电视新闻摄像技巧

1、电视新闻摄像技巧作为电视画面的创作者，我们要考虑四个方面的问题： 1、围绕着所拍节目内容的思想、主题，安排电视画面的实体元素，那么，什么是电视画面的实体元素？ 2、如何处理电视画面结构的基础元素？ 3、如何运用电视画面结构的特殊元素？ 4、如何根据诸多元素的变化规律和艺术法则做出恰当的安排，找出头绪、理清思路、分清主次，将它们有机地组织起来。这个又是构图的内容。 拍摄是电视节目制作的第一个技术步骤。由于技术运用和表达要求的差异，电视摄像大致可以分为新闻（纪实性）摄像和虚构（创造性）摄像两大类。新闻摄像侧重于新闻性，不在影像美学方面有苛刻要求，在特殊情况下，尤其是突发事件现场，有时甚至连画面稳定

2、、亮度等基本技术要求都可以忽略，最为遗憾也是最为可贵的是，新闻摄像不能重新而来，除非是不影响新闻性的组织拍摄。 今天我们将从新闻拍摄的角度来讨论拍摄问题。 一、会场的拍摄 二、人物的拍摄 三、电视新闻镜头语言 一、会 场 的 拍 摄 会场是日常生活中最容易碰到的静态拍摄场景，与会场比较接近的场景有课堂、座谈、讨论、围坐在饭桌边的用餐等等。这些场景的拍摄方法与技术处理都比较相近。 1、会场的特点 从拍摄的角度看，会场场景集中，内容集中，但同时也比较单调乏味，很难拍出丰富多彩的画面。光线：室内会场照明条件恒定，变化不大，但光照可能不均匀；室外会场则容易受到天气变化的影响，光线可能发生变化，但光照比

3、较均匀。 2、会场摄像“通则” 无论是室内室外，新闻拍摄者都必须如实记录下会议议程、出席会议的领导、重要来宾、主要与会人员以及会议上表彰先进、通过决议等过程性画面。如果会议安排主要领导或重要来宾最后发言，拍摄者必须坚持到会议结束。 相对来说，会场拍摄技术问题不多，拍摄方法也比较简单。但非技术问题可能更值得我们注意，会场拍摄时需要特别注意的细节有： 第一个画面一般在会场中后方拍摄带会标的大镜头，然后自然走到主席台前拍摄主席台就座人员和会议主持人画面。 拍摄会场大镜头时，要尽量避开通向主席台的走道或分割观众的通道，要让画面中央充满观众，而不是一条通道。否则构图和视觉上都不能让人满意；拍摄位置可稍偏

4、一些，会标仍然置于中间位置。 拍摄与会领导要注意景别和时间长度的匹配：主要领导的讲话镜头一定要给大给足。给大，就是景别要小些，给足，就是时间要长些；其他与会领导和重要来宾不能漏拍，如果没必要给他们单独镜头，可从中间部位向两边摇拍或拉拍，也可一个固定镜头包含23人，切忌不能在某位或某些领导、来宾身上重复摇或者拉；不要在他们有小动作的时候拍摄；如果会议之中有新的领导就座，就要补拍该领导画面，而且已经拍好的领导镜头很有可能要重新拍摄。 观众镜头要拍够，要保证报道时不重复使用画面；要注意景别的变化，注意捕捉情绪饱满、注意力比较集中的观众画面；拍摄观众时可不考虑轴线问题，可以在走道上向两边交叉拍摄。（加

5、中性镜头、减少走动） 对重要的会议，报道的时间可能较长，可以多拍一些普通观众的慢拉镜头，但是不能只从一边拉拍，最好按奇偶数排从两边拉拍，这样画面对接起来会比较舒服一些；中央电视台的两会经常这样处理。 3、会场摄像注意的问题 会议有秩序、偶然的干扰因素少，拍摄的心情比较放松。但有些问题应注意。 室内会场 A、室内会场可能照度不均，拍摄时要注意随时调整光圈；特别注意主席台和观众席上的照度反差可能较大，要考虑用新闻灯补光。 B、室内光源色温可能不一样，要随时调节白平衡。 C、注意室内会场的大窗户，因为室外大量光线的涌入，使得室内光线条件变得复杂了，由于室内外光线的色温不一样，离窗户远和近的与会人员的

