平仄的粘对和变格

1、平仄的粘对和变格一、平仄的相对和相粘。律诗和律绝的平仄格式是有一定的规律的。这个规律就是平仄的相对和相粘（nián）。相对就是出句和对句的平仄在节奏点上的字要相互对立，也就是第一句和第二句；第三句和第四句；第五句和第六句；第七句和第八句在节奏点上的字的平仄要相互对立。这个规则就是“平仄对立”，如果违反了这个规则就叫“平仄失对”。相粘就是下一联的出句和上一联的对句的平仄在节奏点上的字要相粘。所谓“粘”就是粘连在一起，平粘平，仄粘仄，也就是平仄一致。这就是第二句和第三句；第四句和第五句；第六句和第七句在节奏点上的字的平仄是相粘的。这个规则就是“平仄相粘”，如果违反了这个规则就叫“失粘”。

2、“对”和“粘”的作用是使诗的声调有变化而不单调，朗读起来和谐，从而加强了音乐美感。如果出句和对句不对，上下两句的平仄就重复了；如果上一联的对句和下一联的出句不粘，上一联和下一联的平仄就重复了。这样的重复就失去了音乐美感。所以，失对和失粘在格律诗中都是绝对要规避的。同时，我们也可以看到：有了这样的规则，对于记忆平仄格式是十分有利的，只要记忆第一句的平仄，就可以推演出全诗的平仄格式了。对于这一点，我们在创作中会慢慢地学习到的。下面，我们以五言律诗为例加以说明。仄起首句不入韵的格式是：仄仄平平仄，平平仄仄平。（第二句和第一句平仄对立）平平平仄仄，（第三句和第二句平仄相粘）仄仄仄平平。（第四句和第三句

3、平仄对立）仄仄平平仄，平平仄仄平。（第五句和第四句平仄相粘）（第六句和第五句平仄对立）平平平仄仄，（第七句和第六句平仄相粘） 仄仄仄平平。（第八句和第七句平仄对立）五言绝句、七言绝句和七言律诗都是一样遵循这样的规则的。比如第一种七言律诗的粘对格式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。（第二句和第一句平仄对立）（第三句和第二句平仄相粘） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（第四句和第三句平仄对立）（第五句和第四句平仄相粘） 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（第六句和第五句平仄对立）（第七句和第六句平仄相粘） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（第八句和第七句平仄对立）我们可以自己比较其它格式，以利于自己

4、记忆这些格式。首句入韵的就不能和第二句完全相对（在七言的第五、第七两字；在五言的第三、第五两字）。对于“粘”的规则，七言诗的第五字和第七字的平仄不可能相粘；五言诗的第三字和第七字不可能相粘。我们可以拿五言诗的第二字、第四字；七言诗的第二字、第四字、第六字的平仄作为衡量是否合乎粘对规则的标准。这就是“二、四、六分明”的意思。二、平仄的变格。格律诗除了前面的一些格律规则外，还有一些规则是必须注意的。1、避免孤平。孤平就是一句诗中，除了韵脚之外，只有一个平声字。在五言诗中的“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了仄声字，就成了“仄平仄仄平”。这种情况就叫犯了“孤平”。在七言诗“仄仄平平仄仄平”句式中，如

5、果第三字用了仄声字，就成了“仄仄仄平仄仄平”。这种情况就叫犯了“孤平”。所以，孤平是写作格律诗（包括律绝和排律）的大忌，应该力求避免犯孤平。这就是说，在这种句式中，五言的第一字，七言的第三字必须用平声字。如果非要用仄声字不可，就要有补救的办法去解决。2、三字尾须避免三平或三仄。诗句的末三字称为三字尾。三字尾的平仄安排关系到这句诗的声律是否和谐。所以一般要求三字尾须避免三平或三仄。如果根据内容的需要，出现了三平尾或三仄尾的情况，可以在本句或邻句采取适当的补救办法去解决。三字尾的标准格式是：1、平平仄；2、仄仄平；3、平仄仄；4、仄平平四种。第一、第二种格式在变格时，就会成为“仄平仄”和“平仄平”

6、；第三、第四种格式如果变格就成了三仄尾和三平尾。在特殊情况下，不可能补救时，三平尾和三仄尾在前人的作品中也是有一些例子的（五言诗中稍多一些，七言诗中非常少）。比如：“积雪浮云端”（祖咏的终南望馀雪）；“静听松风寒”（刘长卿的弹琴）；“打起黄莺儿”（金昌绪的春怨）；“相问良殷勤”（韦应物的路逢崔元二侍卿避马见招以诗见赠）；“曲房小院多逢迎”（李商隐的偶题二首）等等都是三平尾的诗句。“悲秋宋玉宅”（杜甫的奉汉中王手札）；“应似东宫白赞善”（白居易的白牡丹）等等是三仄尾的诗句。3、变格。凡是平仄不符合正常格律的句子就叫“拗(ào)句”。拗句和律句是反义词。孤平的句子，三平尾、三仄尾的句子都

7、是拗句。为了避免出现“孤平”以及“三平尾”、“三仄尾”的诗句，诗人就采取了一些特殊的规则，特定平仄格式进行补救。这就叫“拗救”，经过拗救的句子就是变格。变格是一、三、五不论的产物，是格律诗所容许的格式。（1）五言的“平平平仄仄”变为“平平仄平仄”；七言的“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”；比如： 月夜 杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 送人东郊 温庭筠荒戍落黄叶，浩然离故关。高风汉阳渡，初日郢门山。江上几人在，天涯孤棹还。何当重相见，尊酒慰离颜。 送瘟神（其二） 毛泽东春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山

8、着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。 答友人 毛泽东九嶷山上白云飞，弟子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。（2）五言的“平平仄仄平”变为“仄平平仄平”； 七言的“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救，又叫孤平拗救。比如： 夜泊山寺 李白危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。 回乡偶书 贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。儿童相见不相识，笑问客从何处来。 咸阳城东楼 许浑一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄

9、叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。（3）五言的“仄仄平平仄”变为“仄仄平平仄”；一般要在对句的第三字改用平声来补救。这样，这一联就成为“仄仄平平仄，平平平仄平”。 这就是对句相救。七言就是“平平仄仄平平仄”变为“平平仄仄平平仄”；然后，对句的第五字用平声字来补救，这一联就成为“平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平”。例如：初月 杜甫光细弦岂上，影斜轮未安。微升古塞外，已隐暮云端。河汉不改色，关山空自寒。庭前有白露，暗满菊花团。赋得古原草送别 白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。江南春绝句 杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。也有对句不救的情况，比如：念昔游三首之二 杜牧云门寺外逢猛雨，林黑山高雨脚长。曾奉郊官为近侍，分明（song）羽林枪。登乐游原 杜牧长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。看取汉家何事业，五陵无树起秋风。变格是格律诗所容许的格式。我们在学习写作格律诗的时候，尽量使用律句；如果出于内容表达的需要，偶然出现了拗句，可以采取补救的办法去解决；确实无法补救的，以形式服从内容为标准。如果全诗各句都是拗句，那么就不是格律诗了。要么归入古风，要么就是打油诗、就是顺口溜了。自由诗是一种