摄影棚的制作与用光

1、摄影棚的制作方法摄影棚 光线特性:1.光度 2.光位 3.光质4.光型摄影上,光线特性的研究一般从光度、光质、光位、光型、光比和光色等六个方面着手。光度是光的最基本因素,它是光源发光强度和光线在物体表面所呈现亮度的总称。光度与曝光 直接相关,光度大,所需的曝光量小;光度小,所需的曝光量大。此外,光度的大小也间接地 影响景深的大小和运动物体的清晰或模糊。大光度容易产生大景深和清晰影像的效果;小光度 则容易产生小景深和模糊的运动影像效果。光位指光源的照射方向以及光源相对于被摄体的位置。摄影中,光位决定着被摄体明暗所处的 位置,同时也影响着被摄体的质感和形态。光位可以千变万化,但在被摄体与照相机位置

2、相对 固定的情况下,光位可分为顺光、侧光、逆光、顶光、脚光和散射光等六种。光质指光的硬、软特性。所谓硬,指光线产生的阴影明晰而浓重,轮廓鲜明、反差高;所谓软, 指光线产生的阴影柔和不明快,轮廓渐变、反差低。硬光带有明显的方向性,它能使被摄物产 生鲜明的明暗对比,有助于质感的表现。硬光往往给人刚毅、富有生气的感觉;软光则没有明 显的方向性,它适于反映物体的形态和色彩,但不善于表现物体的质感,软光往往给人轻柔细 腻之感。对被摄体而言,拍摄时所受到的照射光线往往不止一种,各种光线有着不同的作用和效果。 光型就是指各种光线在拍摄时对被摄体起的作用。光型通常分为主光、辅光、轮廓光、装饰光 和背景光等五种

3、。主光:主光是被摄体的主要照明光线,它对物体的形态、轮廓和质感的表现起主导作用。 拍摄时,一旦确定了主光,则画面的基础照明及基调就得以确定。需要注意的是,对一个被 摄体来说,主光只能有一个,若同时将几个光源作主光,被摄体要么受光均等,分不出什么是 主光,画面显得平淡;要么几个主光同时在被摄体上产生阴影,画面显得杂乱无章。辅光:辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的亮度,使阴暗部位也呈现出一定的质感和 层次,同时减小影像反差。在辅光的运用上,有一点应明确,辅光的强度应小于主光的强度, 否则,就会造成喧宾夺主的效果,并且容易在被摄体上出现明显的辅光投影,即“夹光”现象。 轮廓光 :轮廓光是用来勾

4、划被摄体轮廓的光线。轮廓光赋予被摄体立体感和空间感。逆光和 侧逆光常用作轮廓光,轮廓光的强度往往高于主光的强度。深暗的背景有助于轮廓光的突出。 装饰光:装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰或显示被摄体细部的层次。装饰光多为窄光, 人像摄影中的眼神光、发光以及商品摄影中首饰品的耀斑等都是典型的装饰光。背景光:背景光是照射背景的光线,它的主要作用是衬托被摄体、渲染环境和气氛。自然光和 人造光都可用作背景光,背景光的用光一般宽而软,并且均匀,在背景光的运用上,特别要注 意不要破坏整个画面的影调协调和主体造型。5.光比光比是指被摄体上亮部与暗部受光强弱的差别。光比大,被摄体上亮部与暗部之间的反差就大;

5、反之,亮部与暗部之间的反差就小。通常,主光和辅光的强弱及与被摄体的距离决定了光比的大小。所以,拍摄时调节光比的方式 有以下两种:调节主光与辅光的强度。加强主光强度或减弱辅光强度会使光比变大;反之, 光比变小。调节主灯、辅灯至被摄体的距离。缩小主灯与被摄体的距离或加大辅灯与被摄体 的距离都会使光比变大;反之,光比变小。6.光色光色指光的“颜色”,通常也称为色温。对黑白摄影来说,光色并不十分重要。但在彩色摄影 中,光色就显得非常重要了,拍摄时必须选择色温同胶片平衡色温相一致的照明光源,不然, 拍摄出来的影像会出现偏色。常用影室灯具广告摄影对影像的再现效果有着极为严格的要求,因此,许多被摄对象都被置

