高中美术课件—必修第九课 中国古代绘画撷英

1、 知道中国绘画知道中国绘画有多长历史了吗有多长历史了吗?中国古代绘画撷英中国古代绘画撷英形神兼备形神兼备 迁想妙得迁想妙得 本节课仅从帛画、壁画、人物画、本节课仅从帛画、壁画、人物画、花鸟画、山水画中撷取部分作品，供同花鸟画、山水画中撷取部分作品，供同学们领略中国古代绘画的风采。学们领略中国古代绘画的风采。 在欣赏时，注意了解各种作品的艺在欣赏时，注意了解各种作品的艺术特征等及发展脉络。术特征等及发展脉络。一一、我国早期的独幅绘画作品 帛画 帛画帛画, ,是中国画的一种是中国画的一种, ,是是古代绘在丝织品上的图画古代绘在丝织品上的图画. 这些绘于丝帛上的作品不这些绘于丝帛上的作品不仅反映了当

2、时的绘画水平仅反映了当时的绘画水平, ,而且而且表明中国画的基本形态已经确表明中国画的基本形态已经确立立. .长沙马王堆西汉墓帛画长沙马王堆西汉墓帛画出土地点出土地点: : 长沙长沙东南郊楚墓中东南郊楚墓中 制作年代：战国制作年代：战国 这幅古画是古这幅古画是古代葬仪中使用的旌代葬仪中使用的旌幡，反映了当时楚幡，反映了当时楚国上层社会流行的国上层社会流行的死后升天的意识，死后升天的意识，画面中描绘了龙凤画面中描绘了龙凤正引导墓主人的灵正引导墓主人的灵魂升天的情景。魂升天的情景。外形尺寸：长外形尺寸：长375厘米，宽厘米，宽28厘米，厘米，制作年代：战国制作年代：战国内容内容代表作代表作品品 时

3、间时间 艺术特征艺术特征战国战国龙凤仕龙凤仕女图女图 帛画帛画以毛笔绘成，画以毛笔绘成，画法为线条勾勒兼法为线条勾勒兼平涂着色，构图平涂着色，构图主次分明，造型主次分明，造型生动。生动。山西大同云冈石窟山西大同云冈石窟甘肃天水麦积山石窟甘肃天水麦积山石窟河南洛阳龙门石窟河南洛阳龙门石窟甘肃敦煌莫高窟甘肃敦煌莫高窟二、敦煌莫高窟壁画 在甘肃西部，敦煌县东南的鸣沙山东面的崖壁上，在甘肃西部，敦煌县东南的鸣沙山东面的崖壁上，有一座举世闻名的艺术宝库。在长达有一座举世闻名的艺术宝库。在长达l618l618米的崖壁上，米的崖壁上，分布着分布着492492个洞窟，保存着从十六国到元代个洞窟，保存着从十六国

4、到元代900900多年间的多年间的佛教石窟艺术珍品，其中有壁画佛教石窟艺术珍品，其中有壁画4500045000平方米，塑像平方米，塑像24152415躯。如此众多的稀世奇葩，使世界各国惊叹不已。躯。如此众多的稀世奇葩，使世界各国惊叹不已。 敦煌莫高窟壁画作敦煌莫高窟壁画作为人类珍贵的文化遗产，为人类珍贵的文化遗产，已被联合国教科文组织已被联合国教科文组织列入列入“世界文化遗产清世界文化遗产清单单”。 它的内容极其丰富，它的内容极其丰富，主要可分为下列几类：主要可分为下列几类：一、佛教画；二、经变一、佛教画；二、经变画；三、佛传、本生、画；三、佛传、本生、姻缘、佛教史迹、预言姻缘、佛教史迹、预言

