民族低音拉弦改良乐器的音响结构特征

1、民族低音拉弦改进乐器的音响结构特征【】 From the perspective of musical acoustics， thispaper discusses the acoustics structure characteristics of the improved instrument of the basalstring instrument from two aspects， instrumentperformance and combination instrument.【 s 】improved instrument ； wenqin ； dazhubei ；dabeiqi

2、n ； lahulei ； instrument performance ； acoustic structure characteristics 参加文化部科技提升方案“民族低音拉弦乐器改进工程 测评的改 良乐器共有 10 余种。其中，参与工程委约作品演奏的 改进乐器有 6 种 参与民族室内乐作品演奏的有 6 种，参与民 族管弦乐作品演奏的有 4 种。 本文选择后 4 种改进乐器作为研究 对象，它们分别是：文琴、大竹贝、大 贝琴及拉忽雷。本文从乐器性能和乐器音响组合结构特征两个方面， 论述民 族低音 拉弦改进乐器的音响结构特征。 通过制表、 制图等方式对 4 种改进乐器 进行多方面横向比拟。

3、1 乐器性能 由于这些改进乐器研制的主要目的之一就是代替目前民 族 管弦乐队中普遍采用的低音拉弦乐器大提琴， 因此它们在形 制、 发音原理、定弦、音响参数等各个方面都或多或少地与大提 琴相近。 在乐 器性能这个局部， 除了对 4 种改进乐器进行横向比 较之外，还将指明它 们与大提琴作为参照在音响结构上的差 异。1.1 音强特性1平均动态范围、平均声压级及音响均衡匹配通过表 1 比拟可以看出， 与大提琴相比， 绝大多数改进乐器 的动 态范围更宽， 其中文琴的动态范围最宽超出大提琴的平 均动态范围 6.48 dB ，因此其音乐表现力最强；所有改进乐器的 音量均已明显超越大 提琴， 其中大竹贝的音量

4、最大， 超出大提琴 的平均声压级近 10 dB ,仅需 1.85 把就可与民族管弦乐队常规 编制的 6 把大提琴总音量相当。因此， 从这些方面来看，这 4 种 改进乐器都能胜任民族管弦乐队中的低音拉弦乐器。 2音强分布图 1? 图 5，表 2在正常演奏力度下， 乐器的音量越均衡， 代表乐器的制作工 艺越精 湛 共鸣协调、统一，表现力也就越稳定，同时不需要 演奏者花费更多的时间去适应、磨合乐器。总体来看， 4 种改进 乐器都具 有音强分布合理、表现力较为稳定的优越性。其中，拉 忽雷和大贝琴的动 态范围比大提琴更小，因此优势更加明显。1.2 音色特征除了大竹贝以外， 各改进乐器的音准稳定性均到达了

5、较高水 平；所 有改进乐器都具有低音音色浑厚， 各个音区音色较为统一 的特点；然而， 灵敏度却参差不齐一一大竹贝的灵敏度最低，文 琴的灵敏度最高并超越了大提琴表 32 乐器音响组合结构特征2.1 ?春风辞?演奏乐器组合分析?春风辞?为民族管弦乐队而作是 “民族低音拉弦乐 器改进 工程委约的民族管弦乐作品， 以民族管弦乐队的常规编 制创作而成，专门 用于通过现 ?鲅葑啵 ?由专家组主观评价此次参 与该研究工程的民族低音 拉弦改进乐器。 由于代替的是民族管弦 乐队中的大提琴声部， 因此作曲 家杨青是按照大提琴的乐器法和 配器法来进行创作的。在乐器法和演奏法客观因素上， 大竹贝第一把位相比大提琴 大

6、指不 舒适指板设计较为特殊 ，大贝琴高音区把位间隔与大 提琴稍有不同， 文 琴和拉忽雷那么与大提琴完全一致。 因此总体上 看，在约定俗成的乐器法和 演奏法方面， 以这 4 种改进乐器代替 大提琴充当民族管弦乐队的低音拉 弦乐器根本上都是没有明显 障碍的。由于在主观评价音乐会中， 只有拉忽雷从头至尾演奏完了整 首作品， 其他 3 种乐器仅演奏了作品的前一半：ABC 三个音乐部分另一半是 ABC 的变化重复一一变化不大，原样重复率到达了 90% 以 上，因此为了节省篇幅，本文根据实际情况只做该曲前 半局部的音乐结 构分析； 而在乐器组合结构方面， 也只列出低音 拉弦乐器参与的乐器组 合表 4。2.