6、于影室内精雕细 镂地进行布光和拍摄。用于影室内照明的光源有钨丝灯和电子闪光灯两种。由于电子闪光灯具 有发光强度大,色温稳定,发热少和电耗小等优点,因此,目前广告摄影影室照明多采用电子 闪光灯,其中,比较常用的有伞灯、柔光灯、雾灯、泛光灯和聚光灯等几种。1.伞灯将不同质地、规格的反光伞装在泛光灯上就成为伞灯。伞灯的特点是发光面积大,光性柔和, 反差弱。2.柔光灯在各种闪光灯灯头上加上柔光罩,就成为柔光灯。柔光灯所发出的光是由闪光灯发出的直射光 与反光罩的反射光混合后,再经柔光罩透射扩散而成的。柔光灯的特点是能提供平均而充足的 照明,发出的光光性柔和,但方向一般强于伞灯,反差清晰,投影浓于伞灯,富

7、有良好的层次 表现。 雾灯的特点是可提供非常平均而大面积的照明,光性柔和,对细部层次、色饱和度表现俱佳。 4.泛光灯泛光灯是最常用的灯具,它由电子闪光灯装上反光罩构成。泛光灯所发的光为直射硬光,光的 亮度高,方向性强,反差大,产生的投影浓重。此外,光域的中心部位光值高,边缘部分显著 衰减。 聚光灯通常在光源后面装有镜面球形反光器,光源投射的光被反光器反射后经前部的聚光镜聚 焦而发射出平行的光束。聚光灯的特点是发射平行或接近平行的光束,光衰很小,亮度高,方 向性很强,光性特硬,反差甚高。影室灯光不像自然光,摄影师完全可以根据主观构思和表现需要,运用娴熟的布光技巧,去营 造出奇妙的光影效果。但由于

8、影室布光具有较大的主观随意性,它从一方面来说,可使摄影师 将布光的效果发挥到极至,而从另一方面来说,却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和 主光是主导光源,它决定着画面的主调。在布光中,只有确定了主光,才有意义去添加辅助光、 背景光和轮廓光等。在确定主光的过程中,要根据被摄体的造型特征、质感表现、明暗分配和 主体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光性、强度、涵盖面以及到被摄体的距离。 对于大多数的拍摄题材,一般都选择光性较柔的灯,像反光伞、柔光灯和雾灯等作为主光。 直射的泛光灯和聚光灯较少作为主光,除非画面需要由它们带来强烈反差的效果。主光通常要 高于被摄体,因为,使人感到最舒适自然的照

9、明通常是模拟自然光的光效。主光过低,会使被 摄体形成反常态的底光照明,而主光过高又会形成顶光,使被摄体的侧面与顶面反差偏大。主光的照射会使被摄体产生阴影,除非摄影画面需要强烈的反差,一般地,为了改善阴影面的 层次与影调,在布光时均要加置辅光。辅光一般多用柔光,它的光位通常在主光的相反一侧。 加置辅光时要注意控制好光比,恰当的光比通常在1: 31:6之间,对浅淡的被摄体光比应小 些,而对深重的物体光比则要大些。在加置辅光时还应注意避免辅光过于强烈,辅光过强容易 造成夹光,并产生多余而别扭的阴影。为了控制多余的阴影,布光时除了使辅助光强度弱于主 光外,有时还经常采取适当降低光位或将辅助光尽量靠近机

10、位的方法使投影投向被摄体后方。 根据画面效果的需要,辅助光可以一个,也可以多个。在使用各种灯具作辅助光的同时,别忘 了尽量多使用反光板,它往往能产生出乎意料的好效果。2.加置辅助光背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛,因此,在对背景光的处理时,既要讲究对比,又要注 意和谐。拍摄细小物体时,往往因主体与背景距离很近,一般难以对背景单独布光,此时主光 兼作背景光。在主体与背景光比的具体控制中,可通过选择合适的灯距、方位和照明范围来控 制,或用各种半透明的漫射体或不透明的遮光物在主光与背景轴线上适当部位进行遮挡,以得 到适当的亮度。当被摄体较大,且被摄体与背景有足够的距离时,可对背景单独布光。背景光

