学习隶书基本知识要点

1、汉隶的特征（一）字形扁方，左右分展汉隶大多是写在竹简上的，为节约竹料，减轻书的重量，方便阅读和携带，需要在狭长的简面上容纳更多的字，于是笔划上下紧缩。又为了要使字迹清楚，所以点画左右分展，以 尽量利用简面的宽度（简书多为一简一行），这样就形成了隶书内紧外松，左右分展，形体扁方的特征。（2） 变圆为方，变连为断篆体的字框呈。形；隶体以方折为主，提按分明，或有圆转，也含有方意，字框呈口形。篆书圆转的拐弯，在隶书中变为直线的方折，这是汉字书写速度加快的必然结果。因 为两点之间直线距离最近，再者直线较弧线易于书写。篆书中不少连贯的笔画，在隶书中每断为短画。（3） 欹侧之势，变化之妙篆书取力算气长笔势缓

2、慢且多对称之体，呈现出端庄静穆之美；隶书取势险节短奋笔短速，流露出欹侧变化之妙。即使是全包围结构的字，如固、国、圆之类，隶书也要采取独骏一角的手段，来打破篆书的圆润均衡。（四）独奋一笔，摇曳生姿最具隶书特色的笔画是集蚕头、雁尾于一身的波画，其次是具有波画某些特征的掠（撇）和磔（捺）。掠尾之形近似蚕头，磔尾即雁尾，磔的形状酷似斜置的波画。波、掠、磔因具有浓厚的装饰性和抒情味，而成为独奋一笔的对象。所谓独奋一笔，是指在一个字中，特意突出某一笔 道，将它写得格外雄建超拔。只要其它笔画安置得当，独奋一笔非但不会破坏字的整体均衡，反而能形成点画 的鲜明对比。而体势得摇曳多姿，又可获得于不平衡处取平衡，险

3、绝中见平正的艺术效果。（五）笔法复杂，点画众多隶书作为由篆及楷的过渡字体，它的笔法和点画，比篆书多而比楷书少。篆书只有点、直、弧三种笔画，且粗细相同，缺少变化，被称为一笔书。隶书的行笔加大了提按的幅度，丰富了快慢节奏，由此形成许多不同型态的笔画。二、汉隶的口诀（1） 苍劲古拙：隶书的装饰性强，线条要朴拙典雅，刚劲有力，富于变化，笔势要雄伟厚重，切忌圆 滑板滞。（二）如龟如鳖：隶书的字形要像龟鳖那样扁。（3） 横平竖直：横画要像水平线那样平，竖画要直如绳，但是又要有起伏动宕，不可僵硬。（4） 左波右磔：撇画的运笔由高到低，到结尾处又再高，像波浪似的。捺画的捺角像切肉的姿势。（5） 蚕头雁尾：是隶

4、书中主要横画的装饰，在开头处设蚕头，结尾处设雁尾。（6） 雁少双飞：设雁尾是纯粹为了装饰，多了反而不好看，一个字中，只有一笔横画设雁尾。（7） 蚕不二设：和上同。 （也有“蚕无二色”之说）。（8） 笔必三折：隶书运笔时，欲右先左为一折，行笔至尽头处为二折，回锋收笔为三折。这样的线条 才会苍劲有力。（9） 点画俯仰：每一笔画要互相顾盼，彼此呼应，这样的字形才会体势多姿。（十） 斩钉截铁：隶书的笔画清楚、干净利落，切忌拖泥带水。隶书在中国文字演变上是一个重要的分水岭，它变自篆体，由圆易直，渐趋简易，下启行、楷，使中国文字逐渐定型。 隶书在中国书法史上也具有非常重要的地位，它左右伸张的横势结构，突显

5、了隶书的结构美学,也深深影响了后世书家的风格。所以研究中国文字，不能忽略隶书的关键地位；研究中国书法，也不能忽视隶 书的深远影响。因之，学习隶书，既能了解中国文字的演变，对中国书法也能有深切的认识，而且隶书不若篆 体的难识难写，接近楷书，其结构重心低，很容易掌握，是很值得推行的书法字体。隶书的笔画与写法录变后而学;“叮彖不相比：.就是其备了郁丽的孤面存征;举法有万有加.万向齐用.；(一)横画横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种。(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露株收 笔。平横有凸形、凹形和基本平形。凸

6、横四横单小平形横!(2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后批牛干渺推提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕 头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。凹横(二)竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。有些竖末 踹较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔 竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔 下行。虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。(1)以坚代撇:隶书中有一种情

7、形值得注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如! “或”第七笔，“威”第八笔，“咸”第八笔。(2)竖点隶书中的点大多是.由竖充任的。适用(5)短撇逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔(1)长撇,这是隶书中最基本的撇。一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔它与后来楷书的长撇基本类似。(2)弯撇这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。一般为逆锋起笔，或竖行一半向左下弯行，或直接 弧度呈45°角。(三)撇回撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力

8、，沉着刚劲，忌轻(4)横撇这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。只是起笔处稍向心上抬。一般逆 锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。(3)竖撇,这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。起笔如竖微挑旋即回锋收结。i（西）'>:捺画是波笔的又一形式。是造成隶书气势的重要笔画。隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。!（五）钩画隶书中的钩画有时易和撇画混为一谈，原因在于钩锋并不明显。钩颈部分过长，并不像楷书 的钩向上翘拔，出锋犀利。隶书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢一些。（1

