古诗词教学与音乐的融合

1、古诗词教学与音乐的融合中国古典诗词的发展一直伴随着音乐的发展,处处体现出“诗中有乐”、“乐中有诗”的相融境界。因此,在古诗词的教学中融入音乐 ,能最有效地调动学生学习古诗词的 积极性 ,最大限度地发挥学生的想象力 ,提高其领悟力 ,有利于 实现教师与学生、学生与诗人之间思想的碰撞、情感的交 融,在强烈、愉悦的乐感声中强化对古诗词的内心情感体 验。音乐是人类的第二种语言 ,是一种更为形象、感人的沟 通方式。中国文学自古便与音乐有着密切的关系,尤其是古诗词 ,更是与音乐相互依存。在长期的教学实践中,笔者大量尝试在古诗词的教学中融入音乐歌曲 ,收到了意想不到的效 果,大大改变了语文课堂教学“高耗低效

2、”的现象。一、古诗词与音乐我国的古诗词 ,远从上古的讴歌吟呼 , 历经诗经、 楚辞、汉魏南北朝乐府、唐诗、宋词,均为合乐之诗 ,直到元曲以及明清时期的“俗曲” ,也都体现文学与音乐的高 度结合。从艺术起源讲 ,诗、歌原本是一体的。尚书尧典记：“诗言志 ,歌咏言 ,声依韵 ,韵和声。”可见 ,诗与歌 是并存的艺术形式 ,咏诗必歌之 ,歌咏则为诗。毛诗序 曰：“诗者 ,志之所之也。在心为志 ,发言为诗 , 情动于中而形于言 ,言之不足 ,故嗟叹之；嗟叹之不足 ,故永歌之；永歌之不 足 ,不如手之舞之 ,足之蹈之也。”礼记 乐记中云： “诗 ,言其志也；歌 ,咏其声也；舞 ,动其容也；三者本于心 ,

3、 然后乐器从之。”这些文献都将诗、歌、舞三者联系在一 起加以论述 ,形象地指出诗与音乐的内在联系。诗经就 是第一部用文字记录流传在民间的诗歌的总集,是孔子搜集当时诸侯国的诗歌然后进一步选辑的 ,因其均为吟诵之 作,305 篇皆可入乐吟唱 ,故史书载曰：“孔子皆弦歌之”。楚辞的形成 ,从直接因素来说 ,首先同楚地的歌谣有 密切关系。现在从楚辞中还可以看到众多楚地乐曲的 名目 ,如涉江、采菱、劳商、九辨、九 歌、阳春、白雪等。屈原的离骚、九 歌自古以来既是文学名篇 ,也是乐舞、祭祀歌曲和琴曲 ,为 历代文人雅士津津乐道。乐府诗集主要辑录汉魏到 唐、五代的乐府歌辞兼及先秦至唐末的歌谣5000 多首

4、,是继诗经之后又一部总括我国古代乐府歌辞的著名诗歌总 集。乐府诗集把乐府诗分为郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓 吹曲辞、横吹曲辞、相和歌词、清商曲辞、舞曲歌辞、琴 曲歌辞、杂曲歌词、近代曲辞、杂歌谣辞和新乐府辞等 12 大类。木兰辞和孔雀东南飞被合称为“乐府双 璧” ,千百年来传唱不衰。音乐在唐代空前繁荣 ,使得歌唱成为诗歌传播的主要媒介。多数诗人的作品都有被乐工歌姬“写于声律”或“被 之管弦”的经历。 1 古今送别第一曲阳关三叠 ,其歌词 是王维的七言律诗送元二使安西；李白的清平调 （三首）属奉旨依曲所填之词 ,为杨贵妃而作；“七绝圣 手”王昌龄运用叠字使音调悠扬、诗乐合璧；著名的边塞 诗人岑参、高适