11、一般不会干扰主体的布光,并且容易控制背景光的覆盖面、亮度和匀度。在具体的布光过程中, 特别要注意主体与背景明度相近的局部是否会出现“并”的现象,或者要求亮度均匀的大面积 背景是否其中央与四周的照度确实均匀一致,对这两种情况,千万不要过于相信自己的目测, 最好能用测光表作认真的检测,因为人眼对亮度的微小变化往往不敏感,而胶片却会忠实地给 予记录。另外,对经常拍摄的高调或低调照片的背景光布光时应明白,它们的背景光并不像我 们想象的越亮越好或越暗越好。背景亮度过强,所产生的的漫射光不仅很容易使镜头产生眩光, 而且会影响被摄体的光效。拍摄低调照片时将背景控制得过黑也没有必要。一般地,拍摄高调 照片时将

12、背景亮度控制在比被摄体最亮处高一个EV值较适宜,而拍摄低调照片时将背景亮度控 制在比被摄体最暗处低一个EV值即可。3.设置背景光影室布光的一般步骤与规律 光通常采用聚光灯,它的光性强而硬,常会在画面上产生浓重的投影。因此,在轮廓光布光时 一定要减弱或消除这些杂乱的投影。对这些投影的消除或减弱,除了调节灯位外,有时巧妙地 借助反光器作轮廓光投射会起到意想不到的效果。在轮廓光布光时还应注意轮廓光与主光的光 比,通常轮廓光是亮于主光的。此外,布光时,应根据拍摄主体的需要选择硬光还是柔光作轮 廓光。柔光的获得通常有二种方法,一种是将伞灯、柔光灯等尽量靠近被摄体,这样才能使轮 廓光的亮度高于主光,但这样

13、做往往较费劲;另一种方法较简便,只用将扩散片用于聚光灯便 可使光柔化。有一点应当明确,轮廓光并不是每幅画面必需的光线,只有当画面需要时才添加, 不然,就会有画蛇添足之感。装饰光主要是对被摄体的某些局部或细节进行装饰,它是局部、小范围的用光。装饰光与辅助 光的不同之处是它不以提高暗部亮度为目的,而是弥补主光、辅助光、背景光和轮廓光等在塑 造形象上的不足。眼神光、发光以及被摄体明部的重点投射光、边缘的局部加光等都是典型的 装饰光。装饰光的布光一般不宜过强过硬,过强过硬容易产生光斑而破坏布光的整体完美性。5.加置装饰光在以上布光过程中,由于光是一种种添加的,后一种光很可能会对以前的光效产生影响,因此

14、, 在布光完毕后,还需仔细审视整体光效,如布光有无明显欠缺或不合理的地方,投影的浓淡是 否合乎要求,投影的位置是否合适,各光源的照明是否出现干扰,各光源有否进入取景画面而 造成光晕等,对这些细节的审视,可以避免因一时疏忽而造成前功尽弃。为了取得理想的光影效果,影室布光时除了要遵循上面所提的布光步骤和规律外,还要特别注 意掌握以下这些技巧和要领。光源面积的大小直接关系到光源的发光性质,而光源的发光性质又影响到被摄体的明暗反差。 因此,控制好光源面积和光源的扩散程度就可较好地控制被摄体的明暗反差效果。需要低反差 时,光源面积大,并且扩散程度也大,使光的覆盖面超过被摄体;需要高反差时,光源面积要 小

15、,并且扩散程度也小,光具有方向性。6.审视1.控制好光源面积和扩散程度足够的照明亮度可使我们自如地通过光圈来控制所需的景深。虽然在照明亮度不够时可采用延 长曝光时间或进行多次曝光的方法来解决,但这两种方法都会给拍摄带来不方便。延长曝光时 间容易引起曝光互易律失效,从而导致胶片的颗粒变粗,反差降低,色彩出现偏差;而采用多 次曝光则要求被摄体和照相机的位置在曝光期间纹丝不动,并且曝光量的计算也较为复杂,拍 摄的难度大为增大。 2.保证足够的照明亮度影室布光技巧首先,灯距的大小直接影响到被摄体的受光强度,被摄体的受光强度是按灯距的平方倒数变化 的,光强随灯距的变化非常大。此外,灯距的大小还会影响被摄

