台湾陶瓷艺术

1、台 湾 陶 瓷 艺 术刘 拾 云（景德镇高岭陶艺协会，江西 景德镇 )&）中图分类号：*+!,文献标识码：-文章编号：!&./(/$（$&!）&).&$/.&陶瓷在台湾的历史发展中，有着十分重要的研究作用。不论是北投的“大屯烧”，内湖的“北 四湖”、莺歌的“尖山烧”、新竹的“金练成”，还 是苗栗的“公馆烧”，以及南投、嘉义、台南等地 区出产的陶瓷，都有浓厚的地域文化特色，台湾 烧造陶瓷的历史虽然不长，却发展很快。台 湾 有 句 俗 话 ： “ 三 峡 出 煤 炭 ， 莺 歌 烧 碗 盘。”台湾的陶瓷生产，大部份集中在莺歌镇。到了$& 世纪& 年代，就奠定了莺歌以生产陶瓷为主的地位。抗战胜利后，

2、莺歌陶瓷生产有较大规 模的发展，大小工厂林立、各种材质、造型的陶 瓷产品如雨后春笋般出现。$& 世纪#& 年代，莺歌 陶瓷代表台湾赴美国参加国际陶瓷博览会后，受 到人们的重视，开始在国际陶瓷市场上崭露头角。 & 年代，许自然先生提倡用瓦斯窑烧瓷，改善了 烧瓷质量，并且降低了成本，莺歌陶瓷取得了令 人瞩目的成就，并且对台湾其它产瓷区产生了影 响。莺歌有大小陶瓷企业(&家，占台湾陶瓷厂家 的三分之二。陶瓷产品不仅有日用瓷、还生产艺 术瓷、建筑、卫生陶瓷、精密陶瓷。莺 歌 有 丰 富 的 矿 产 资 源 ， 便 捷 的 交 通 网 络 ， 又靠近大城市台北，成为台湾的陶瓷重镇。产品 已出口到各地销售

3、，其发展的步伐很快。不仅是 台湾外销瓷和建筑陶瓷的主要生产地，有的工厂 还向国外投资，并将盈利所得到本地作文化上的 回报，艺术陶瓷因此得到充分发展，使台湾陶艺 在世界陶艺中，占有重要的位置。! 历史发展莺歌镇位于台北西南方，人口 万# 千，面积$!平方公里，从事陶瓷生产的人员约%万人。莺歌 镇以陶瓷品种丰富而著称于世，被人们誉为 “台 湾的景德镇”。盛产艺术陶瓷，日用陶瓷等品种， 有仿古也有创新，是台湾中小陶瓷企业的缩影。清代嘉庆年间，福建泉州人吴鞍在莺歌大湖 地区，发现当地的大氵南土有粘性，适合于制作陶 瓷，经过试烧以后，效果不错，从此开启了莺歌 陶瓷生产。不久，吴鞍又在莺歌尖山附近，发现

4、尖山黑土与附近永昌的赤土，也适合做陶。从此， 他 就 在 尖 山 开 挖 陶 土 ， 烧 制 陶 器 ， 并 定 居 下 来 ， 这就是尖山埔老街的由来，是莺歌陶瓷生产历史 最久的地方。有原料还需要有燃料，有销路，陶瓷生产才 能得到发展。莺歌附近的三峡，正好有煤炭矿藏， 使烧窑业有了足够的燃料资源。莺歌水路比较方 便，后来又发展了铁路运输，使莺歌的陶瓷生产， 由开始制作瓦罐碗盘等陶器，慢慢转为生产瓷器。$ 风格流派莺歌的陶瓷市场，集中在尖山埔老街与中山 路，台湾人选购陶瓷，以日用瓷为主，也买些小 件艺术瓷。而外宾到莺歌旅游，就喜欢购买仿古 陶 瓷 ， 尤 其 是 仿 明 清 的 青 花 、 斗