5、等故事画；四、供养人等故事画；四、供养人画像；五、山水画；六、画像；五、山水画；六、装饰图案画。装饰图案画。敦煌莫高窟敦煌莫高窟285窟窟 五百强五百强盗盗成佛壁成佛壁画画 （西魏）（西魏）鹿王本生图鹿王本生图 （壁画）敦煌莫高窟（壁画）敦煌莫高窟257窟窟 （北魏）（北魏）此图是根据此图是根据佛说九色鹿经佛说九色鹿经而绘制的佛本生故事画。而绘制的佛本生故事画。内容内容代表代表作品作品 时间时间 艺术特征艺术特征敦煌莫敦煌莫高窟壁高窟壁画画鹿王本鹿王本生图生图北魏北魏人物造型运用了具有立人物造型运用了具有立体感的凹凸法（以赭石体感的凹凸法（以赭石色晕染明暗面），线条色晕染明暗面），线条遒劲有力

6、，运笔流畅，遒劲有力，运笔流畅，色彩浓重，富有装饰之色彩浓重，富有装饰之美。美。敦煌壁画欣赏敦煌壁画欣赏产女雌鹿产女雌鹿菩萨菩萨斗鸡图斗鸡图文殊坐狮特写文殊坐狮特写双鹤起舞双鹤起舞站立的山羊站立的山羊一、气候一、气候 二、封闭二、封闭三、颜料三、颜料 四、重修四、重修 五、覆盖五、覆盖 中国人物画历史悠久中国人物画历史悠久, ,远古的彩陶上、远古的彩陶上、 岩画岩画中都留有以人物活动为题材的纹样和符号中都留有以人物活动为题材的纹样和符号. .史料史料记载记载, ,早在春秋时代就有表现人物的绘画早在春秋时代就有表现人物的绘画. . 中国人物画重视人的神情、情态和性格的表中国人物画重视人的神情、情

7、态和性格的表现现, ,为此为此, ,画家重视刻画人的眼神画家重视刻画人的眼神 、身姿与手势、身姿与手势, ,甚至以适度的夸张与变形达到传神的目的甚至以适度的夸张与变形达到传神的目的. .为了为了突出画中人物常常不画背景突出画中人物常常不画背景, ,而在衣纹表现上则而在衣纹表现上则突显笔法与线条之美突显笔法与线条之美. .设色则以渲染之法随类赋设色则以渲染之法随类赋彩彩, ,从而形成鲜明的中国人物画风格从而形成鲜明的中国人物画风格. .三、中国古代人物画三、中国古代人物画 步辇图步辇图描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景景.画中人物身份明显不同画中人

8、物身份明显不同,气质各异气质各异,恰当地表现了人物之间的恰当地表现了人物之间的相互关系及心情仪态相互关系及心情仪态.是唐代历史画的代表作品是唐代历史画的代表作品.步辇图步辇图 阎立本阎立本 （唐）（唐）古帝王图卷古帝王图卷晋武帝司马炎晋武帝司马炎 传传 阎立本阎立本 （唐）（唐）画的是画的是两汉至隋代的十三位两汉至隋代的十三位帝王形象帝王形象.作者根据作者根据他们每人的政治作为、他们每人的政治作为、 不同的境遇和命运不同的境遇和命运,带有褒贬倾向地刻画带有褒贬倾向地刻画了封建帝王的风度和了封建帝王的风度和仪态仪态,成功地塑造了成功地塑造了他们的个性特征他们的个性特征.本本课中晋武帝被作者刻课中

9、晋武帝被作者刻画为双目炯炯、画为双目炯炯、 神神色威严色威严,有雄才大略有雄才大略和非凡气度的开国之和非凡气度的开国之君君.唐唐 韩韩滉滉文苑图文苑图 或五代或五代 周文矩周文矩描绘了文人雅集的场景描绘了文人雅集的场景采薇图采薇图宋宋 李唐李唐 清清 黄慎黄慎 渔翁渔归图渔翁渔归图 明明 曾鲸曾鲸 张卿子像张卿子像 工工笔笔写意写意步辇图步辇图古代帝古代帝王图王图文苑图文苑图采薇图采薇图张卿张卿子像子像渔翁渔渔翁渔归图归图清代清代明代明代宋代宋代唐代唐代唐代唐代唐代唐代水墨交融，以狂草入画，画风粗豪奔放，水墨交融，以狂草入画，画风粗豪奔放，气势贯通，别具一格。气势贯通，别具一格。在传统技法的基