16、体的明暗反差效果。当灯距很 小,并且光源面积小于被摄体时,光源可看作点光源,被摄体的反差较大;反之,当灯距很大 时,光源可看作面光源,被摄体的反差较小。4.尽量少用灯具布光中,并不是灯具用得越多越好,使用灯具数量过多,不仅使布光显得复杂,而且会带来杂 乱无章的投影,而这些投影的消除往往又比较困难,因此,在布光中,要尽量少用灯具,必要 时,可选用反光器进行补光。5.多用反光器在布光中提倡多使用反光器,除了它不大会产生令人厌恶的投影外,还在于各式各样的反光器 能提供不同光性的反射光,易于控制效果。反光器不仅可作主光照明,也可对被摄体的暗部作 辅光照明,甚至可根据布光的需要和被摄体的形状进行切割,对

17、被摄体的某些局部进行补光, 极好地控制着光域。在广告摄影中,经常会出现使用反光器的数量多于使用灯具数量的现象, 而对一个摄影师来说,能否灵活而有效地使用反光器则是其布光是否成熟的标志。6.恰当的光比控制布光中的光比控制牵涉到被摄体自身的反差以及画面中主体、陪体和背景三者之间的明暗对比, 同时也决定着整个画面的影调和被摄体的质感及细节表现。布光中的光比控制一般以真实表现 被摄体本身固有的表面亮度、质感和色彩为原则,如对白色的主体要表现出它的素雅和洁净, 主体宜处理成高调;对黑色的主体要表现出它的深沉和凝重,主体宜处理成低调。当然,在不 违背广告创意的前提下,摄影师也可根据自己的个性和习惯,创造性

18、地控制光比,以求得布光 上的新意。人向摄影认识光的性质与功能,以及它投射于主题所产生的各种光影变化,并运用于摄影上,这种对于 光的知识与运用的技术,便是摄影采光技法。其内容大致可以分为户外人像采光技法与棚内人 像打光技法两种。在生活及摄影中,光是一切影像与色彩形成的最重要的因素,更是创造宇宙 万物立体感所不可缺少的因素。有了光,才能使人类的眼睛见到万物的形与色。在人像摄影的 领域中,不同的采光方式会令同一人像产生不同的胖、瘦、柔、硬等感觉,所以,采光技术对 于人像摄影具有相当重要的地位。当然,如果对于照片只要求一般的影像,而不要求立体光影 的效果,则采光又变得不那么重要了。下列采光技法简明一览

19、表,即是关于光的基本知识以及 常用于人像摄影的采光技法。在棚内人像摄影中,为了使照片达到更完美的采光效果,室内摄 影棚必须具备二盏以上的灯光来打光,这种打光技法称为“复灯打光法”。依据各灯的功能, 可分为:主光;辅光;效果光。打效果光的光源又可细分为:背景灯;发灯;聚光特效灯等。至于打光所用的光源的采光数量则不受限制,可依实际需要来增减灯数。除了上述基本知识外,下列常用的采光知识仍需熟知:(1光比:人像摄影打光除了主光源投射的亮部外,在相反的另一阴暗部,仍需有适当比例的补 光,这样才能拍出一张明暗反差适宜的照片。照片中亮部与暗部的光度比值称为光比。这是摄 影采光上极为重要的技术,只有在光比控制

20、适宜的情况下,才能拍出一张明暗对比漂亮的照片。 一般亮部与暗部的比例大约为3:1(亮部三倍光,暗部一倍光,4:1(亮部四倍光,暗部一倍 光以上的光比则反差较大。这些光比可以利用测光表来测量得知,这也是专业摄影师经常使 用到的。(2直射光的运用:在户外晴朗无遮蔽的天气下,太阳大都呈直射光。室内棚的裸灯(无任何遮 蔽物或反射物光源时就属于直射光类型。这是属于较为阳刚硬调的光质,运用于人像摄影时, 较难产生柔和的质感,而且会产生强烈的明暗对比,故不适宜直接运用于人像摄影的采光。但 喜爱硬调质感的创作者,或是风景摄影等,则不在此限。(3散射光的运用:户外太阳经过云层或是其他遮蔽物所漫射成反射出来的光,