5、 彩 瓶 、 壶 、 碗 、 盘。台湾艺术陶瓷，大致可以分为四种类型、风 格。一、传统风格：以绘制仿古瓷和传统风格的B 收稿日期：$&!.&.$陶 瓷研 究 & ! 年第 & 期艺术瓷为特色。二、现代陶艺：创作陈设陶艺，以中、青年陶艺家为主。三、生活陶艺：把陶艺与日 用陶瓷结合，与生活情趣紧密联系；四、颜色釉研 究：在各种造型的器皿上，探索颜色釉的新品种、 新配方。!#仿古瓷 在莺歌陶瓷生产中，仿古瓷占有很大比例。在莺歌镇，到处都能见到仿古青花瓷、青花斗彩瓷， 其中，又以市拿陶瓷厂的仿古瓷历史最早，被莺歌 人称为“仿古陶瓷的开山祖师”。市拿陶瓷厂高薪 聘请有高超技艺的拉坯师傅和香港的绘画师，制

6、作 仿古瓷。产品直接运到香港当古董卖，销路很好。 后来，市拿陶瓷的创办人许自然先生在陶瓷讲习会 上介绍仿古瓷以后，并把技术传授给莺歌其它陶瓷 生产企业，仿古瓷技术迅速在莺歌得到传播。由于 市拿的仿古瓷的名声很大，虽然台湾现在有不少制 作仿古瓷的厂家，却仍然有很多收藏家和经销商找 到市拿陶瓷厂，选购精品仿古瓷。台华陶瓷公司，在莺歌镇众多的陶瓷厂家中， 有较大的名气，从仿古到创新，台华逐渐走出了自 己的路子，不但生产仿古瓷、日用瓷，还与艺术家 合作，研究开发新产品。在艺术陶瓷中，进行新造 型，釉料和装饰的探索。台华公司还开设了一个名 家创作工作室，艺术家可以在工作室里随心所欲地 尽兴挥毫。台华公司

7、还收集了大陆与台湾各地及 欧、美各国的陶瓷精品，陈列在公司里。汉宇艺术陶瓷公司，专业研制仿古瓷和颜色 釉。公司经理林明华认为：“仿古瓷不仅具备观赏 与实用性的功能，还有纪念、保值和纪录陶瓷工艺 史的多重意义。”他为了仿古瓷能制作得更逼真， 还经常到大陆产瓷区考察，多次到景德镇、宜兴、 石湾等地参观，他的产品受到各地专家的肯定。继承传统陶瓷、书画艺术特色的艺术瓷，也受 到收藏家的喜爱。台湾陶艺家肖代，从创作佛像开 始，继而专攻陶瓷书法。他的书法陶艺、古拙朴 实、耐人回味；以荷花为题材的瓷画，在国画的韵 味中，有陶瓷装饰的特色。把瓶口做成尖长细颈的 式样，李存仁创作的描金唐草瓶，在传统上创新， 制

8、作工艺难度很大。青花描金图案，展示了唐草摇 曳的美感。以人物、动物雕塑为主要表现题材的交趾陶， 因源自广东交趾而得名。在莺歌，由于制作交趾陶 的难度大，从事交趾陶的创作者不多，其中，吴良斌的钟馗、四大天王，以生动的气势和鲜艳的色彩，给人们以深刻的印象，吕建勋的狮子，传统题 材中的融合新造型，有独特的情趣。!现代陶艺 台湾现代陶艺从!世纪#年代萌芽，经过$年代的探索，到%年代的现代陶艺作品，以传统陶艺 为基础，融入作者的创作意图，不同风格的作品， 呈现出缤纷色彩。%年代中期，现代陶艺创作观念 传到台湾后，台湾的艺术陶瓷出现了很大变化。台湾有一批中青年陶艺家在进行现代陶艺创 作，在现代陶艺中，也有

