探究齐白石的刻印之法

1、探究齐白石的刻印之法齐白石印风的“农民意识”薛元明 一是印从刀出。齐白石早年主学丁敬、 黄易，多见“浙派” 碎刀短切法， 40 岁以后学赵之谦，改用冲切结合。赵之谦较之丁、黄，不 但取材更广，而且强调笔意， “古印有墨尤有笔，今人但有 刀与石”。齐白石 55 岁左右形成个人风格， 用刀上具有小刀、 锐利、 深刻等三个特征， 至死未变。 单刀侧锋直冲为其要旨， 一是汉凿印的启示，二是赵之谦的单刀直切法。单刀古已有 之，不是齐白石的发明，但他将单刀发挥到极致，演绎成一 个完备的系统。 白石老人自述中有阐述： “我刻印，同写 字一样。写字，下笔不重描，刻印，一刀下去，决不回刀。 我的刻法， 纵横各一

2、刀， 只有两个方向， 不同一般人所刻的， 去一刀，回一刀，纵横来回各一刀，要有四个方向，篆刻高 雅不高雅， 刀法健全不健全， 懂得刻印的人， 自能看得明白。 齐白石选择和推崇单刀法，既契合其个人优势，也符合个人 艺术理念，最终呈现出鲜明的个性风貌特征：一是善以“斜 笔”入印，注意弧度和倾斜度；二是简单、直接的“农民意 识”主导，反做作、反修饰。但对齐白石刀法的理解切忌固 化，必须留心三类特殊的用刀法：心耿耿中和小盐轻刀。单刀并不一定都非常猛烈、剧烈，也有柔秀、柔 和的一面，尤其注重行刀方向和角度的细微变化，细腻才能 耐看、耐品。这在白石印章中不在少数，如"心耿耿”"中和”“

3、小盐” “大津泽一郎”等。大津泽一郎并刀。通过刀法残破来改变章法，进而重塑分朱布白， 如“石泉居士”篆字的并笔粘连，“泉”字乃点睛之笔，用刀淋漓之妙，果非虚言。“淡容轩”一印中，“淡”字的“三 点水”旁的处理，技法已是炉火纯青。石泉居士牵牛不饮洗耳水复刀和补刀。理解这一点尤为关键。对于白石老人自 述的表白，有些地方需要设身处地去看待。喜用单刀直冲 并不是永远不复刀，只是尽量不修饰弥补，降到“最低限度” 有些粗笔画不可能一刀完成，需要两次甚至三次的复刀或补 刀，视情况而定。从“白石老年赏鉴”和“牵牛不饮洗耳水” 二印来看，字形端庄，笔画浑厚洁净，全无单薄之弊，很明 显地有复刀，增加了厚重感。因为

4、修补手段非常高明巧妙， 看不到痕迹，故而隐藏不露。但有时也会留下踪迹，甚至是刻意留下玄机，让后人一观。“大匠之门”印面中“大”字第三笔竖画，可以看出明显地补了一刀。也就是说，齐白石 篆刻并不是一任自然，而是妙造自然。齐白石喜欢用石质疏 松的青田石，利用章料的自然迸裂来因势利导。有时对笔画 控制崩裂并加以修饰，为的是取得类似中锋的效果，避免浮 滑单薄。若一味追求刀痕爆破，任意崩裂来显摆，就达不到 所需要的艺术效果，而且极易走入误区。要做到有效控制崩 裂，必须对刀法和石料有洞察和把握，关键在于行刀的力度 和方向，甚至包括印泥的化解作用，去掉火气。有些学齐印 者一知半解，徒袭其貌，单刀直入，肆意妄为

5、，盲目追求锯 齿燕尾的外形，无疑是舍本逐末，以至于很多人模仿齐白石 印风，单刀变得千篇一律，实为南辕北辙。“大匠之门”印面深谙灵活性的齐白石曾说“凡苦言中锋使笔者，实无才 气之流也”，“下刀如写草书，惟我与汝有是”。用刀和用笔 同理。单刀的洗练、直接、痛快、壮观，这些优点在齐白石 印章中具备，但弊病也随之而来，过于乖张而不够雅致， 抛筋露骨，粗野失范，略无含蓄等。所谓成也单刀，败也单 刀，原因在于：一是单刀具有不稳定性，二是单刀强调即时 性，石质、心境、环境等因素的配合，甚至与印文内容偶然 组合出效果也息息相关。刀法存在的不足可以通过一些具体 的印例来加以审视和反思：累赘者如“沙园”，笔画杂乱、堆砌。善用“简”意的齐白石，于此印却一反常态，致使印面失去序列。失范者如“不可居无竹”，其中“无”字斜笔过长，“竹”字粗糙，令 人难以卒读。生硬者如“余年离乱”,用刀少含蓄，特别是“乱”字，极其刺目。单薄者如“杨氏”,一冲而过，缺少回味。粗糙者如“心内成灰” “今来古往”，少了必要的收拾。 乏力者如“王文愿印”，笔画圆滑而少风骨。花哨者如“