对塑造《赵氏孤儿》剧中太后人物形象的对策思考

1、对塑造赵氏孤儿剧中太后人物形象的对策思考内容摘要：赵氏孤儿中塑造的太后人物形象个性鲜明、人物丰满，在正义和邪恶交战的政治和历史的背景中展示了作为太后的独特个性特征，成为剧中人物群像中的重要组成部分。在表演时，塑造赵氏孤儿中的太后形象要把握其形象定位，深刻理解人物的心理情感，从艺术的角度来表现太后人物的深层精神特点，塑造出生动丰满的艺术形象。关键词：赵氏孤儿；太后；人物形象；对策引 言赵氏孤儿是一部历史悠久的剧作，故事最早见于左传、史记，并在民间广为流传。元代杂剧作家纪君祥首先完成了由民间口头文学向剧作的演变和完善，当代北京人艺著名导演林兆华和著名演员濮存昕、徐帆等人又联合推出了新编历史剧赵氏孤

2、儿，“用文化和历史的眼光来重塑剧中人物形象，与世界先进影视剧作文化实现了接轨和交融，对剧中的人物进行了解构重塑”1。太后是赵氏孤儿中形象鲜明的人物之一，在面对晋灵公的残忍屠戮，她试图用道理和亲情感化国君来救护公主和赵氏孤儿，受到儿子晋灵公的软禁后，她在无奈和悲伤的心境下用晋灵公送来的药酒毒死身边的宫女连同自己，临死前留下把自己的头颅挂在城门柱上的遗嘱，说是要亲眼看看晋国是如何富强起来的。太后的人物形象塑造是剧中主题展现的重要方面，从太后的心理把握和语言动作展示方面探讨如何塑造赵氏孤儿中太后的人物形象对于深刻认识剧中的人物形象塑造、把握人物形象塑造规律具有积极的现实意义。本文以赵氏孤儿中的太后人

3、物形象塑造为研究对象，从剧本分析入手，研究太后的心理特征和语言动作特点，在此基础上结合戏剧表演理论来探究太后的人物形象塑造的有效策略。一、赵氏孤儿太后简介赵氏孤儿的故事最早见于左传和史记·赵世家，广泛传播是始于纪君祥的元杂剧赵氏孤儿讲述了春秋晋灵公时赵盾与屠岸贾两个家族矛盾斗争的历史故事，突出强调了晋灵公利用屠岸贾作为权利维护的工具和残害忠良的走狗，将赵氏满门忠良进行诛杀，连公主的幼子、赵氏的孤儿也不放过。太后规劝儿子晋灵公而遭到软禁，最后维护公主和孤儿的愿望没有实现，喝下了毒药含恨而死。 在赵氏孤儿中，“作者直面人的处境和选择，对太后这一人物的性格与命运进行了新的描写，呈现了贵为国

4、王之母的身份和眼看女儿、外孙被屠戮而无力回天的复杂心理” 2。太后的人物形象是对晋灵公独断专权和残忍屠戮的衬托和批判，也是王者仁爱之心的集中表现，她代表着正义、慈爱和对忠良的同情和保护，也是最终被强权所吞噬了的人物形象。剧中的太后人物形象对个人生命存在价值进行了追问，呈现了主体的人处于两难境地时人生选择的艰难性，在关注个体生命存在意义的同时表现了新旧两个时代交替中价值观念变迁所带来的人生困惑。这就使作品具有了寓言性和哲学色彩，让太后的形象具有了更为深刻的内涵。二、赵氏孤儿太后人物形象的塑造（一）太后心理的把握戏剧对舞台形象的展示要经过演员的生动表演，“对戏剧人物的心理把握是表演中的重要内容，通

5、过演员在舞台上的肢体动作和神态来表现艺术情感，通过有节奏、有组织、虚拟化、程式化并经过美化了的肢体语言来表情达意” 3，到达成功展示人物角色的效果。太后是赵氏孤儿中心理刻画非常细腻的人物形象之一，在得知女儿被软禁之后愤怒地向儿子晋灵公发问，救护女儿和外孙的急切之情溢于言表。后来被儿子软禁之后愤怒逐渐转为幽恨，对儿子的作为感到愤恨和失望，最后含恨饮下了儿子赐给的毒酒悲怆地了结了自己的一生。剧中太后的心理是愤恨和幽怨相统一的复杂心理，对儿子违背先王的意愿残害忠良非常气愤但又无法规劝，内心的怒和恨构成了心理的显著特征。（二）太后的言语的揣摩赵氏孤儿中人物的话语对白极其简短。太后的台词以极为简短的话语