9、多种流派。青年陶艺家林 蓓菁说：“陶艺一向被视为传统素材，属于工艺材 料。但是，从一些陶艺家的作品来看，却可以排除 以材料的使用来决定作品的说法。陶土可生活，可 艺 术 ， 可 传 统 ， 可 前 卫 。” 台 湾 现 代 陶 艺 中 ， 有 “装置陶艺”。装置陶艺的特点是： “把作品与空 间、环境融为一体，观众可以走进作品，或以行动 参与，成为作品的一部分。”一批资深陶艺家和陶 艺新秀，对装置陶艺很热衷，而且时有大手笔出 现。把自身的内心世界和对社会的批判，贯穿于装 置陶中。装置陶艺术展出的空间大，往往由几百件 乃至上千件小陶艺组成一个系列。作品采用多种材 质制作，既有陶瓷，也有金属、玻璃、

10、木材、泥土 等。参观一般陶艺展览时，需要安静，以便观众认 真观赏、思索。而装置陶艺以“动”为特点，观众 和作者既可以在作品里面穿插、行走，作者也会在 展室里大声呐喊，与观众对话、沟通。 “装置陶 艺”是环境艺术与行为艺术的结合，以肖丽虹、邵 婷如、范姜明道、罗森豪等人为代表，属“前卫陶 艺”流派。台湾现代陶艺深受欧美、日本现代陶艺的影响。但是，台湾传统陶瓷的工艺制作，却是台湾现 #% 第 %& 卷第 # 期刘拾云：台湾陶瓷艺术代陶艺发展的基石。台湾陶艺有两种类型，一类是工艺作品，另一类是纯艺术表现。与大陆一样， 台湾有一批陶艺社团机构，也有很多民窑。 “联 合陶友集”是其中有较大影响的创作群体

11、，陈焕 堂先生担任顾问，以 “提高创作能力，确立个人 艺术风格”为目标，陶友们的作品，既有前卫陶 艺，也有传统风格。陶艺家对作品的质感、装饰 手法非常注重，既有温润清雅的质感，也有原始 朴实的质朴。令人叹为观止。林春辉的仿生壶，质感酷似木器、竹器和岩石。范仲德把螺丝安装在陶壶中，别出心 裁。亚轩茗壶设计的母子亲情壶，壶身形如父母、 幼儿呈壶盖形，以圆孤造型，表现家庭亲情中的 “天伦之乐”。在现代生活中，机械成型的日用陶瓷，已经适应不了人们的需要，而手工拉坯、盘筑、捏制的陶 艺器皿，深受人们喜爱。在制作生活陶艺时，台湾 陶艺家殚思竭虑，把聪明才智变成巧夺天工的作 品。台湾的生活陶艺展览具有浓厚的

12、生活情趣，把 观赏陶艺与旅游、品茶、饮食融为一体。人们在品 味清香的新茶，为色、香、味皆美的佳肴大快朵颐 时，又能感触到陶艺作品的质感、风韵。在用完餐 后，会对把握中的陶艺作品爱不释手而购买收藏。!$颜色釉研究 台湾陶艺家十分注重釉料的配制研究，创造出不少新的颜色釉，真可谓姹紫嫣红，争奇斗妍。传 统陶艺讲究釉色的光洁亮丽，而台湾陶艺家善于在 继承传统色釉的基础上，在瓶、碗上，用喷洒、涂 抹、淋泼等方法施釉，利用釉料在高温中的熔炼变 化，呈现出“进窑一色，出窑万变”的瑰丽色彩。 浓淡、光暗、冷暖等色调，在柴烧、盐烧、乐烧、 坑烧、熏烧等烧成条件下，展现出各种韵味。在高 温熔化后流淌的釉色，或结晶

