编制歌曲索引的体会

1、 编制歌曲索引的体会单亚丽 （西安音乐学院图书馆 710061）摘 要 从工作实践出发，根据音乐院校读者对歌曲曲谱文献的需求特点，在传统服务模式下，编制歌曲索引以方便读者。关键词 读者需求 歌曲索引编制 有别于其他专业文献，音乐乐谱文献，由于受其篇幅、体裁等因素所限，除大部头歌剧、舞剧和以总谱形式出现的大型管弦乐队总谱等体裁的乐谱以单行本形式出版外，一般多为结集出版。音乐院校读者对乐谱文献的需求通常是以乐谱集中的某首乐曲为需求对象，同时注重不同版本的选择（因为乐谱版本不同，即使同一首乐曲，反映在谱面上，诸如音乐表情术语、指法、调号甚至个别音符等也会有些许差异）。在一部结集出版的乐曲集中，读者在

2、检索时，如若在自动化管理的条件下，输入相关数据信息，检索甚为便捷。由于诸多原因，目前我馆乐谱文献资料管理还是传统的手工服务模式，乐谱著录仅限于整体著录，即：仅对乐曲集题名项、责任项、版本项、出版项等进行著录，无法对乐曲集进行详尽的曲名分析著录。读者通过乐曲集目录虽然可能查检出自己所需要的曲目，但不难想象，在一部少则数十首、多则上百首甚至上千首结集出版的曲集中，要查检出自己所需要的某首曲目，其检索之繁、之难可想而知。常常是费了九牛二虎之力，查检出的乐曲时有因版本、调性、表情术语、指法编定、伴奏编配等不符合自己的要求，只能作罢。在这种情况下，时有读者迫不得已调整教学曲目、改变教学计划，由此产生的拒

3、借率居高不下。有鉴于此，笔者近几年来从工作实践出发，根据音乐院校读者对乐谱文献的需求规律和需求特点，在现有条件下，有针对性地尝试编制了馆藏乐谱文献中利用率较高的歌曲、钢琴、弦乐等乐谱索引，以方便读者。现就在编制歌曲索引过程中的点滴体会，作一小结，以期与同行共同探讨歌曲索引的编制方法。 歌曲，是人类天生以音乐表现自我的手段，是用人的嗓音表达感情的音乐形式，篇幅短小。歌曲源远流长，无法断定其产生的具体时间。在歌的海洋中，为便于使用、便于保存，除大型的合唱、组歌、歌剧、清唱剧等形式外，多数情况下，还是以结集出版为主。1.在编制歌曲索引时，需标注的检索点较多，需考虑以下主要因素1.1歌曲题名相同，词作

4、者或同或异，曲作者不同歌曲的曲作者根据自己对生活的感受、以及对歌词意境的领悟进行创作。因此，即使是同一体裁、同一题名，创作出的作品也因人而异。比如：毛泽东诗词 忆秦峨·娄山关仅我馆现藏有：（1）陆祖龙（高等师范院校试用教材.声乐曲选集（三）人民音乐出版社,1987.P135-138）、（2）李劫夫（毛泽东诗词谱曲选.清风文艺出版社，1963.P2223） （3）、罗忠容（独唱歌曲选 .上海音乐学院声乐系编,1981.P8689）等三位作曲家为其分别谱写的歌曲。再如：独唱歌曲母亲 分别有(1)车行、张俊以词, 戚建设曲（新编中国声乐作品选.第4 集 .辽宁人民出版社，2002. P15

5、5157 ;(2)任为词 、刘庄、延生曲（中国声乐作品选. 上海音乐出版社， 1992.P 67-69 ）诸如上述歌曲题名相同，词作者或同或异，曲作者不同的现象在歌曲文献中十分普遍。1.2歌曲词曲作者相同，可调性不同即:同曲异调由于人类的音质、音色、音量、音域生来各异，声乐是一门抽象、复杂的艺术，存在着声域高低之分。科学的方法把声乐的类别分的很严格，很细致，即使在同一声部也是因人而异。故此，对演唱者而言，需要不同调性的曲谱，移调在演唱上很重要。移调曲谱是声乐教学、演唱中必不可少的工具。同一首歌，通常有几个调，以适宜不同声部的演唱。不同版本的侧重点不同，有些版本侧重于女声,而有些则侧重男声,一些

6、版本侧重高音、中音，还有的版本是专为低音设计等。所以在编制索引时,应该充分考虑这一因素,要设立专项对同曲异调的歌曲予以标注。1.3 歌曲题名、词曲作者一致，伴奏的编配者不同为使歌曲旋律能够更加完美地体现，同时陪衬烘托演唱气氛，为演唱者增辉添彩，曲作者和有关专业人员通常给歌曲编配伴奏曲谱。一首由同一词、曲作者创作的歌曲，由于编配者不同，常有两、三种甚至多种不同的伴奏谱。有些伴奏编配谱注重与歌曲旋律同步，而有些则注重和声效果，再有些伴奏编配谱注重复调手法的运用等等。音乐院校读者通常对歌曲伴奏谱的编配有不同的要求，所以在歌曲索引中对编配者应设立标注项。1.4诗词歌曲题名不统一 在歌曲集中，为诗词谱曲