7、2 音响结构特征为了揭示 4 种改进乐器在与民族管弦乐队合奏时的音响特 征，本文 选取了?春风辞?第 96 小节 1? 2 拍的音乐片段作为研 究对象进行测量。 使用的软件及硬件情况如下。宿主： Logic Pro X 10.2.4 ；频谱分析插件： Fabfilter Pro Q2 监听 耳机： Audio Technica ATH-M50X 计算机： MacbookPro 15 ；计算机系 统版本： MacOS 10.12.2 。综合来看， 4 种改进乐器的频率曲线颇为相似。 其中， 300 Hz 处 都有一个明显的凹陷，从 100 Hz 开始频率曲线向左都有较为 明显的下滑 声音样本中的

8、最低音基频为 E2 。同时，低频曲 线下降得比拟平缓， 显示出低频局部的音响较为圆润、饱满。部 分高频区域受不同谐音结构以 及演奏员当时演奏力度不同的影 响产生了些许差异， 但也表达出了较高程 度的一致性。 由此可以 看出， 4 种改进乐器的性能是很接近的。比拟来看，在低频局部 300 Hz 以下的表现上，大贝琴 与拉忽雷 较为相似，文琴与大竹贝较为相似。在 300 Hz 的位置 上，由于大贝琴的 频率缺失较为明显， 因此反映出其在乐器之间 的频段互补方面不如其他 3 种改进乐器。在 200 Hz ? 300 Hz 之 间，拉忽雷的频率曲线下降得更加 平缓， 反映出其在频段互补方 面更具优势。

9、 综上所述， 4 种改进乐器在 参与民族管弦 乐队乐器音响组合时的表现都较为理想， 音色饱满浑厚向低 频方向的 衰减是逐渐的，并未发生 100 Hz 以下频率曲线陡降的 情况。3 结论通过以上分析可以看出，无论是在乐器性能方面，还是在乐 器音响组 合方面，作为本文研究对象的 4 种民族低音拉弦改进乐 器的音响结构均已 到达了较高标准的要求， 它们在某些方面甚至 已经超越了西方之经典 大提琴。然而，在进行肯定的同时，也不能无视在这批改进乐器中存 在的个别 问题和缺乏之处。 例如，个别改进乐器的音强分布达不 到近乎苛刻的均衡 水平、音准稳定性不够理想、 由于指板设计缺 陷等问题不便于演奏， 等等。

10、此外，还面临一个普遍存在的现实问题： 民族低音拉弦乐器 的音量 真的是越大越好吗？管弦乐队中的拉弦乐器组之所以音 色音响充满魅力， 是因为它们是成群的。依据前文的分析结果，仅 1.88 把2 把拉忽雷就与乐队常规编制 6 把大提琴的总 音量相当，这就意味着不应该再往乐队 中编入 6 把拉忽雷来顶替 原来的大提琴声部，而是应该编入 2 把。然而， 这样一来，其原 有的成群性的音色音响优势也就会因为群成员的骤减而大 受损 失。因而，无限度地追求大音量并不见得是民族低音拉弦乐器改 良的 硬道理。笔者认为，在提升整体音量的同时，在确保音强分 布能够到达理 想均衡水平的根底上， 进一步向弱的音量方向拓宽 动态范围才更加实际。 长久以来，中国民族低音拉弦乐器的改进道路充满艰辛与坎 坷，很多 花了大力气研制出来的乐器也只是昙花一现， 之后便无 人问津，令人叹息。 然而，这一次“民族低音拉弦乐器改进项 目的研究成果无疑是显著的， 在 中国民族乐器改进历史上实现了 里程碑式的跨越， 相信参与该