6、“深刻地展示出人物独特的心灵世界和紧张的心理状态，既呈现了人物独特的个性，又形成了一种强大的心理力度” 4。例如太后找晋灵公质问的一节，一开始太后幽幽地表达对晋灵公的不满：“王上你派韩将军监护公主寝宫,是什么意思?”，在晋灵公拿“不想让外人滋扰”做借口后，她直言儿子的真实目的，“外人,还有谁是外人? 你是想断了赵盾的后路吧?”晋灵公说出“孤初即大位,令行不止,大权旁落,这王上也不好做啊”的话语时，太后直接批评她“所以你就借刀杀人!”从太后的语言可以看出她的直率和内心的焦虑与忐忑，显示出她嫉恶如仇的个性，又表现了对儿子晋灵公的隐忧及坚强无畏的心理情感，从剧中语言对话上显示了太后的个性特征。 （三

7、）太后举手投足的分析“戏剧中音乐和肢体语言的有机融合可以展示人物的内心情感，表达出特定场合下的人物个性心理” 5，演员的成功表演对于人物的形象塑造具有积极的作用。舞台造型是重要的肢体语言，在各种戏剧形象中，心理的刻画对人物的形象塑造非常重要。“话剧演员在表演时通过展示肢体的伸展、弯曲、旋转、抖动等舞台动作来展示整体的戏剧人物形象，对揭示人物心理具有积极的作用” 6。在赵氏孤儿中，人物的形体动作极其简单，简化几乎成了它在舞台动作上的特征与标志。“这种简练的动作和简短的语言，不仅展示了情势的急迫、气氛的紧张，而且最大限度地显示了人物的心理内蕴，准确地阐释了人物的个性特征，在读者心里上呈现了一种极强

8、的心理裹挟力” 7。剧中太后的动作描写很少，在质问晋灵公软禁公主的事情时剧中用（坐下，缓缓地)来表达当时的动作和情态，“显示了她的尊贵身份和稳重、处乱不惊的个性” 8。当宫女告知太后公主在临死前还让婢子转告太后要多多保重时，剧本中提示太后的动作是（冷笑)，说出“我也没有多少日子了”显示了内心对晋灵公的狠毒内心早已了如指掌。最后太后从容地饮下了毒酒“我死以后,把我的头安到城门上去这我要看看,晋国是怎么兴旺发达的!”把酒一饮而尽，大义凛然结束了自己的一生。三、对塑造太后人物形象的思考（一）对太后人物形象的准确定位人总是与环境紧密相连的，不同的环境对人的影响不同，人物的精神面貌也不同。“戏剧中的人物

9、不是现实生活人物的翻版，在性格集中性和鲜明性上要高于生活，即演员和角色之间距离较大，演员要艺术地去创造人物的性格” 9。戏剧中人物形象的塑造要得自演员对戏剧角色性格的把握和展现，演员和角色之间的差距和矛盾，带来了戏剧人物塑造的多样性。“演员把握好剧中的人物，对性格的把握是表演成功，使故事引人入胜的必要前提” 10。在戏剧中，戏剧情境影响和规定着角色的行动和个性，戏剧情境的描写实际上是为人物活动作铺垫，为人物个性的彰显做准备的。赵氏孤儿中太后的人物形象是王室正义和无谓的象征，她代表了先王的仁爱和嫉恶如仇，对赵盾一家忠良的关爱和对晋灵公的重用奸臣滥杀无辜显示了爱和憎鲜明的心理特征。把握太后人物形象

10、的准确定位就要把握好人物的心理特征和时代背景，从王者之母、帝王之风、仁者形象和被吞噬的形象来准确把握其表演定位。（二）对太后要有真诚的理解在戏剧表演中理解人物是体现人物的前提，演员体现人物是理解人物的结果，是把握人物性格特征的生动展现。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来，只有将戏剧人物的个性特征把握清楚才能生动地塑造舞台形象。“戏剧演员对人物的心理的把握和展现，能生动地揭示戏剧的规定情境，刻画人物的典型性格” 11。演员对戏剧人物的展示，主要是语言交流和动作交流两个方面。每一个好的演员，在舞台上都具有一种特殊灵敏的感悟能力，能够以特别适宜的语气和形体动作，把角色此时此刻在规定情

