现力结构，叙事。注意结构中心的把握。近景：人物胸以上或物体局部的画面。作用：刻画性格、产生交流感、表现有意义局部。注意:细部质量、人物面部细微变化，背面应尽量简洁特写：成年人肩部以上头像或某一被摄西部画面。作用：事物最有特征的细节、人物多样心灵世界，准确表达质感、形体、颜色,特定场景转换镜头。注意：画面物体饱满，严格控制曝光。?1.景别带来视点的变化2 .使画面表现内容目的性、指向性很强3 .是形成影片节奏变化的重要因素之一4 .两级景别对被摄景物和物体超

7、距离、超比例的表现具有移情作用决定景别变化的因素：距离、焦距、被摄体位置变化常见摄像机运动：推、拉、摇、移、跟、升降、影视光线艺术与照明光线是摄影照明的物质基础。摄影中光线的三个基本作用照明是电影制作的核心。曝光造型表意光线对摄影的双重意义揭示物质世界。为我们提供了分清被摄体的表面结构，外部轮廓形态，空间位置和色彩的线索。为我们对被摄体的判断提供了视觉基础。光线在影视摄影中的运用，使我们在感知物质世界时产生了某种心理暗示。造型与摄影造型光线的两个层面造型丑术造型-摄影造型二7至入层面光线在摄影造型上的主要作用二.艺术层面(1)揭下被摄体的个性特征。_1 .造型与摄影造型(2)表示被摄体的环境特

8、征，显示被摄对象所处2 .光线的情绪的环境。3 .光线作为一种剧作元素(3)在画面中，强调主要的视觉元素。(4)形成画面特有的影调和色调。(5)参加构图，成为画面构图的一个元素。光线的情绪无线情绪的心理学意义一一光线被赋予情绪光线在情绪表达上的作用(1)形成特定的气氛。(2)昭示事件发生的特定的时间。(3)运用不同的光线或光线形式可以用来刻画人物的性格、命运。光线具有那些性质？直射光散射光亮度混合光照度直射光源与散射光源的区别光源可以是直射光源、散射光源或介于二者之间的混合光源。它们之间的区别主要取决于光源所产生的阴影类型。直射光，顾名思义就是直接从光源照摄到被摄主体上的光，这些光源一般来自相

9、对于主体较小的光源，它前以是天阳光，也可以是聚光灯等点状光源发射出来的光。有些人称之为硬光。直射光在造型上的特点直射光有明确的投射方向,光源集中，适合于用来造型；而且，在影视摄影的拍摄活动中，比较容易对其进行有效地控制。直射光能够在被摄体上形成明亮部分、阴影部分以及投影，并且这几个部分的明暗关系比较大，容易形成比较大的反差。直射光能够突出被摄物体的立体形状、轮廓形式、表面结构和粗糙物体的质感；一般来说，直射光可产生更多的戏剧效果，同时，也更多地渗透出了人为加工的痕迹。散射工就是相对来自主体较大的发光物体发出的光。它可以是太阳光的，也可以是人为加工过的各种面积比较大的发光体。散射光在造型上的特点

10、散射光发出的光线比较均匀柔和，而且，光线的方向性不强，所以，在被摄物体上，不太容易形成明显的受光面和阴影，投影也没有明显的边缘轮廓；因此，散射光的造型效果比直射光要弱。散射光的光线比较均匀，柔和，反差比较小，所以，它能够反映被摄物体的细微变化，尤其是那些表面光滑的物体，更能够体现出物体本身的质感和层次。但是，不宜表现那些表面粗糙的物体。散射光在作为各种影视摄影的光线，在表现被摄物体的立体形状、轮廓形式、表面结构时，不如直射光；但是，在利用散射光进行影视拍摄时，如果能够控制其发出的光线的方向以及反差的话，同样能够获得比较好的造型效果。散射光的发光面积相对比较大，所以，不太容易控制其方向；但是，由

11、于其反差小，所以，能够控制在电影胶片和视频录象的宽容度范围之内。直射光（硬光）与散射光（柔光）和光的相对硬度、柔度相关的最重要的因素是光源相对被摄体的大小。距离一一太阳与地球光线的亮度和照度光线的亮度是指发光物体在单位面积中辐射出的光线强度。（主动）光线的照度是指被摄物体接受到的光通量，也就是被摄物体表面被照亮的程度。（被动）亮度相对性。照明基本元素主光补光（辅光）眼光（眼神光）背光（背景光）环境光轮廓光（逆光）使人物与背景分离，控制景深，可以不与其他灯光颜色统一，色温可不与主光辅光相同。光线的色彩一.光线的色温在凯尔文零度的情况下，对绝对黑体加热，随着温度的升高，绝对黑体开始辐射出光来，辐射

12、光的颜色随着温度的变化而变化,一这种用温度值来表示该绝对黑体的色度值,就叫色温。这种绝对温度的零度是-273oC。二.物体的颜色物体没有自己的固有色，它只有固定的吸收率和反射率。固有色、非固有色和消色。固有色在百情星活中，我们为了能够区别物体的颜色特征，就把这个物体固定反射出来的颜色称为该物体的固有色，它反映了物体吸收和反射的根本属性。非固有色与固有色相反，有些颜色它不代表物体的根本属性的，我们习惯上称之为非固有色。消色就是指黑白灰。有些物体当一束白光投射到它表面后，不同波长的光线被这些物体均匀地吸收和均匀地反射，由于反射率的不同，这些物体呈现出不同的颜色，那就是黑白灰，我们把物体的这种属性称

13、之为消色。光线与物体的色彩再现什么影响了物体的色彩还原?前面我们已经知道，物体是没有固定的颜色,它只有固定的吸收率和反射率。因此，物体自身的特性是一定的，那么，影响它的只有外在的因素一一光线。一.光线影响物体色彩的真实再现的因素主要有几个方面：1 .光源的颜色三种不同光源对同一物体所表现出来的色彩是不同的。2 .光线的亮度和光线的方向色彩的饱和度当光孔不变的情况下，光线的亮度愈亮，色彩的饱和度就愈低；反之，光线的亮度愈弱，色彩的饱和度就愈高。总之，曝光正确是物体色彩真实还原的首要条件。3 .光线的入射角度当光线的入射角与人眼或摄影机的角度一致或有一定的角度，而和被摄物体的反射光的方向有一定的角度时，物体的色彩还原