5、、王之涣的诗被民间艺人广为传唱,杜甫的七绝赠花卿更是传唱度极高的佳作。2 渐渐地 ,诗与乐曲分开 ,从而使得词与乐曲关系越来越密切 ,到了宋代发展到 鼎盛时期。每首词都有一个表示曲调的调名即词牌,词的句子可长可短 ,这种长短句易唱而文词高雅 ,使之与音乐的结合 较诗更为自由。无论是依曲填词还是依词配曲,都表现了音乐与文学的紧密相融。“凡有井水饮处 ,皆能歌柳词”足见 传唱柳永之词已经成为当时的时尚。扬州慢词曲是姜 夔创作的一首声乐作品 ,堪称文学与音乐高度结合的典范。 3李清照的词也被人们当做流行歌曲广为传唱。元曲是可以与唐诗、宋词并驾齐驱的具有时代标志的 文学艺术形式 ,是利用音乐曲牌来抒情

6、、写景、叙事的一种 清唱形式 ,在语言方面大量使用口语 ,倾向于通俗化 ,因而有着 鲜明的民间风格和地方色彩 ,保持了民间歌曲质朴自然的特 色。明清时的“俗曲” ,也被认为是可以和唐诗、宋词、元 曲相媲美的一种艺术形式 ,又叫“小令”、“杂曲” ,用乐器 伴奏 ,加入过门 ,实际上是艺术化了的民歌。由此可见 ,中国古典诗词的发展一直是伴随着音乐发展的,而且也没有离开过歌唱的形式 ,是一种相伴相随的关系 ,处处体现出“诗中有 乐”、“乐中有诗”的融合境界。二、音乐在古诗词教学中的作用（一）古诗词与音乐相融合能最有效地调动学生学习 古诗词的积极性兴趣是人们从事某一项活动强有力的动机之一,它能调动起

7、人们的积极性 ,使得人们热衷于自己的事业而乐此不 疲。正如孔子所言：“知之者不如好之者,好之者不如乐之者”。现如今 ,青少年学生对歌曲音乐的热爱如醉如痴,从流行歌曲到名曲欣赏 ,从古典音乐到现代劲曲 ,无不深深吸引着 青少年的注意力。如果能把生涩难懂的古诗词与音乐歌曲 结合起来 ,无疑会使得古诗词教学走上一条快捷的成功之 路。学生们对歌曲音乐的热爱必然会使他们对相关的古诗 词产生浓厚的兴趣 ,从而保持积极的学习情绪 ,提高学习的有 效性。（二）古诗词与音乐相融合 ,能最大限度地发挥学生的 想象力 ,加强意会能力 ,提高领悟力通过音乐辅助教学 ,可以锻炼学生的想象力 ,这是其它教 学方法难以比拟

8、的。教育心理学告诉我们,想象是人脑对已经储存的表象加工改造形成新形象的过程,它是人类所特有的心理现象 ,在学生的学习活动中起着重要作用。在相关的歌曲音乐中 ,学生可以结合诗词的内容 ,进行无限的遐想和大 胆的想象 ,不受时间和空间的限制。在老师的引导下,从刀光剑影、金戈铁马的古战场 ,到幽美隽秀的亭台楼阁；从冰天 雪地的塞北 ,“孤烟直”、“落日圆”的大漠到“日出江花 红胜火”的江南；从内心的酸甜苦辣到人间的真善美 丑 学生在音乐声中进行想象、再现和领会，驾着想象的翅膀 ,使眼前浮现出一幕幕感人的画面 ,一个个生动的人物形 象,进而使得难以用语言表达的情感在音乐中得到体悟,极大地提高自身的感悟能力 ,从而对古诗词所饱含的丰富微妙的 思想情感进行比较准确的把握和体会。（三）古诗词有利于实现教师与学生、学生与诗人之 间思想的碰撞、情感的交融“温柔敦厚 ,诗教也”。课程标准中指出：“加强 诵读涵永 ,在诵读涵永中感受作品的意境和形象,获得情感的体验、心灵的共鸣和精神的陶冶。在整体感知的基础上,学习从创意和构思、意境和意象、语言技巧等方面对唐诗作 品进行赏析 ,感悟作品的艺术魅力 ,获得丰富的审美感受。” 古典诗词的教学不应该是机械的、生硬的,而应是让学生知道学什么 ,怎么学。教师要尊重学生在学习中的主体地位,让学生在积极主动地学习与领悟中培养其欣赏