10、础上，人物面部运用凹凸在传统技法的基础上，人物面部运用凹凸法刻画，富有体积感，衣纹用笔简洁，人法刻画，富有体积感，衣纹用笔简洁，人物比例适度，体态自然，栩栩如生。物比例适度，体态自然，栩栩如生。人物刻画生动传神，森森然正气溢与毫端，人物刻画生动传神，森森然正气溢与毫端，衣纹简洁爽利，树石画法粗简，墨色湿润。衣纹简洁爽利，树石画法粗简，墨色湿润。构图疏密得当，设色淡雅，笔法细劲流构图疏密得当，设色淡雅，笔法细劲流利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、动态各异、形神兼备。动态各异、形神兼备。健劲的线描加以深沉的设色，人物动态健劲的线描加以深沉的设色，人物动态较为拘

11、谨而重面部特征的刻画。较为拘谨而重面部特征的刻画。线条挺拔有力，色彩凝重，人物刻画精细线条挺拔有力，色彩凝重，人物刻画精细尽致而又真实可信，有明显的六朝遗韵。尽致而又真实可信，有明显的六朝遗韵。阎立本阎立本阎立本阎立本韩愰韩愰李唐李唐黄慎黄慎曾鲸曾鲸代表作品朝代 作者 艺术特色女史箴图女史箴图 顾恺之顾恺之 （东晋）（东晋）朝元图（奉宝玉女）朝元图（奉宝玉女）朝元图（举笏太乙）朝元图（举笏太乙）朝元图（玄元十子之一）朝元图（玄元十子之一）元朝元朝孟蜀宫妓图孟蜀宫妓图 唐寅唐寅 （明）（明）写意人物写意人物 任伯年任伯年 （清）（清）四、四、 中国古代山水画中国古代山水画 中国山水画起源于魏晋南

12、北朝时期中国山水画起源于魏晋南北朝时期. .目目前国内现存最早的山水画是隋代展子虔的前国内现存最早的山水画是隋代展子虔的 ,他早于西方独立的风景画近千年他早于西方独立的风景画近千年, ,反映反映我国古代的审美情趣与文化境界我国古代的审美情趣与文化境界. . 中国的古典山水画中国的古典山水画, ,不仅要求画家把对自不仅要求画家把对自然的认识与感受表现出来然的认识与感受表现出来, ,还要求创造出情景还要求创造出情景交融的意境交融的意境. .所以中国山水画不仅能够给人以所以中国山水画不仅能够给人以自然景观的明显印象自然景观的明显印象, ,还给人以多方面的启示还给人以多方面的启示, ,引发人的遐想引发

13、人的遐想. .这种讲究抒发情感的山水画这种讲究抒发情感的山水画, ,是在早期对自然景物客观描述的基础上发展是在早期对自然景物客观描述的基础上发展起来的起来的. .隋隋 展子虔展子虔 游春图游春图 范宽范宽 （宋）（宋） 画家以坚韧有力的笔法和画家以坚韧有力的笔法和皴皴擦擦, ,真实地描绘出北方大山大水真实地描绘出北方大山大水的雄伟之美及磅礴的气势的雄伟之美及磅礴的气势. . 早春图早春图 郭熙郭熙 （宋）（宋）踏歌图轴踏歌图轴.马远马远(宋宋)深堂琴趣图深堂琴趣图 佚名（南宋）佚名（南宋）春景山水春景山水 马远马远 (南宋）南宋）南宋的山水画则更倾向表现作品的意境南宋的山水画则更倾向表现作品的