9、）坚钩! 有左向竖钩，右向竖钩两种。起笔如竖，行至出钩处向左 （或向右）滑行，回锋收笔，钩圆而 九挑。其小左向竖钩往往成为隶字中的主笔如“事”、“于”。iI （2）弯钩这种钩与楷书的钩近似。出钩前折笔顿驻，然后向左上方提笔挑钩出锋。I : （3）撇钩:这是一种近似撇的钩。起笔如撇，行一半时滑行向左出钩，钩身略弯。i!（4）钩画的变化形式i（六）折画折画在隶书中是很简单的，主要指两种笔画接合处，笔法较为随意。一种为内折，一种为外 折。I （1）内折与外折内折就是横笔写完后，向右上方提，然后折回向内写，竖呈内弯，有明显的折肩，如“己”、 F”。II外折承继了篆书的折法，横笔写完后直接折下，折角是圆

10、的，折后竖向外稍弓，如“蜀”，有些外折两笔写成，虽断意连，如“官”。!（2）折画的变化形式隶书中的折画变化很多，出于它承继篆书，许多折画不像楷书那样有规可循，多为带有图画 的随意行为，因此书写时还要多临帖。I;（七）点画点画在隶书中处于发展状态，多利用其它笔画如横、竖、撇、捺来代替。真意思的是，隶书 中的点没有楷书中的基本点一一圆点。隶书部首、偏旁练习六十种隶书结构的变化四十种一、横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整 齐、生动活泼的优美之感。二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的

11、蚕头，在书写时必须避免 重复出现。三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次 分明活泼生动。四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。五、上下精密一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀 遒劲。切记过分压缩，须加强左右伸展。六、重心平稳每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。字的重心笔画，须落在字的份量较 重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。七、相互呼应一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾

12、盼、配合关系，要贯气生动。八、重浊轻亲清字的左部或上部，笔画较多较密的要清， 右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些,但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。九、比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等。十、参差错综形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。笔画排 列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。H一、捺画宜上为字的结构美观起见，有两画以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更协调和生动。十二、捺画宜中有的字型如

13、出现若干横画时，力求其字势活泼，应选取中间的横画做波画，以突出关键的主笔。十三、捺画宜下有的字形为求字坚实稳重，应选取下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的 长短可视上部情况而定。十四、捺画宜小一个字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。十五、左旁宜平字的左边部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展示其笔画，使整体既和谐又有主次。十六、右旁宜中字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切记偏上或偏下，以使整体有平衡协调之十七、宜丰勿瘦笔画少、结构疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写的粗壮丰

14、满开张些，字形有饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒 劲自然。十八、宜瘦勿肥笔画繁多、结构宽大的字，应以瘦衬密，要求清瘦但不细弱，宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构 匀称，不使字有局促或松散之感。十九、宜穿勿粘笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤， 笔画要清晰，穿插要得体。二十、偏旁揖让左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到相互照应、迎让得体、密切配 合，以窄让宽、以小让大，和谐协调。二十一、避同求异有两个以上相同部分组成的并列或重叠，其相同部分的写法应各有区别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整 体的和

15、谐与生动。忌形态相似状如算子。二十二、画距均等字形端正、横竖笔画教多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整齐，切勿过空或过密、过偏或过连。为避免呆板，展现活泼动态，须根据不同情况灵活变化。二十三、斜中求正字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形体产生玲动态势，给人以活泼之感。二十四、内外适中包围结构的字，内部要均匀、充实，内部不宜过大或过小、过高或过低，位置要居中，不可与外围相逼，注意内外相称，配合得当，不得有空旷或臃肿之感。二十五、向背分明字的左右部分相向或相背，相互间要穿插避让、各得其所，在向背之中成一整体，做到 向不犯碍 ，

16、 背不脱离 。二十六、因字生形每个字的笔画有多少、长短、大小之分，书写时必须根据其特点和自然形态，来决定字的高低、宽窄、大小的形状。二十七、上覆宜宽宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不倒。上实下虚，相映之中见神采。二十八、横长竖短凡中间或底部穿插一横的字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但不要臃肿，使静态边动态。二十九、横短竖长中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写的长点，突出竖画在字中的主要地位，忌短而斜。要写的安稳壮实，如同坚挺的柱子。三十、左小右大有的字形处于结构变化的原因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗

17、略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一。三十一、左大右小有的字左边写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右边拘紧，左边舒展，两部分之间一大一小，一高一低，遥相互应，别有情趣。三十二、左右避让有的字由于结构或笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易出现松散、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤又不分离，保持整体的稳定。三十三、上大下小有的字，上部要宽大舒展，下部不宜大。具体笔画根据各自结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。三十四、上小下大有的字，下部要宽大舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。三十五、横宜扁方形状扁阔的字，要顺其自然，取横势，结体稍扁，生动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长，上下把形体拉的 过扁。三十六、纵宜长展形状狭长的字，取纵势，清秀雅致，上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧，也不要把笔画拉的过长。