6、肤色、衣服颜色与质感都会受到一定影响、干扰。可在征得会议组织者的同意的基础上，拉上窗帘，或用大功率的新闻灯。 室外会场 A、室外会场一般领导多、参会人员多，气氛比较热烈。室外光线充足、照度平均，但易受到风云等天气变化的影响。我们要根据天气的变化和光线的情况，随时调整白平衡，以保证整场会议前后色调的基本一致。 B、尽量避免把风的感染拍进画面，如被风吹得乱晃乱飘的大气球、剧烈摆动的条幅标语旗帜、时不时飞起的沙尘、观众的乱发等等。但也有例外，如抗震救灾的紧急动员。 C、如允许，可将会场周围的环境拍摄进来，尤其是举行某种仪式或者庆典性的集会，都可以对现场环境进行画面介绍，以烘托气氛，增加感染力。 二、

7、人物的拍摄 新闻人物更多的时候是传播新闻信息。人物摄像以近距离的摄像居多，它要求摄像者必须近距离的观察和抓取人物最富于表现性的语言、神情和其他瞬间进行拍摄，以获得理想的画面传播效果。 1、单人的新闻摄像 单人的新闻拍摄应该是比较麻烦的事情，因为画面单薄，画面组织比较困难。对人物而言，新闻摄像的原则是：真实自然、不能让被摄人物进行表演或者让所拍画面具有戏剧光效。 单个人物新闻摄像应该注意的问题： 与被摄者的交流与沟通：良好的交流与沟通是拍摄活动成功的前提条件。它有利于消除被摄者的紧张情绪，保证拍摄活动的顺利展开，或许在了解更多情况以后，被摄者还会提出一些很好的建议。 拍摄角度、方向与景别： 角度

8、：人物新闻拍摄一般不宜采用感情比较明显的仰俯角度拍摄，绝大多数采用正常平拍。 方向：对人物的拍摄一般取正面，有利于让观众看得清清楚楚、明明白白，人物的表情神态，都可以得到生动展现；在新闻专题节目、人物专访节目中，为了更好地表现人物风貌和气质，经常采用前侧面拍摄，这样有利于刻画和表现人物；如需保护被拍摄者，也会从被拍摄者背面拍摄，通过他的声音来说明问题。 景别：拍摄方向和景别的不断变化和调整，是保证后期编辑顺利的技术基础。 固定拍摄与运动拍摄： 固定镜头是指机位、光轴、焦距都不变的镜头。 运动镜头： 对于静态单人的新闻拍摄，一般不用移动镜头和改变机位的推拉镜头。 2、两人的新闻摄像 要交代清楚两

9、人之间的关系以及各自行为的关联性。一般情况下至少要拍摄到以下几组镜头。 A、一组不同景别的两人镜头，交代两人所处的环境（车间、商店、学校）、情景（工作、学习、讨论）、空间位置关系以及可以传达出来的社会关系（师生、同事、恋人） B、单人镜头各一组，介绍各自的行为和其他基本信息；对其中一人的采访。 两人的新闻摄像，最忌讳的就是没有在画面中给两人建立起某种联系，各自独立，互不相干。哪怕两人的空间位置比较远，也要通过镜头的调动将两人勾连起来，可用推、拉、摇等运动镜头来实现。 两人的新闻摄像中，一般不拍人物视点镜头（主观镜头），所拍画面只要能传达新闻信息就足够了。 如果两人手上有动作，最好能抓拍到动作过

10、程；如果两人有协作，最好也能抓拍到关键性过程瞬间。这样的细节可能是最有说服力、最有表现力的镜头。 如果是拍摄访谈节目，那么被采访者无疑是拍摄的重点。一般用采访者的过肩镜头来表现。 3、三人的新闻摄像 三人的新闻摄像要清楚交代人物之间的位置关系，要抓取富于表现力的人物形象。 位置关系：由于三人的位置关系不断变化，拍摄时，位置不需要交代的很清楚，只要记录下他们在做什么就可以了。当然，最好还是遵循轴线原则，尽量让人物之间的关系清晰一些。 选择人物：包含两层含义：一是从整体构图的角度，选择一两个构图的中心人物，这个中心是指画面的重心，它可以使得整个画面具有一种向心力和整体感；二是从人物表现的角度，选择

11、一个或两个更富有表现力的人物作为重点，对他们适当多加展现。 人物的选择要与画面想表达的效果联系起来，在符合表达目标的前提下，可以综合考虑仪表、气质、表情、穿着、口头表达能力等多方面因素。 大含小：所谓“大含小”是指小景别所表现的内容，一定要能够在大的景别中找到，也就是说小景别的内容是包含在大景别画面之中的，这样组接起来的画面才更有依据，更加真实，否则就有滥用“蒙太奇”的嫌疑。 4、人物群体的拍摄 人物群体场景的大景别拍摄一般应寻找到附近的制高点，进行俯拍。俯拍在表现大场面方面具有绝对优势。但是光有大场面是不够的，我们还必须走到人物群体近旁或中间进行拍摄。 人物群体的场景具有人物众多、场面可能比

