2015教招备考西方音乐史简答题练习：印象主义音乐-音乐学科专业知识

1、2015教招备考 西方音乐史”简答题练习：印 象主义音乐-音乐学科专业知识中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案【简述印象主义音乐】印象主义音乐，是兴起于 19世纪末至20世纪初的音乐 流派，它引导 20世纪欧洲音乐走向新的时代。印象主义绘 画和象征主义诗歌，对印象主义音乐的形成起了重要作用。以莫奈、雷诺阿、毕沙罗等人为代表的印象主义画家，不喜 宏大的主题，迷恋户外景色，日常生活与自然景象是吸引他 们的题材，喜欢从微细处着眼，注重 光”与 色”的流动及瞬 间变化；包括魏尔伦、波德莱尔、马拉美、梅特林克的象征主 义诗人们与印象主义画派一样，摒弃浪漫主义的宏伟主题， 赞美纤细精巧的事物，主张

2、通过艺术想象创造由能表达主观 感情的客体，反对直接描写个人感受，用联想、暗示和象征 作为沟通主观与客观世界的媒介，手法随意、玄妙朦胧，追 求诗歌的音乐性。印象主义音乐代表作曲家德彪西的美学观 受到他们极大影响。德彪西生于巴黎，就学于巴黎音乐学院，22岁时获得罗 马大奖，赴意大利学习。早年是瓦格纳的崇拜者， 1889年在 巴黎世界博览会上首次听到印尼的加美兰音乐，在俄罗斯任梅克夫人家庭音乐教师期间， 又接触到五人团”的音乐，这些 音乐对德彪西日后的创作观念与实践都产生了重要的影响。晚年备受癌症病痛的折磨，1918年去世。德彪西的作品涉及领域较广， 主要有管弦乐、钢琴音乐、 室内乐、歌剧和艺术歌曲

3、。前奏曲牧神午后是德彪西第一部重要的管弦乐曲，也是印象主义音乐里程碑式的作品。牧神午后根据马拉美的同名诗写作，讲述了古希腊神话中的农牧神在午后的梦 境，德彪西的音乐描绘由诗歌中虚幻朦胧的气氛，暗示了牧 神的渴望之情。音乐建立在全音阶体系上， 长笛柔和的独奏、 带弱音器的圆号的召唤和竖琴的滑奏，轻柔抑制的力度，模 糊的调性和节奏，都赋予音乐梦幻与即兴的特点。其他重要的管弦乐作品有：三联画夜曲 、交响素描 大海和意象。三联画夜曲取材于惠斯勒的绘画， 包括 云”、节日”和海妖”三乐章；交响素描大海也分三 章，描绘了波涛起伏的海面 ；意象包括 告格”、伊比利 亚”和 春天的轮舞”三首交响诗。德彪西的钢

4、琴曲有 前奏曲集、版画、贝加莫组曲、 儿童园地和练习曲等。这些钢琴曲运用全音阶或五 声调式写作，并广泛使用了非展开性结构和流畅灵活的节奏 形式。前奏曲集共24首乐曲，都是带标题的钢琴小曲， 集中体现了印象主义音乐的美学观念和技法特征，如飘荡在晚风中的声音与香味、月色满庭台、雪泥踪迹、沉 没的教堂等。唯一的歌剧佩里亚斯与梅利桑德取材于比利时象征 主义诗人梅特林克的同名话剧，讲述了梅利桑德与丈夫的弟 弟佩里亚斯的恋情，原剧以含蓄的对话描绘由剧中人物的内 心世界，德彪西的音乐以宣叙调式的人声演唱、绵延不断的 器乐背景、恬静的和声及细腻微妙的音色，营造了超然的梦 境般的氛围。受到印象主义绘画和象征主义

5、诗歌的影响，德彪西热衷 于描绘自然景象，沉迷于光影的瞬息变化和朦胧的气氛色彩 音乐旋律随意自然，带有即兴性，和声手法忽略功能性而强 调和弦的特殊色彩，通过连续使用没有解决的不协和弦，来 削弱调性的感觉；德彪西试图摆脱大小调体系的束缚，他转向中世纪的教会调式、全音音阶和五声音阶，其中全音音阶的 使用，是他最富革新意义的举动，具有模糊调性感的作用 在节奏方面，德彪西与其他法国作曲家一样喜用复合节拍， 并将法语语音的特点融人其中，形成流畅、无重音的节奏特 点;音色在德彪西的音乐中得到前所未有的注重，为避免浓烈厚重的音响效果，管弦乐队极少全奏，木管乐器的独奏与组 合占据重要地位，弦乐使用富于光彩的高音区，铜管乐器谨 慎地使用弱音器，营造由缥缈闪烁的气氛；与音色联系紧密的 是力度，德彪西的乐谱中充满了弱奏和极弱奏标记，低诉与 暗示性的语调比比皆是；曲式也远离古典形式的缜密逻辑性， 段落划分模糊不清。德彪西的音乐语言，从调式