初中语文古诗文赏析纳兰性德《临江仙寒柳》原文、译文及赏析

1、临江仙？寒柳临江仙？寒柳纳兰性彳惠飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湎裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。纳兰性德(1655-1685),字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳 兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采 夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型 性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华， 使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的木兰花令？拟古决 绝词一一“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲

2、变却故人心，却道故人心易变。” 富于意境，是其众多代表作之一。译文柳絮杨花随风飘到哪里去了呢？原来世被厚厚的冰雪摧残了。五更时分夜阑风 寒，这株柳树也显得凄冷萧疏。皎洁的明月五私普照，不论柳树是繁茂还是萧疏， 都一般关怀。最是在繁茂的柳丝摇落的时候，我更免不了回忆起当年的那个女子。梦里又见 当年和她幽会的情景，但是好梦易断，断梦难续。遂将愁思寄给西风，可是，再强 劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。注释(1)临江仙：双调小令，唐教坊曲。乐章集入“仙吕调”张子野词入“高 平调”。(2)层冰：厚厚之冰。(3)憔悴：瘦弱无力脸色难看的样子：颜色憔悴，形容枯槁。(4)关：这里是关切、关怀之意。(5)

3、最是：特别是。(6)繁丝：指柳丝的繁茂。这两句里的“柳丝”和“春山”，都暗喻女子的眉毛。(7)春山：春日之山。春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。这里指 代亡妻。(8)湎(ji m)裙梦断：意思是涉水相会的梦断了。湎裙，溅湿了衣裙。见淡黄 柳？咏柳，此谓亡妻已逝，即使梦里相见，可慰相思，但好梦易断，断梦难续。李 商隐在柳枝词序中说：一男子偶遇柳枝姑娘，柳枝表示三天后将涉水湎裙来会。 此词咏柳，故用此典故。(9)西风：从西方吹来的风。鉴赏这是一首咏物词，咏的是寒柳“飞絮飞花何处是"，咏柳咏柳，开门见山：柳絮呀，随风飘到哪里去了呢 ？花 儿呀，随风飘到哪里去了呢？一一咦，说柳絮自

4、然应该，毕竟是咏柳，可这个“花儿” 是从哪里出来的呢？谁见过柳树开花呢？明明是咏柳，怎么突然出来个扬花呢？正确的答案是：杨花和柳絮其实都是一回 事，都是柳树上飘飞的那种一团一团的白色绒毛，现在还是很常见的。柳絮为什么又叫杨花呢？这是子从父姓，因为柳树有个别名叫“杨柳”。“飞絮飞花何处是"，其实就是“飞絮何处是"，但这里特别用了 “飞花”的意 象，除了造成叠音的声音效果之外，还因为杨花作为诗词当中的一个意象符号，独 有一些复杂的含义。杨花是一个飘零无助的意象。传说，杨花如果飘落到水中，就会化为浮萍。这 个传说细想一下是非常凄凉的，因为杨花本身就是飘零无根之物，好容易在水里落

5、了脚，却又化为浮萍，依然是个飘零无根之物。“飘零无根”至此便有了一种宿命的 悲剧感。看，柳絮（杨花），其命运即便终于能摆脱飘泊无根，也只是沦落泥泞而已，益 发可悲。一一当然，这都只是附着在柳絮（杨花）之上的文学意象，如果从科学角度 说，柳絮其实是柳树的种子，被绒毛包裹着随风飘飞，找地方去生根发芽、孕育新 生去了。“飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残”，容若发问柳絮飘飞生涯的命运归属，自问自答说“层冰积雪摧残”，意思是和“已作沾泥絮”差不多的，只是，“层冰积雪”也是个由来有自的文学符号，在字面意思之外还有其特定的所指。“层冰积雪”，语出楚辞？招魂：“层冰峨峨，积雪千里”，如果联系一下招 魂的上下文，意