14、意境. .潇湘奇观图潇湘奇观图 米友仁米友仁 （宋）（宋）六君子图六君子图 倪瓒倪瓒 （元）（元）淮扬洁秋图淮扬洁秋图 石涛石涛 （清）（清） 这幅图笔墨秀雅这幅图笔墨秀雅, ,淋漓酣畅淋漓酣畅, ,构图新构图新颖自然颖自然, ,于气势豪放中寓有静穆气氛于气势豪放中寓有静穆气氛, ,看似无法而实际上变古法为我法看似无法而实际上变古法为我法, ,以其以其特有特有”拖泥水拖泥水”皴法皴法, ,描绘了描绘了 一幅淮一幅淮扬清秋景致扬清秋景致. . 清清 髡残髡残林泉图林泉图 弘仁弘仁 （清）（清）朝代朝代山水画特点山水画特点代表画家及作品代表画家及作品南宋以前南宋以前南宋南宋元代元代明、清明、清注重

15、对客观景物的描绘注重对客观景物的描绘范宽范宽溪山行旅图溪山行旅图倾向表现作品的意境倾向表现作品的意境米友仁米友仁 潇湘奇观图潇湘奇观图强调个人情感的抒发强调个人情感的抒发和个性风格的呈现和个性风格的呈现倪瓒倪瓒六君子图六君子图继承元代的画风，出现继承元代的画风，出现许多山水画家，但多偏许多山水画家，但多偏重笔墨风格的继承，而重笔墨风格的继承，而缺乏前代的革新、创造缺乏前代的革新、创造精神。精神。石涛石涛淮扬洁秋图淮扬洁秋图“借古以开今借古以开今” “笔墨当随时代笔墨当随时代”请同学们思考并填写下列表格：请同学们思考并填写下列表格：五、五、 中国古代花鸟画中国古代花鸟画 中国花鸟画具有以写生为基

16、础中国花鸟画具有以写生为基础,借物抒情、借物抒情、 托托物言志物言志的优良传统的优良传统.中国花鸟画的中国花鸟画的”写生写生”不同于西不同于西方方的的”静物写生静物写生”,而是着重于对花鸟生态特征的表现而是着重于对花鸟生态特征的表现,着重描写动植物的生命力及其特征着重描写动植物的生命力及其特征,表达对自然和生表达对自然和生命的体验与感受命的体验与感受.借物抒情、借物抒情、 托物言志则是人对动托物言志则是人对动植物审美的移情表达植物审美的移情表达,集中反映了人与自然的审美关集中反映了人与自然的审美关系系. 宋代宋代是古代是古代”花鸟写生花鸟写生”的高峰期的高峰期,出现了许多出现了许多优秀的花鸟画

17、家优秀的花鸟画家.五牛图五牛图 韩滉韩滉 （唐）（唐）芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图. .宋宋赵佶赵佶出水芙蓉图出水芙蓉图 宋宋 佚名佚名秋葵图秋葵图 佚名（宋）佚名（宋）榴枝黄鸟图榴枝黄鸟图 佚名佚名 （宋）（宋）白头丛竹图白头丛竹图 佚名（宋）佚名（宋）墨葡萄图轴墨葡萄图轴 中国画中国画 明明 徐渭徐渭墨梅图墨梅图 王冕王冕 元元郑板桥金农黄慎 分析下列三幅作品，分析下列三幅作品，理解中国花鸟画的理解中国花鸟画的“借物借物抒情、托物言志抒情、托物言志”。徐渭徐渭 石榴图石榴图译文译文：山深熟石榴，向日笑开口。：山深熟石榴，向日笑开口。 深山少人收，颗颗明珠走。深山少人收，颗颗明珠走。 荷石水禽图荷石水禽图. . 八大山人八大山人 清清吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，不要人夸好颜色， 只留清气满乾坤。只留清气满乾坤。 -元元王冕王冕题墨梅图题墨梅图墨梅图墨梅图 王冕王冕 元元v唐朝之前没有独立的花鸟画科唐朝之前没有独立的花鸟画科v宋代是中国宋代是中国“花鸟写生花鸟写生”的高峰期；的高峰期；v宋苏轼提出了宋苏轼提出了“诗画本一律诗画本一律”概念，使文人画走向成熟。概念，使文人画走向成熟。v元代的赵孟主张以书法入画法，文人画逐渐兴盛，期后逐元代的赵孟主张以书法入画法，文人画逐渐兴盛，期后逐渐发展诗、书、画、印始成一体，诗情画意相辅相成，标渐