21、称为散射光。 室内棚的反光伞、无影罩或经反射物折射的光,都属于散射光。这是柔和软调的光质,是人像 摄影较为理想的光源,可以使人像摄影的皮肤质感产生柔和美丽的效果。 无论是上述的户外 人像采光法,或是室内人像打光法,都是摄影师经常使用的光影控制技术。摄影师还可根据自 己的喜好,创造出各种富有变化或气氛的打光法。只是在影像与光影的整体表现上,需要有与 人体共鸣性的美感,而不是曲高和寡的照片,否则即会失去人像摄影艺术的共赏意义。 只要 能创作出艺术共赏与共鸣的佳作,无论运用何种打光、采光技法,都是可贵的,也是采光技法 研习的最后目标。摄影室灯具布光法摄影室灯具布光常常被视为很复杂的问题,解决起来需要

22、有专门知识和非常丰富的经验实际上, 如果你遵循一些"规律"的话,布光技巧还是容易掌握的这里仅以用瑞士"保丽佳"(Prolinca 摄影灯具布光拍摄的样片为例,介绍一些布光的基本方法而这些布光方法具有普遍意义,也同 样适用于其他品牌的摄影灯具相信在掌握了这些基本方法的基础上提高布光技术技巧,你就可 以拍摄出理想的摄影室照片愿你大胆进行练习,同时记住:"发挥创造性能使你乐趣无穷!" 在摄影室里,摄影者可以完全由自己来控制光线,安排强光和阴影的位置以创造出精美的照片, 而不需要像在室外拍摄那样,必须等待大自然赐予恰当的光线实际上,我们认为只

23、有一条要遵 守的规律,那就是如果看起来合适,就拍!男性人像摄影布光(一一张男性人像照片佳作应能显示出被摄对象的特征,因此,拍摄成高反差的照片,通常是最合 适的:布光法选用光束小的光源它的光线较集中较强,可以表现出皮肤的质感这种光源刻画男性性格特征比 光量较大的光源效果好,光束小的光线虽强,但很柔和光量较大的光源在岗拍摄女性人像时也 是可取的,因为它光线漫散射,照射面大用一个简单的灯具照明装置,安上配有标准反光罩的 "保丽佳"250闪光灯头,灯罩前装上一片柔光镜如果使用十分硬的光源,就应审慎地将其布置 在适当的位置,采用合适的造型光可以使鼻子的影子落在面峡和上唇范围之内这种用

24、光技巧也 非常适合于拍摄戴眼镜的男子,它可以避免反射光将一快反光板放在被摄对象的一边,就能使 一楼光线照亮男士一侧的耳朵. 这张照片中所提供的"保丽佳"闪光布光法,适合于拍摄证件照或以宣传为目的的人物照片 "关键性"的步骤是用"保丽佳"照明灯对着一把反光伞,利用反射光进行拍摄另一个带有聚光罩 的"保丽佳"125灯头放在被摄对象身右后侧,正对着照明灯,并与之成一直线这种用光技巧在 拍摄办公室环境时特别有用,它能表现出一种有深度感的空间由聚光罩聚射的背后光,把被摄 对象同背景分隔开来. 高光人像摄影布光两个"

25、保丽佳"400灯头打背景光使背景呈白色,分别置于模特儿头部的两侧,高度齐于模特儿 头部的两侧,高度齐于模特儿的头部将光照功率调至背景曝光超过正常值一至二级光圈,拍摄 是确保胶片上不显现背景中不必要出现的细部注意不要让背景光散射到模特儿的头部上一个作 为主光的"保丽佳"250灯头直接放在相机上部,它的光通过一个6×6厘米灯头直接放在便携式 柔光箱反射出来在被摄对象的下巴下方,放置一块大的白色反光镜,反光镜的反射光可以消除 阴影. 女性人像摄影布光(一这是一种简单的人像拍摄布光方法,采用标准的布光原则:主光是"保丽佳"250灯头,配以超白

26、反光伞,安放在与被摄对象呈45度角的地方,并适当抬高 辅助光是"保丽佳"125灯头,安置在相机右侧的位置,拍摄时通过一把半透明伞透射出散射出 散射光线辅助光通过1个过滤层照到被摄对象,同时主光透过两个过滤层,再通过超白反光伞 反射出强光射向被摄对象,要使主光和辅助光采光比例为3:1使用闪光测光表取得曝光综合 指数,以使脸部感光适度,而不致于造成反差过度. (二在拍摄这张女士像时,我们增加了一个闪光灯头,对背景补光,使模特儿同背景分隔开 来这种布光方法对改进图像质量起到良好作用在"保丽佳"125灯头上,装上反光伞和32度的蜂 巢状结构的网罩,阿放在模特儿后

