京剧角色划分

1、生旦净丑 1、生行生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为 “俊扮 ”，即扮相都是洁净俊美的。老生 .老生又称 “须生 ”、 “正生 ”、“胡子生 ”。一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。人物形象以挂 “黑髯口 ”（黑胡子）为主。按照表演艺术特点的不同，老生又分为安工老生、衰派老生和靠把老生。安工老生，又称 “唱切老生 ”、“王帽生 ”、大部扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称 “安工 ”，如上天台中的汉光武帝刘秀、捉放曹中的陈宫等。衰派老生，又称

2、 “做功老生 ”。 “做工老生 ”，大都扮演衰老或精神状态衰颓的人物，以做功为主，故称 “衰派 ”，如四进士中的宋土杰、卖马中的秦琼、坐楼杀惜中的宋江等。靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠（戴盔披甲）、使用刀枪把子（剧中人使用的兵器）而得名，加定军山中的老将黄忠、战太平中的花云、镇潭州中的岳飞等。无论是哪类老生，都是以唱为主，全用本嗓。安工老生要唱的悠扬婉转，衰派老生要唱的悲愤颓唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。另外，京剧史上有一些老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演，后来就把这种戏路宽的老生演员称为 “文武老生 ”，如程长庚、谭鑫培等。小生 .小生主要扮演青少年男子，化

3、妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮，听起来声音清跪但不柔媚，刚健但不粗野。根据人物性格、身分的不同特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。袍带小生，又称 “纱帽小生 ”，扮演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标志，这些角色大部分是文人，如玉堂春中的王金龙、奇双会中的赵宠、陈三两爬堂的陈魁等。扇子生，多扮演年青的书生、风流儒雅的公子，手拿扇子，头戴文生巾，身穿褶子，所以又称 “褶子生。 ”扇子是帮助角色表现风流潇洒、文质彬彬的一种特殊道具。如拾玉镯中的傅朋、西厢记中的张君瑞等。翎子生，又称 “雉尾生

4、 ”，头插翎子（雉尾）是其主要标志，大都扮演武将或文武兼备的人物。演翎子生要有武功，凭工架、舞蹈，用翎子耍出许多舞蹈动作。如群英会中的周瑜、吕布与貂蝉中的吕布、穆柯寨中的杨宗保等等。穷生，大部扮演落魄不第的文人、书生， “表演上特别注重做功， ” 以表现人物的酸腐气为主，习惯于把鞋后帮踩倒在脚下，以示其潦倒之状，故又称 “鞋皮生 ”，身穿富贵衣是其主要标志。富贵衣，是补缀有许多五颜六色的补丁的青褶子，意思是说这些人现在虽然很穷，衣着褴楼，但将来仍要腾达，故有 “富贵衣 ”之名。如棒打薄情郎中的莫稽、连升店中的王明芳等。武小生，大多扮演年青英武的人物，表演著重武功，也兼重唱功、念白和做功。从武打

5、功夫上看，武小生与武生差不多，但是唱与念全用小生方法。如八大锤中的陆文龙、借赵云中的赵云、石秀探庄中的石秀等。武生 .武生扮演擅长武艺的青壮年男子，分为长靠武生和短打武生两类，俗称“墩子武生 ”、 “撇子武生 ”，“墩子 ”是指穿厚底靴子， “撇子 ”是指穿薄底靴子。长靠武生扎大靠，武打、工架并重，如长坂坡中的赵云、战冀州中的马超、挑滑车中的高宠等。短打武生身穿紧身短装。偏重武打特技，如三岔口中的任堂惠、十字坡中的武松、夜奔中的林冲等。扮演中老年英代人物的称武老生，如百凉楼中的吴祯、剑峰山中的邱成等。武生还兼演部分勾脸戏（武净戏），如铁笼山中的姜维、拿高登中的高登等。猴戏中的孙悟空一般也由武生