11、境中的内心情感恰到好处地传递给对手，传达给观众。塑造剧中的太后人物形象要真实理解太后的人物特色，着重挖掘人物行动的心灵层面的强大依据，使人物显得真实生动。太后是晋灵公的母后又是一个被强权的晋灵公毒杀的悲惨人物，她虽然贵为太后但面对晋灵公的残害忠良和滥杀无辜却是毫无回天之力，“因而说话的语调也一直是低微的、无奈的，更是惨淡的” 12。正是这样，在塑造赵氏孤儿中的太后形象时要深刻地理解太后人物的心理矛盾与痛苦，显示了她的鲜明个性。（三）从艺术的角度深化太后人物形象“表演艺术是一种复杂的心理活动过程，也是一种创造性的艺术活动过程” 13。戏剧形象可以使观众具体地看到逼真的生活场景和人物的音容笑貌，听

12、到人物的声音，甚至直接感受到人物情绪的细微变化。“戏剧表演中的人物特征塑造，是通过演员现场的表演向观众传递人物鲜明特征的艺术”夏立民.表演艺术的性质J.苏联戏剧杂志，1950,(12):6.。赵氏孤儿多是在激烈的矛盾冲突中和危机关头彰显人物的性格，展示作品人物描写的重要特征。在赵氏孤儿中，“是在矛盾的浪尖上和危机关头去表现太后这一特殊人物，通过突如其来的言行来表现人物的性格特征，收到了很好的戏剧效果” 14。戏剧中的人物都是来自现实世界，离开了戏剧人物的现实性，人物就失去其艺术价值。人物与周围环境的矛盾运动，即戏剧中演员和剧中人物所结成的现实关系，“其内涵和表现形态是丰富多样的，由此所决定的文

13、艺作品中的性格描绘也是千姿百态、变化无穷的” “演员的矛盾”讨论集M.上海:上海文艺出版社，1963:270-284。戏剧对舞台形象的展示要经过演员的生动表演，对戏剧人物的心理把握是表演中的重要内容，通过演员在舞台上的肢体动作和神态来表现艺术情感，通过有节奏、有组织、虚拟化、程式化并经过美化了的肢体语言来表达情意，以展示人物角色的效果。因此，演员要尽可能充分深入生活实践，在生活的基础之上来获取表现人物的生活基础，还要做好表演的心理准备，调节自己的表演心理，尽快熟悉表演环境，“正确对待外部压力、学会自我减压，进行积极的心理暗示，以健康积极的心态对待表演” 15。 有针对性地纠正自己的自卑心理、胆

14、怯心理等诱发心理障碍的不良心理习惯，积极地做好表演的心理准备，让舞台艺术形象深植于社会生活的土壤，塑造出生动的舞台人物形象。四、结语综上所述,赵氏孤儿中塑造的太后人物形象个性鲜明、人物丰满，在正义和邪恶交战的政治和历史的背景中展示了作为太后的独特个性特征，成为剧中人物群像中的重要组成部分。在表演时，塑造赵氏孤儿中的太后形象要把握其形象定位，深刻理解人物的心理情感，从艺术的角度来表现太后人物的深层精神特点，塑造出生动丰满的艺术形象。参考文献1 田汉.中国话剧艺术发展的径路和展望A.中国话剧运动50年史料集:第1集C.上海:中国戏剧出版社,1985.2郝良真，孙继民“赵氏孤儿”考辨J中国史研究，1991，(2). 3“演员的矛盾”讨论集M.上海:上海文艺出版社，1963:270-284.4夏立民译.表演艺术的性质J.苏联戏剧杂志，1950,(12):6.5何博翔.小剧场话剧舞台空间解析J.山西建筑.2008第17期.6周宁.话剧百年:从中国话剧到世界华语话剧J.厦门大学学报（哲学社会科学版）.2007第2期.7黄振林.新时期话剧表演体制转换的理论总结与分析J.赣南师范学院学报.2002第4期.8冯泽福：试论历史悲剧赵氏孤儿的美学价值，延安大学学报，1996年第1期。9杜杨：古典主义与儒家美学对熙德与赵氏孤儿创作思想的分析，