九年级上册第一单元第1课-独树一帜的中国画

1、独树一帜独树一帜古代中国画古代中国画第一课第一课比较：最后的晚餐韩熙载夜宴图什么叫中国画？什么叫中国画？中国画即用国画颜料在中国画即用国画颜料在宣纸，宣绢上的绘画，宣纸，宣绢上的绘画，是东方艺术的主要形是东方艺术的主要形式。汉族传统绘画形式。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水，墨，式是用毛笔蘸水，墨，彩作画于绢或纸上，彩作画于绢或纸上，这种画叫做中国画，这种画叫做中国画，简称国画。题材可分简称国画。题材可分为人物，山水，花鸟为人物，山水，花鸟等。技法可分工笔和等。技法可分工笔和写意。写意。人物龙凤人物龙凤人物御龙人物御龙步辇图步辇图 唐代唐代 阎立本阎立本古帝王图卷古帝王图卷 阎立本阎立本幽篁坐啸图

2、幽篁坐啸图清代清代 禹之鼎禹之鼎品茶图 陈洪授 （清）金农（清代书画家）自画像金农（清代书画家）自画像泼墨仙人图泼墨仙人图 南宋南宋 梁楷梁楷布袋和尚图布袋和尚图 梁楷梁楷“十分面十分面”关天培像关天培像纪念性肖像画：纪念性肖像画：1.1.行乐图行乐图幽篁坐啸幽篁坐啸图图2 2标准像标准像关天培像关天培像默写的典范作品默写的典范作品韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图咫尺千里咫尺千里山水画山水画 早期的山水画多作为人物画的背景，如顾恺之的早期的山水画多作为人物画的背景，如顾恺之的洛神赋图洛神赋图，画风偏于装饰性。，画风偏于装饰性。 游春图游春图是人们公认的已知年代最早的一幅独是人们公认的已知年代最早的一幅

3、独立的山水画作品。立的山水画作品。洛神赋图洛神赋图 东晋东晋 顾恺之顾恺之洛神赋图洛神赋图 东晋东晋 顾恺之顾恺之洛神赋图洛神赋图 东晋东晋 顾恺之顾恺之洛神赋图洛神赋图 东晋东晋 顾恺之顾恺之洛神赋图洛神赋图 东晋东晋 顾恺之顾恺之游春图游春图 隋朝隋朝 展子虔展子虔“春山烟云连绵人欣欣春山烟云连绵人欣欣”林泉高致林泉高致古代山水画的空间透视关系古代山水画的空间透视关系 古代山水画家把大自然的空间透视关系归古代山水画家把大自然的空间透视关系归纳为纳为“三远三远”，即，即平远平远，高远高远，深远深远。高远高远 “高远高远”，并不是拘泥于，并不是拘泥于字面的字面的“居高望远居高望远”。而。而是：

4、是：“自山下而仰山巅，自山下而仰山巅，谓之高远。谓之高远。”也有一种说也有一种说法叫作法叫作“虫视虫视”，倒有些，倒有些故意把自己放在低处的意故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，用来上处在画面的下端，用来描摹崇山峻岭再合适不过描摹崇山峻岭再合适不过了。北宋范宽的了。北宋范宽的溪山行溪山行旅图旅图就是运用高远法的就是运用高远法的典型佳作。典型佳作。 深远深远 “深远深远”则是则是“自山前而自山前而窥山后，谓之深远。窥山后，谓之深远。”意意思就是借给观众一双千里思就是借给观众一双千里眼，看得到万水千山，

5、丘眼，看得到万水千山，丘丘壑壑都浓缩在画面的尺丘壑壑都浓缩在画面的尺寸之间。至于视平线则多寸之间。至于视平线则多处于画作的上端，类似于处于画作的上端，类似于现在说的现在说的“鸟瞰鸟瞰”。元代。元代黄公望的黄公望的九峰雪霁图九峰雪霁图，一派群山莽莽、溪涧回转一派群山莽莽、溪涧回转的无限风光，无疑都是拜的无限风光，无疑都是拜深远法所赐。深远法所赐。 平远平远 “平远平远”的视平线则处在的视平线则处在画面的中间或者是中部偏画面的中间或者是中部偏上的位置，即：上的位置，即：“自近山自近山而望远山，谓之平远。而望远山，谓之平远。”元代倪瓒的作品多呈现出元代倪瓒的作品多呈现出这样的视觉效果，像他的这样的视