13、、发泡、卷缩或裂变 成纹理质感。科学的工艺配方、火候的恰到好处、 合适的烧成气氛、胎釉的紧密结合，器型的完美无 缺，才能使颜色釉有缤纷斑斓的迷人色相。台湾陶 艺家吴鹏飞、范振金等先生，不仅向陶艺界介绍釉!#生活陶艺陶艺来自生活，又为生活服务。台湾陶艺与民 众的生活密切相连。在人们的印象中，陶瓷就是碗 盘杯壶等日用品。虽然现在新的生活器皿的制作材 料不断被开发出来，陶瓷在现代生活中仍然有非常 重要的地位。随着人们生活水平的不断提高，生活 陶艺的新造型、新材质、新手法层出不穷。陶艺家 在发挥陶瓷材料的特性中，根据生活时尚的潮流， 创作出人们喜闻乐见的陶艺新品。台湾制作的茶壶，品种之丰富、手法之多样

14、，陶 瓷研 究 ! #% 年第 ! 期料配方，还把烧成条件，温度控制，烧成后的色彩用彩图刊登出来，毫无保留地奉献给同行，这在陶 瓷界严守工艺秘密的风气下，是难能可贵的，为探 索颜色釉技艺的陶艺家，提供了很大方便。台湾的科学技术比较发达，只要具有一定的经 济实力，想学陶艺是轻而易举的事情，大小不同的 拉坯机、电气炉，各种配好的泥料、釉料，制陶设 备工具、各种形状的绘瓷颜料应有尽有，为陶艺爱 好者设立的陶吧遍布台湾，不同风格的陶艺作品 展，令人目不暇给。家进行了广泛的学术交流。在景德镇高岭陶艺学会展馆里，收藏了台湾陶艺家翁国珍先生的陶艺作品 “大漠”，造型古朴的陶瓶造型上的细砂肌理，有广 阔无垠的

15、沙漠天地韵味。#年%月，台湾和成文教基金会、台湾陶艺 学会，陶艺杂志社联合向景德镇高岭陶艺学会 发出邀请，景德镇陶艺教授代表团于%月%#日由中 国工艺美术大师、高岭陶艺学会会长刘远长率领， 景德镇陶瓷学院郭文连、姚永康、李菊生等教授和 陶瓷职工大学张学文、罗学正教授等%# 位陶艺教 授、大师赴台湾对陶艺家和陶瓷企业进行了访问， 并进行了陶艺学术交流活动，所到之处，都受到了 贵宾级的礼遇。台湾著名画家刘国松、陶艺家范振 金、黄永全、叶文、翁国珍等先生和陶艺杂志 社梁明宗社长、曾冠录总编，都来到景德镇陶艺代 表团的住地，磋谈陶艺、交流感情，陪同参观，使 景德镇陶艺家对台湾陶艺有了直观深入的了解，促

16、 进了海峡两岸陶艺家的友谊。虽然台湾陶艺有较大的名气，但是，台湾却没 有一所陶瓷高等学校。台湾陶艺杂志社和景德 镇陶瓷职工大学联合在景德镇陶瓷职工大学举办了 “陶瓷工艺与艺术研习班”，培训台湾陶艺爱好者。 通过研究实习培训，不仅使台湾陶艺爱好者掌握陶 瓷技艺，学到了理论知识，还参观了景德镇古代陶 瓷作坊、古代窑址，取得了良好的效益。台湾陶艺作品，也有高低雅俗之分，存在鱼目 混珠的弊病，景德镇陶瓷艺术也有不足之处。正如 张学文教授指出的：“只有多加强两岸之间的学术 交流，取长补短，相互促进，具有悠久陶瓷历史的 中华民族，陶艺事业仍然可傲居世界之首。”近十年来，台湾的陶瓷艺术发展很快，社会陶艺活动很多，从小孩到老人都在玩陶，中小学也开 设了陶艺课，新人新作层出不穷。学术交流随着改革开放的深入发展，海峡两岸的学术交 流活动日益增加。#世纪$#年代开始，台湾陶艺界 和大陆陶艺界经常进行互访。联合国陶艺顾问、旅 美陶艺家李茂宗先生为大陆与台湾陶艺界的友好往 来，起到了重要的作用。%$&年月，中国工艺美术大师王隆夫、省