7、的歌曲占有一席之地。在结集出版的歌曲集中，题名有时以诗词词牌为名，有时以曲名为名。如：黄自曲、王灼作词的赋登楼·点绛 唇 在黄自独唱歌曲选（上海音乐出版社，1958.P28）目录中以点绛唇题名；而在声乐曲选集（人民音乐出版社，1987.P23）中以赋登楼题名。由于题名不统一，对不甚了解此作品的读者，以为分别是黄自的两首歌曲，这样势必容易造成漏检。类似这种诗词歌曲题名不统一现象，在各种版本中屡见不鲜。 1.5外国歌曲题名形式复杂多样、翻译不统一我们知道，音乐是一种国际语言。无论你身在何处，都不影响你对他国音乐作品的理解。就某一作品而言，歌曲本身词曲作者相同，仅仅只是歌曲题名的语种不同而

8、已，但歌曲旋律、歌词并无区别。例如古诺的小夜曲英文为S- erenada,德文是：Standchen,意大利文写作：Serenata等等； 再加上由于翻译者不同,版本各异，故而外国歌曲因语种不同题名多种多样和译名不统一的问题十分突出。即使耳熟能详的歌曲也如此。2歌曲索引的编制在馆藏数以万计的歌曲集中，我们在编制索引时，一则根据音乐院校读者的需求规律和需求特点，同时依据专业设置，从专业教学角度出发，将教学中常涉及的民歌、艺术歌曲、改编歌曲、诗词歌曲、咏叹调等声乐曲集确定为标引源；二则注重选择排版、印刷质量上乘的歌曲集。因为有些歌曲集，尤其是近年出版的丰富多彩、形式多样的歌曲集，有些内容大同小异、

9、歌曲重复多；有些伴奏编配谱排版不尽合理：音符距离过小，不甚清晰以及纸张太薄、太脆，这样直接影响读者识谱、使用，所以在确定标引源时，重视版本的选择。同一首歌曲，在调性和伴奏编配谱一致的前提下，选择排版合理、清晰的版本，其他版本在参照项内注明索书号及页码，提醒读者还有其他版本可供选择；再则理论联系实际，总结读者检索歌曲的习惯，扩大检索项，使读者能从不同侧面检索，以满足读者的不同需求。目前，在现有条件下，我们尝试通过歌曲题名、句首旋律、题名关键字、曲作者等几种途径揭示馆藏歌曲文献，现概括如下：2.1歌曲题名索引 读者查检歌曲时，一般根据歌曲题名检索，这种检索法在歌曲检索中最为常见。我们现行的做法即：

10、按照歌曲题名第一个字的汉语拼音字母顺序排列，同时辅以在同一字母序列内，再按歌曲名称字数的多少顺次排列。这种排检法，对熟知曲名的读者而言，一目了然、省时省力。但是，如果对未记清楚确切曲名者，极易造成漏检。2.2歌曲句首旋律索引 对于已知的音乐旋律，而不知确切曲名的读者来说，旋律索引不失为一种更为便捷的索引方法。这种索引通过对作品中的旋律加以分类、编码，可提供给检索者从还能记忆起来的但不知其名的旋律中，查检出所需要的曲目。鉴于歌曲篇幅短小, 歌曲旋律索引, 我们采取句首旋律,即：歌曲的第一句旋律。条目的排列，采用首调旋律句首的音，歌曲旋律第一句的前几个音, （无论音的时值长短，不分高低音，不分高低

11、八度，装饰音，升降音等不计）为该条条码，按音名Do-Si顺序排列。 歌曲句首旋律,对能够哼唱出句首旋律者,使用较为方便。2.3曲名关键字索引在工作实践中，常可遇见这样的情形：检索者仅略知歌曲提名和歌词题材，而不知歌曲全名。对此，我们应用歌词关键字索引，希望以此方法提高查准率。如：江河万古流、清蓝蓝的河、长江之歌、我住长江头、松花江上等等，从诸如此类的曲名中，析出关键字，即：“江、河”等进行标引，对不知道歌曲确切曲名、而知道歌词大意者,提供帮助。2.4曲著者索引在浩如烟海的歌曲中，对数以万计的曲作者来说，我们有重点地筛选出如：谷建芬、施光南、许沛东等“著作等身”的“高产”作曲家，根据读者的检索特

12、点，设立曲著者索引，以方便读者查检。同样对外国曲作者，也有选择地按音乐划分的不同时代，列出代表作曲家。在编排外国曲著者索引时，非英文者借助工具书转译成英文，然后排列。这项工作正在进行中。2.5外国歌曲索引 由于外国歌曲题名语种的多样性,除歌剧咏叹调外,读者在检索歌曲时,多以翻译为中文的曲名为需求对象。外国原文歌曲索引工作目前在我馆还未进行。针对外国歌曲翻译不统一问题，所以在编制此类索引时，我们采用较通行和人们熟悉的译法，采用约定俗成的译法。另外，多采用人民音乐出版社、上海文艺出版社等较为专业的资深出版社的译配法，在参照项内注明翻译出人较大的译法。如：请告诉我，在参照项注明：美丽的小嘴，避免读者因翻译的差异，影响检中率。 另外,诗词歌曲或附有副标题的歌曲,以歌曲题名标引,题名与词牌及副标题间分别用“ · ”和“ ”相隔，如：雪·沁园春、长征·七律、七子之歌澳门。我们在编制歌曲索引时，无论是歌曲题名索引，还是句首旋律索引，或曲作者索引，在款目的编排上，力求从读者的查检习惯入手，本着合理、实用、便捷的原则，借鉴其他专业文献索引的编制经验，使读者在现有条件下,可从不同侧面快捷、准确地查检到所需要的曲目。 现在,虽然这部手工编制的馆藏歌曲索引很粗糙，正处于便利用边改进的过程,还在进一步完善中,但是读者在检索歌曲时,已把它作为一必不可少的工具,有