6、觉效果，像他的渔庄秋霁图渔庄秋霁图，三段式，三段式构图，表现出太湖的云水构图，表现出太湖的云水朦胧，精致悠闲的小景山朦胧，精致悠闲的小景山水。平远的优势正在于能水。平远的优势正在于能把南方山水的钟灵神秀和把南方山水的钟灵神秀和雅逸平和，搬到画面上来。雅逸平和，搬到画面上来。 渔村小雪图卷 宋 王诜（shen）“冬山昏霾翳塞人寂寂冬山昏霾翳塞人寂寂”林泉高致林泉高致千里江山图卷千里江山图卷 宋宋 王希孟王希孟（青绿山水）（青绿山水）水墨与浅绛山水水墨与浅绛山水 富春山居图富春山居图皴法皴法 皴法即山水画家表现山石和树木纹理的技法，在皴法即山水画家表现山石和树木纹理的技法，在加强物象结构，质感方面

7、有重要作用。主要有加强物象结构，质感方面有重要作用。主要有披披麻皴麻皴，解索皴解索皴，卷云皴卷云皴，折带皴折带皴，斧劈皴斧劈皴等。等。披麻皴披麻皴 其状如麻披散而错其状如麻披散而错落交搭，故曰落交搭，故曰“披披麻皴麻皴”。披麻皴以。披麻皴以柔韧的中锋线的组柔韧的中锋线的组合来表现山石的结合来表现山石的结构和纹理。此法善构和纹理。此法善于表现江南土山平于表现江南土山平缓细密的纹理缓细密的纹理 。披麻皴披麻皴披麻皴披麻皴解索皴解索皴 是披麻皴的变法，是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解开的绳索，故名解索皴解索皴 解索皴解索皴解索皴解索皴卷云皴卷云皴 卷云皴，也称云头皴

8、，卷云皴，也称云头皴，从它的称谓里可知像从它的称谓里可知像云一样绵软，一样轻云一样绵软，一样轻盈，一样舒展自如，盈，一样舒展自如，一样变幻于飘忽之中一样变幻于飘忽之中 。它是在强化勾勒渲染，它是在强化勾勒渲染，强化山石的质感，强强化山石的质感，强化笔的写实功能的前化笔的写实功能的前提下形成的提下形成的 。卷云皴卷云皴卷云皴卷云皴折带皴折带皴 用侧锋卧笔向右行，用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如向下。画出的墨线如“折带折带”故以名之。故以名之。这种这种皴法皴法用以表现方用以表现方解石和水层岩的结构。解石和水层岩的结构。 折

9、带皴折带皴折带皴折带皴斧劈皴斧劈皴 即唐李思训所创之勾即唐李思训所创之勾听方法，笔线遭劲，听方法，笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皴法宜斧劈皴，这种皴法宜于表现质地坚硬、棱于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。角分明的岩石。斧劈皴斧劈皴浅绛山水浅绛山水黄山图黄山图山水山水文徵明文徵明溪山行旅图溪山行旅图宋宋 范宽范宽踏歌图踏歌图 宋宋 马远马远六君子图轴六君子图轴 倪瓒倪瓒寒林重汀图寒林重汀图风俗画风俗画清明上河图清明上河图清明上河图清明上河图 北宋北宋 张择端张择端清明上河图清明上河图 北宋北宋 张择端张择端清明上河图清明上河图 北宋北宋 张择端张择端移情草木移情草木花鸟画花鸟画墨竹图墨竹图北宋北宋文同文同四梅图卷之一四梅图卷之一 扬无咎扬无咎 （南宋）（南宋）墨葡萄图墨葡萄图 徐渭徐渭 （明）（明）菊花菊花徐渭作品徐渭作品徐