6、扮演。红生 . 指勾红脸的老生，主要扮演关羽、赵匡胤等角色，演唱嗓音高亢浑厚，表演具有特殊工架和造型，扮演者要有坚实的武功和特殊的训练。主要剧目有华容道、走麦城、古城会、水淹七军、斩黄袍等。娃娃生 . 戏中专门扮演儿童的角色。大都由童伶（儿童演员）扮演，头戴孩子发，身穿茶衣，运用本嗓演唱，多采用老生腔。如果一出戏中同时出现两个儿童角色，则分别由一生一旦扮演，如汾河湾中的薛丁山、三娘教子中的薛倚哥、宝莲灯中的沉香和秋儿等。许多著名演员幼年时都唱过娃娃生。2旦行京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。正旦 . 俗称 “青衣 ”，因所扮

7、演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如三击掌中的王宝钏、二进宫中的李艳妃、桑园会中的罗敷女等。花旦 . 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如棒打薄情郎中的金玉奴、乌龙院中的阎惜姣等。刀马旦 . 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用 “打出手 ” （即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如战金山中的梁红玉、穆柯寨中的穆桂英等。武旦 . 扮

8、演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技 “打出手 ”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手 ”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如打焦赞中的杨排风、武松打店中的孙二娘等。花衫 .是本世纪 20 年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。京

9、剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如霸王别姬中的虞姬、汉明妃中的王昭君、锁麟囊中的薛湘灵、红楼二尤中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加苏武牧羊中的胡阿云（汉代）、四郎探母中的铁镜公主（宋代）等。老旦 . 专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如杨门女将中的佘太君、岳母刺字中的岳母、钩金龟中的康氏等。3净行净，又称 “花脸 ”、“

10、花面 ”。主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱，演唱时运用宽音和假音，表演动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。净行分为正净、副净和武净三类。正净 .俗称 “大花脸 ”。因以唱功为主，又称 “唱功花脸 ”。二进宫中的徐延昭是典型的唱功花脸，因他手执铜锤，所以， “铜锤花脸 ”又成为唱功花脸的代名词。在众多的包公戏中，唱功也很繁重，因包公是勾画黑色脸谱的代表人物，所以， “黑头 ”也成为唱功花脸的代称。正净扮演的人物多是性格刚正的正面角色，如二进宫中的徐延昭、铡美案中的包拯、赵氏孤儿中的魏绛等。副净俗称 “二花脸 ”。因以工架、念白、表演做功为主，故又称 “架

11、子花脸 ”、“架子花 ”。架子花也需要有唱功基础；许多架子花的剧目是工架与唱功并重，如连环套中的窦尔墩。所以，架子花脸演员，既要有精湛的武功，又要善于表演、念白，还要有唱功。架子花扮演的多是性格粗豪爽直的人物，如张飞、盂良、焦赞、牛皋、李逵、窦尔墩、曹操等。另外，近似于丑角的表演风格，并且勾画脸谱的二花脸，也属于副净范畴，如算粮中的魏虎、法门寺中的刘彪等。武净 俗称 “武花脸 ”、“武二花 ”。因表演时以跌扑摔打为主，又称 “摔打花脸 ”。由于武净的部分角色现已由武生扮演，所以武净戏的范围日益缩小。武净角色如白水滩中的青面虎、挑滑车中的黑风利等。4丑行丑行，俗称 “小花脸 ”。因化妆时在鼻梁上

12、抹一小块白粉，故而以 “丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列，又称 “三花脸 ”。丑行的 “丑”是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑恶。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良的形象。丑行分为文丑、武丑两种。文丑 .京剧中的各类诙谐人物均由文丑扮演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。方巾丑主要扮演头戴方巾的文人，包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身分职业，如群英会中的蒋干、乌龙院中的张文远等。袍带丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有，如审头刺汤中的汤勤、棋盘山中的程咬金、昭君出塞中的王龙等。茶衣丑扮演各种行业的下层劳动人民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名，如秋江中的艄公，