人体声音生理学为基础的发声法

1、人体声音生理学为根底的发声法人体声音生理学为根底的发声法 曾经有人请教歌王卡罗索 (Caruso) ，在声乐艺术上什么 是最重要的 ?卡罗索答复道：第一是声音，第二是声音，第 三也是声音 . 这里所说的声音，以现代人体声音生理学方法 分析，第一项所说的声音就是有强有弱的声音，第二项所说 的声音就是有音色变化的声音，第三项所说的声音就是有感 性的声音，这三点也正是我们学习声乐最重要的条件，一个 人在他的声乐艺术中，假设具备了这三个条件，那么他的声乐 造诣是相当高的 . 而所谓有强有弱的声音就是我们所要研究 的声音共鸣的方法，并不是大声嘶喊的声音就是好，必须要 有良好的共鸣，他的声音自然就会大声.

2、 所谓有音色变化的声音就是我们要探究声带的弹性的问题. 而所谓有感性的声音，正是我们要仔细探讨呼吸的位置的范围 . 现在我们针对 这三个范畴逐条概略加以分析：有强有弱的声音 - 声音共鸣的方法 首先我们看到附图，人体声音共鸣区共分为三个局部，亦即三个共鸣区(DIE、DREI、RESONANZE,第一共鸣区是 头部后脑和头颈以及肩部位置，第二共鸣区是前额、鼻腔及 上额部位置，第三共鸣区是胸腔位置 . 第一共鸣区又肩负调 整歌唱音域的位置，高音应当在后脑部及头顶部，中音在后 脑枕部，低音在额头及肩部，那才是正确的，通常一个人所 发出的声音高、中音还好，可是一到低音就散掉了，没有共 鸣，原因出在没把

3、低音让它在头部肩部共鸣，这必须经过严 格训练的人才能做到，没有经过严格训练就能做到那是绝无 仅有，除非他是天才 . 至于女高音 (Soprano) 就有一些不同， 女高音的低音要让它在下巴部位共鸣才是正确的，这点和别 的声部有所不同 .其次第三共鸣区是最重要的声音共鸣区，它是声音的基础，被称为根底音，它的重要性有如房屋的根底. 我们亚洲人和欧洲人由于体格和生活习惯的不同，天生所发出的声音 就缺乏第三共鸣区，欧洲人体型高大，胸部宽广，发出的声 音胸声自然兴旺，而且由于欧洲人的生活习惯和我们有所不 同，他们大多习惯爬着睡，婴儿刚出生就叫他俯睡，因此腹 腔后部 ( 后腰部 ) 发声自然兴旺，因而欧洲

4、人发声天生就有共 鸣区，无须经过学习，自然就会 . 但是我们亚洲人必须经过 后天刻意严格的训练方能得到第三共鸣区，想得到第三共鸣 区通常要经过至少两年以上的勤练，男高音需要更久，至少 三年以上，如此唱出的声音才有根，正如竹子的生长，因为 它有很扎实的根部，吸收地下各种养分，所以能挺拔强韧， 不畏强风暴雨 . 相反的，没有第三共鸣区做根底的声音，好 比一棵豆苗， 没有茂盛的根， 风一吹就倾倒， 不能开花结果 早期日本人他们到欧洲学习声乐，由于欧洲的教授他们没有 了解到亚洲人先天的特性，他们只教日本人第一及第二共鸣 区，因此日本留学生唱出来的声音就缺少了这一个最重要的 共鸣区，唱出来的声音十分薄弱

5、，没有底盘，然后代代相传 下来，现在依然如此 .本人以前也是这样的唱法，可是一到欧洲，想要在那边 立足，唯有接受此种世界性的带有第三共鸣区的唱法，没有 第三共鸣区的声音，缺乏厚度和温暖的浓度，男生听起来不 男不女，女声听起来轻飘飘毫无艺术价值，所以说第三共鸣 区是非常重要的，第一共鸣区、第二共鸣区不是发声点，如 果把第三共鸣区的位置移到背部，和第一共鸣区及第二共鸣 区连结在一起，那么形成了人体的乐器，发出的声音那么共鸣丰 满圆润，反之那么声音薄弱干涩锋利不堪入耳，有些人以为第 二共鸣区只是在眉间一共鸣点，其实这是大错特错，第二共 鸣区是由好几个共鸣点串连起来的， 亦即眉间、 鼻梁、 鼻尖、 上

6、腭、下腭、牙齿、观骨等 .要想做到有强有弱的声音，必须先要了解声音前面和后 面的问题，要想明了声音前面和后面的问题，要先明白开母 音 (Aperto) 和闭母音 (Accuto) 的关系，开母音就用前面来 唱，闭母音就以后面来唱，所谓前面就是第二共鸣区加上第 三共鸣区唱出开的声音 (Aperto). 所谓后面就是第三共鸣区 和第二共鸣区再加上第一共鸣区唱出盖 ( 或称闭 ) 的声音 (Accuto). 通常男高音过门 (passage) 的声音亦即开的极限 音在f2，男中音在e2,男低音在d2,女高音在g2,女中音 在f2，女低音在e2, 一超过这个音就要盖，否那么声音变得 粗暴、不健康，严重

7、损害声带，会缩短声乐的寿命，像现在 日本，尤其是大陆，虽然他们有各种唱腔，能唱出各种不同 的风格和个性，可是毕竟没有以第三共鸣区、没有以开盖这 种符合人体声音生理学为根底的声音是不健康的 . 其实在这个世界上，发声法只有一种，那就是健康的发声法，不管是 什么民族，操着什么语言都是如此，因为人体的构造都是相 同的. 现在大陆上的声乐家他们以为人一到五十岁退休是理 所当然的，须知一个人的声音在五十岁才能到达颠峰，不管 是对声音的运用以及对人生锥心泣血的体验，才能感动别 人，正如文学家是以文学作工具来感动人，而声乐家用来感 动人的工具正是声音，人生五十才开始. 在欧洲，一流的声乐家到五十岁才唱好的不胜枚举，甚至到七十岁照唱不误的 亦大有人在，绝不输给年纪轻轻的人 .一个优秀的声乐家，他必须要把声音的渐强、渐弱做得 非常好，这样，当他临场演唱时才不致慌张，才有平安感 要唱渐强时先要把声音的芯抓到，然后以此芯作为发声点， 将气在第三共鸣区内扩散膨胀，使它好象变成气球，之后， 把它推向背部及后腰部增加其气压，同时参加第二共鸣区， 此时声音的芯要保