12、较杂乱的特点。拍摄者如果不能沉着冷静、随机应变，可能会感到有些无所适从、不知所措。 规则群体：规则群体是指人群位置按照一定规则排列，或具有很大程度的整齐性，如各种列队等。 A、拍摄规则群体，除了表现人群的基本情况外，还要考虑人群本身具有的形式感。规则、整齐具有美感，把这种美感表现出来，也肯定会打动观众。要拍出这样的形式感，我们要在比较高的位置上俯拍，而且使用大景别，否则不会给人留下强烈的印象。多用大景别，同时也要拍摄小景别。小景别在表现个体、部分人物时更有优势，而且只有整体、只有形式的群体，必须要有个体、有部分的内容进行充实和强化。 B、对于规则整齐的群体，可用运用运动镜头进行拍摄，以增加画面

13、的变化，给观众带来惊喜。推拉摇移都会取得很好的画面效果，新闻摄影一般不大运用移、升降镜头。由于群体的规则整齐，拍摄时尽量使用三脚架，以求更佳的、与内容更为相称的画面效果。画面的晃动与运动速度的不均匀都将对叙述感的表现产生不良影响。 C、在规则的群体拍摄中，构图占重要地位，可以使用规则的构图（水平线、垂直线、对角线、曲线等），与表现的内容相一致。 不规则群体：是指人物位置混乱、没有任何“道理”的群体。对于这样的群体，我们首先应明确拍摄的目的，要尽量抓取可以表达意图的人物及人物关系。人物多拍不全没关系，但所拍下来的必须是具有代表性的、有表现力的，是可以说明问题的。 A、不同的表现要求，不同的场景主

14、题，对画面表现内容的要求也不相同，这也就要求拍摄时抓取的对象有所不同。这种情况下，一般不会对人物之间的位置关系有什么要求，所以基本不考虑越轴问题 。 B、不规则的群体拍摄同样要注意构图重心问题，每一组人物拍得都有重心，拍摄者必须在人群中快速寻找到合适的角度。没有重心的画面可能不会影响到信息的传播，但肯定缺少表现力。因为新闻摄像最重要的是纪实效果，所以，可以在走动中拍摄长镜头，画面的晃动反而会带有现场感和纪实感。 三、电视新闻镜头语言 我们知道电视是视觉与听觉的艺术。电视新闻视听语言包括视觉语言与听觉语言，它是电视记者向观众展示故事情节、阐述理念的工具。那么电视视听语言包括的形象元素非常多，（视

15、觉语言包括：构图元素、运动元素、色彩元素、光影元素、角度元素、景别元素、字幕元素等等；听觉元素又包括：同期声元素、解说、音乐音响、旁白等。）那么我们今天就简单的说一下电视新闻镜头语言。 1、电视新闻镜头语言 电视新闻镜头语言是指反映新闻内容、说明新闻事实的画面形式。这些画面形式，以形象化表现为基础，在体现出视觉元素的同时，也体现出听觉元素，是视听元素的有机结合。 2、电视新闻镜头语言的类型 电视新闻镜头语言根据他们承担的任务和所起的作用不同，主要分为叙述镜头 、描写镜头、说明镜头 、关键镜头、细节镜头、资料镜头 。 叙述镜头 叙述镜头反映的事物一般具有比较明显的时间上的先后关系、内容上的逻辑关

16、系或因果关系，事物在发生的形态上表现为先后、运动的结构。 在拍摄这类镜头时，只能按照事物发生发展的自然顺序去反映和表现。在后期剪辑时，也要严格按照事物发生发展的先后顺序进行，通过截取不同的画面，构成这类新闻的比较完整的过程。否则，会给观众造成思维混乱，甚至发生误解。 描写镜头 描写镜头反映的内容一般并不表现为一定的过程，而更多地表现为一定的情景。情景之间虽然有时间上发生的先后，但它们在内容上却往往并不体现递进关系。 描写镜头表现的内容，是事物在发生发展过程中的一定阶段出现或存在的情景，这种情景在事物的发展变化过程中，往往不会很快消失，而是会持续一段时间。 描写镜头之间的联系表现在内容的相互关联上，因而在镜头