渡荆门送别,登岳阳楼(其一)

1、文档从网络中收集，已重新整理排版.word版本可编辑.欢迎下载支持.第二课时 教学内容：渡荆门送别，登岳阳楼（其）一、学习李白的渡荆门送别1、范读、齐读、自由读自背，互背，指名背。（4-5分钟背熟并检查过关）2、注释：（1）荆门：，在现在 宜都西北南岸。楚国:。（2）平野:平坦广阔的。江:。大荒：广阔无际的。（3）月下飞天镜：明月映入江水，如同:海 楼：,这里形容江上云霞的美丽景象（4）怜：爱。故乡水：指从流来的长江水。 因诗人从小生活在四川，把四川称作 o万里：比喻行程之远。3、参考译诗：自荆门之外的西蜀沿江东下，我来到了楚地准备尽情漫游。崇山随着荒野出现渐渐逝尽，长 江进入了莽原也缓缓而流

2、。月影倒映江中像是飞来天镜，云层缔构成郭幻出海市蜃楼。我依然怜爱这来自故乡之水，行程万里继续漂送我的行舟。4、理解欣赏：（阅读，体会，学习鉴赏诗歌等文学作品）诗人李白生足迹几乎踏遍了祖国的名山大川，写了不少歌颂祖国壮丽河山的名诗佳篇。公元725年，二十五岁的李白初次出蜀漫游，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山 之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游、'，指的就是这壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上 沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门带，已是平 原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色。''山随

3、平野尽，江入大荒流：”前句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景 色：山逐渐消失了，眼前是望无际的低平的原野。它好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给 人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。“江入人荒流”，写出江水奔腾直泻的 气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一入” 字，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：“月下飞天镜，云生结海楼。”长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时， 俯视月亮在水中的倒影，好像天上飞来面明

4、镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷， 结成了海市唇楼般的奇景。这正是从荆门带广阔平原的高处和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三 峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞 天镜”的水中影像：在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。这联以水中月 明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市座楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十 分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受真切地写了出来。李白在欣赏荆门带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，不禁起广思乡之情：“仍怜故乡水，万里送行舟。”江水流

5、过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，而又初次离别的 他不可能不无限留恋，依依难舍，但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋他。这首诗写出作者浓浓的思乡之情,诗以浓重的怀念与惜别之情结尾，言有尽而情无穷。5、请默写本诗于下：6、颈联描写长江的近景，请谈谈这两句诗所描绘的意境。7、从尾联来看，这首诗是否是为朋友送行？抒发了作者什么感情?二、学习登岳阳楼（其一）洞庭之东江水西，帘旌（jlng）不动夕阳迟。登临吴符横分地，徙倚（xlyl湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难（Mn）更凭危。白头吊古风霜里，老木沧（cdng）波无限悲。（-）范读、齐读、自由读自查，互查，指名查。（4-5分钟背熟并检查过关）（二

6、）资料助读作者简介：陈与义（1090-1138）,宋代诗人。字去非，号简斋，洛阳人，是南北宋 之交的著名诗人。又是一位爱国诗人，给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇。陈与义诗作最逼近杜诗的是 七律。像登岳阳楼之一、巴丘书事、再登岳阳楼感慨赋诗、除夜等，雄浑悲壮，感慨多端。 创作背景：1126年（宋钦宗靖康元年）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗 人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他 走的是仕途功名的常路，24岁那年，即1113年登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，史以诗名 于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但后卷进政

7、治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留做 监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次 登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下J'数首诗歌以记其事，该诗所选的就是其中的一首。中心思想：这首诗写了登临岳阳楼的无限感慨之情，表现作者满腹的家国之恨和身世之愁， 发出了对国家对民族的未来命运的呐喊和呼唤。（三）补充注释：登岳阳楼共二首，这是其中一首。江南三大名楼是,， o 帘旌（）：酒店或茶馆的°夕阳迟：夕阳缓慢地下沉。迟，o吴蜀 横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分,这里指 o徙倚（）： = （p