27、面的低矮架子上这套光源装置,以一个光晕圈的光射向背景, 这个光晕圈的广再反射到模特儿的头后面. (三照射背景的另一种方法是利用第三个光源装置的光,投射到被摄者头发上,称之为 "头发光"在拍这幅人像时,就使用了这种布光方法在此种情况下,在一个"保丽佳"灯头装上聚 光罩,放置在模特二右后上方,光线射向模特儿的头发照射头发的另一光源应放置在主光的同 一边,以获得自然光的效果通过反射光使模特儿的头发获得均匀的辅助光原则是辅助光的光量 一定要低于主光("头发光"为主光,如主光的通光量为f/5.6,辅助光的通光量为f/8-f/11. (四要拍出一

28、张具有立体感的人像照片,就要善于使用头发光和背景光用"保丽佳"250灯头, 装上反光伞和32度蜂巢网罩打出背景光,能很好地表现色彩,并有助于在背景上衬托拍摄对象 装有聚光罩的另一个"保丽佳"250灯头,应放在能以强光突出被摄对象的帽子及其纹理的角度 两个照射脸部的光源装置是"保丽佳"250主光的灯头装有一把直径为85厘米的白伞,辅助光则 是通过一把直径为85厘米的半透明伞反射出去这种布光方法也使用于拍摄其他各种人像. 这种布光方法使人像招片生动活泼,因此特别适用于女性人像摄影拍摄时将晕圈光光源放在模 特儿身后,并略为低于她,光源对着相

29、机这种光可以将模特儿同背景隔离离开在"保丽佳"250灯 头上安装反光伞和一个32度的蜂巢网罩要注意摆好光源装置,从取景框里应该看不到它们唯一 可见的光是通过头发反射出来的将测光表放在模特头发位置冲着光源读取曝光数据要记住,拍 深色头发人像的曝光需要比金色人像的曝光要多. 晕圈摄影布光 因为孩子好动,给孩子拍摄时布光的最佳方法是从左右两侧布光,而不是采取用主光加辅助光 的布光格局这幅照片是使用两个"保丽佳"250灯头,再装上半透明伞来布光拍摄的这种两处光 源的布光方法是光能照到孩子们活泼范围较大的区域,这样,曝光量就不需要再随着孩子的移 动而调整了通过半透

30、明伞将漫散光照到背景,就没有必要再使用额外的背景光源半透明伞投射 光线的优点是反差柔和,适合拍摄儿童照片. 儿童摄影布光双人像摄影布光 在拍摄两个人以上的照片时，要把光源置于离被摄对象远一些的位置，采用光量大一些，光线 较柔和的光源将100×100厘米柔光箱安在"保丽佳"400灯头上，放在靠近相机稍高的位置，将 光线照射在被摄对象的中心部位，确保光线均匀第二个"保丽佳"250灯头上装一把半透明伞,它 投射出来的光线可以消除阴影第三个光源是"保丽佳"125灯头，装上一个反光镜和32度蜂巢网 罩，放在被摄对象背后的上方第四个光源

31、是"保丽佳"125灯头上装一个聚光罩，用来打背景光. 静物摄影布光 虽然被摄主体是静物，但是要小心地控制好反差，避免光线过亮和产生过多的阴影主要照明由 装有柔光箱的"保丽佳"250灯头提供这个装置安排在非常接近于被摄对象的位置，提供充足的 光线以消除阴影一块反光板置于被摄对象的右边，以确保照射的光线均匀，防止发生主光偏在 以边而出现高反差. 商品摄影布光 人们对商品照片的需求较大，学习商品摄影的布光非常有用在拍摄商品时，重要的是很好地表 现出它的外观，从而使其能易于被人们认识和乐意选购为避免出现阴影，将一个大型的柔光箱 放在被摄对象的顶部，这是最简单的布光方法使用光量大的柔光光源，会拍出反差柔和的照片， 这样的光线效果特别合适于翻拍在这幅照片拍摄时，将"保丽佳"4