6、义就更加明确了：魂兮归来，北方不可以止些。层冰峨峨，积雪千里些。归来归来，不可以久兮。魂兮归来，君无上天些。那么，如果把“飞絮飞花何处是”与“层冰积雪摧残”在招魂上下文的背 景里联系起来，就会读出新的一层意思：柳絮离开了柳树的怀抱，如同魂魄一般散 漫地飞向极北极北的天堂，可那里太寒太冷了呀，为什么你不回来呢？一一这时候再 来联系一下词题的“寒柳”，咏的是“柳”，为的是“留”。这首词的主题至此而明朗， 两个字悼亡。“疏疏一树五更寒”，“疏疏一树”正是寒柳的意象，而“五更寒”原本仅仅是 一个时间的意象，此时交迭在一起，却把夜阑、更残、轻寒这些意象付诸于柳树身 上，使柳树获得了人格化的色彩，使柳树更

7、加顺理成章地成为词人的情感投射的客 体。“爱他明月好，憔悴也相关”，递进一层，似在说明月无私，不论柳树是繁茂还 是萧疏，都一般照耀，一般关怀。貌似在写明月，实则是容若自况：柳树就算“疏疏”，就算“憔悴”，也减不了自己一分一毫的喜爱；伊人就算永诀，也淡不去自己一 分一毫的思念。“最是繁丝摇落后，转教人忆春山”，下片转折，由柳树而及女子，由当下而及 回忆，是说：最是在柳丝摇落的时候，我更免不了去想起当年的那个女子。春山，作为诗词中一个常见的意象，既可以实指春色中的山峦，也可以比喻为 女子的眉毛。宋词有“眉扫春山淡淡，眼裁秋水盈盈”，便是以春山喻眉，以秋水喻 眼，而一 “扫” 一 “裁”，是形容女子

8、描眉画眼的可爱的梳妆动作。春山既然可以比 喻为女子的蛾眉，便也可以用作女子的代称，容若这里便是此意。由柳叶的形态联 想到蛾眉的妙曼，联想到心爱的女子，曾经的故事接下来仍是追忆那位女子，即“湎裙梦断续应难”。湎jian ,这里是洗的意思。旧日风俗，三月三日上巳节，女人们相约一同到水 边洗衣，以为这样可以除掉晦气。上巳节和清明节隔得不远，所以穆修有诗说“改 火清明度，湎衫上巳连”。这种户外聚众的日子往往提供给了男男女女们以堂而皇之 地偷偷约会的机会。这首词，曾被那位对纳兰词评价不高的陈廷焯赞为纳兰词中的压卷之作，不知 道容若听到了会不会高兴一些呢？无论如何，“爱他明月好，憔悴也相关“，“西风多 少

9、恨，吹不散眉弯”，都是性灵之句，非挚情挚性之奇男子无以得之。纳兰何以有此“憔悴也相关”，“西风多少恨”的伤感情调？清朝气数正旺盛，却 有此醒人气的词人和词作，真是可悲可叹可钦啊 ！这首作品是纳兰集中得后人推誉最力的佳作之一，不但多种选集阑入，陈廷焯“压卷”与否甚至作出“言之有物，几令人感激涕零”之“压卷之作”的崇高评价 姑且不置论，“言之有物”则可以作点简单分析。咏物为古典诗词之大宗，而原其宗旨，“物”本是外壳，是媒介，抒情才是本质， 是核心。所以咏物之作要求摹写神理而不能徒赋形体，同时还要不粘不离，保持一 个恰好的分寸。以此纯衡这首小词，在“层冰积雪摧残”、“爱他明月好，憔悴也相 关”等句刻画出那婀娜杨柳的“寒意”之外，词人更着重“摧残”、“憔悴”、“梦断”、 “西风多少恨，吹不散眉弯”的情感的抒写，亦将他复杂凄咽的内心感受特别深曲又特别准确地传递出来。写寒柳而字里含情，弦外有音，此之