8、dihudi在一个地方来回地走）三年多难（）： 1126年（宋钦 京 元年）春天北宋灭亡，到写此诗时已有一年。凭危:指登楼。凭,。危，指 O吊古：凭吊，即对着遗迹等怀念古人或旧事。 也波：青绿色的湖波。沧，（水）色。（四）参考译文：岳阳楼曲立在洞庭湖之东长江之西,（因无风）楼阁上的帷幔不动，夕阳缓慢地下沉C 登上“1年吴国和蜀国的分界之处，徘徊在黄昏时湖光山色之中。为避战乱我奔波三年，行程万里，今日登 高远望是什么心绪？登楼凭吊古人，我自己已是两鬟斑白，望者占树育波，勾起无限的伤悲。（五）诗词鉴赏本诗是一首一言一诗。全诗紧紧围绕“”字展开。首联第一句，洞庭之东江水西'，横空出世，从一处

9、者笔（二选： A.大B.小），将 的地理位置直接点出：在烟波浩淼的 的东边，在奔腾浩荡的 之西。不由得让人想起范仲淹岳阳楼记中的''衔远山，乔长江，浩浩荡荡，横无际涯看到这气势非凡的语句，让 人不由得心驰神往。但第二句却笔锋转，不再是空阔无边的壮景，而是描绘出副宁静的画面。 “帘旌不动夕阳迟”，举目所见的是苍茫的暮色，帘旌动不动，夕阳缓缓西沉，“ 道残阳铺水 中，半江瑟瑟半江红”，有些惨淡，有些苍凉。景之凄迷衬托人之悲愁。此句乃以景传情也。颔联由上句平静的景物描写转而进行强烈的抒情。“登临吴蜀横分地”,既说登临的地理位置, 也在回顾历史，当年吴蜀争夺荆州的历史似乎再度重现，吴蜀

10、两军相争，互相厮杀，尸横遍野, 血流成河，人声，马蹄声，兵於撞击声声声不绝于耳。历史的辽远、战场的血腥似乎又出现 在眼前，战争，战争，战争给人们带来了什么？思及此，“徙倚湖山欲暮时“，面对满眼的湖光山 色，诗人却无心欣赏，独自徘徊，是因为有满怀的愁绪，有满腹的心事啊，而在这苍茫的湖山暮 色之下，徘徊的身影拉长，拉长，正如作者理不清、剪不断的愁情，更增添了几许怅惘、落寞之 感。忆历史，思往事，感时世，心悲切。颈联“万里来游还望远，三年多难更凭危”，诗人发出了痛苦的呐喊，为什么偏偏会忆起吴蜀 之战，那是因为诗人在历靖康之变后饱尝战争之苦：万里逃难，南奔襄汉，颠沛湘湖，流离失所。 这正是诗人悲之所在

11、啊万里”、“三年”分别从时空的跨度来叙其遭遇之悲，读之让人感慨万千。 2word版本可编辑.欢迎下载支持.文档从网络中收集，已重新整理排版.word版本可编辑,欢迎下载支持.登高望远不但不能减轻心中的悲苦，反而更添几许愁绪。这无边无际的愁绪当“望远”"凭危''时更 如江秋水滚滚而出。如李煜“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”，如崔颍"日暮乡关何 处是？烟波江上使人愁”，登高望远怀乡思家，乃人之常情也，更何况饱尝无限家国之痛的诗人 呢？国破家亡的切肤之痛早已深入骨髓了啊？此句将诗人的悲、伤、哀、痛推向了极致。尾联“白头吊古风霜里，老木沧波无限悲”，似乎是诗

12、人顾影自怜的喃喃自语，未老先衰头已 白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感 怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，何 尝不像自己呢？沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，切尽在不言中。诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重更 上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴楚横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入r厚重的历史 感：“徙倚湖山欲暮时 也是在写黄昏时分登楼观景，却融入/些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托， 是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里

13、，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在 思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。经过前面的蓄势，诗的颈联终于以近于直呼的方式，发出r最高亢最强烈的呐喊：“万里来游还远望, 三年多难更凭危。”这两句诗，道出r一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与三年”对举，分别从空间、时间 的跨度上来叙述其事，收到r双重强加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃 难的高雅说法，但是又能为之奈何呢？心中的苦闷，只好在“远望”中消解三年多难、木来已经不胜般解， 却还要在这里登高临危，让人如何能忍受呢？诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向极致,诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年， 所以言“白头”：