设计表现图基本要素学习教案

1、会计学1设计设计(shj)表现图基本要素表现图基本要素第一页，共85页。2第2页/共85页第二页，共85页。3第一节第一节 设计表现的透视设计表现的透视(tush)(tush)基础基础第3页/共85页第三页，共85页。4第4页/共85页第四页，共85页。5视点(EP)人的眼睛的位置视平线(HL)观察物体的眼睛的高度线立点(SP)人站立的位置画面(PP)人与物体间的假设面，或称垂直投影面基面(GP)物体放置的平面基线(jxin)(GL)假设的垂直投影面与基面交接线心点(CV)视点在画面上的投影点灭点(VP)与视线平行的若干条线在无穷远处交汇的点，也称消失点透视透视(tush)基本原理基本原理:第

2、5页/共85页第五页，共85页。6 一点一点(y din)平行透视平行透视 两点成角透视两点成角透视 三点斜透视三点斜透视 圆形的透视圆形的透视 轴测图轴测图第6页/共85页第六页，共85页。7 一点透视表现范围广，纵深感强，适合一点透视表现范围广，纵深感强，适合(shh)(shh)表现庄重、严肃的室内空表现庄重、严肃的室内空间，缺点是比较呆板，与真实效果有一定距离。间，缺点是比较呆板，与真实效果有一定距离。 第7页/共85页第七页，共85页。8第8页/共85页第八页，共85页。9(a)1按实际比例确定宽和高ABCD。然后利用M点，即可求出室内(sh ni)的进深ABab。 M点与灭点VP任意

3、定。 AB = 6m (宽) AC = 3m (高) 视高EL = 16m Aa = 4m(进深) 1、量线法、量线法第9页/共85页第九页，共85页。10(b) 2从M点分别与1 2 3 4 连线，与Aa相交(xingjio)，其相交(xingjio)各点1 2 3 4 即为室内的进深。第10页/共85页第十页，共85页。11(c) 3利用平行线画出墙壁与天花的进深分割线，然后从各点向VP引线。 图中的灭点在室内的正中央(zhngyng)，为绝对平行透视，因此视觉稳定。第11页/共85页第十一页，共85页。12(d)4图中的灭点向画面左侧(zu c)移位，离开正中心为相对平行透视，只要灭点不

4、超过23点的画面1/3范围视觉感较为稳定。第12页/共85页第十二页，共85页。13第13页/共85页第十三页，共85页。141. 将平面图紧靠在绘图底稿纸上，以内墙线作为PP边线，在PP线下方确定基线GL。 2. 以立面图的真实高度(god)与平面图相结合完成图形外框架，从GL向上取1.6m高度(god)作视平线HL。3.在PP线下方的空白里选定合适的视点EP，并连接平面图中各个内角及转折点，连线交于PP线。4.将EP向下垂直延伸，交HL于VP点，连接VP和图形外框的四角。5.过PP线上的各连线的交点分别向GL作垂线，找出各点在透视图中的空间位置，利用真高线尺寸可求得透视图中各点的空间高度(

5、god)。 2、足尺法、足尺法第14页/共85页第十四页，共85页。15 二点透视图面效果比较自由、适泼，反映空间比较接近于人的真实感觉二点透视图面效果比较自由、适泼，反映空间比较接近于人的真实感觉(gnju)(gnju)。缺点是角度选择不好，易产生变形。缺点是角度选择不好，易产生变形。第15页/共85页第十五页，共85页。16第16页/共85页第十六页，共85页。17第17页/共85页第十七页，共85页。18室内室内(sh ni)二点透视二点透视(a)1.在一点透视基础上作两点透视。任意定出C-D1透视线，交EL线于VP2点，画出A-B1透视线的位置(wi zhi)，然后将c-d1线、a-b

6、1线也相交于VP2点上，连接B1-D1线和b1-d1线。第18页/共85页第十八页，共85页。192. 参照A-B线的尺度分格，给A-B1线的尺度分格定位(dngwi)，作与VP1点的连线。(b)第19页/共85页第十九页，共85页。203. 从A-C线的尺度分格点作两条辅助线相交于VP2点，从而找出B1-D1线的尺度分格点位置。再从A-B1线的尺度分格点作辅助线垂直(chuzh)延伸到C -D1线，从而找出C -D1线的尺度分格点位置。(c)第20页/共85页第二十页，共85页。214. 从找出的各尺度分格点作透视(tush)线交于VP1点，然后依次画出直线围合于左右和顶面。(d)第21页/

7、共85页第二十一页，共85页。221. 确定平面图的内容范围及与PP线间的夹角，设定GL线的位置并画出视平线HL，在GL线下方确定足点SP，并由此点分别作平行于两墙面的直线(zhxin)交PP线于P1、P2，再过P1、P2点向下作垂线交HL线于VP1、VP2点， VP1、VP2即为两灭点。(a)第22页/共85页第二十二页，共85页。23(b)g、h即为m墙角的透视高度(god)线，所得图形ahge、bfgh即为室内成角透视的墙体空间界面图形。2. 由与PP线相连的两内墙面的点c、d向下作垂线交GL线于a、b两点，在此任意(rny)一点的垂线上确定顶棚的真高度ae（或bf）。连接 SP与m ，

8、与PP相交于m点，再由m向下作垂线，然后连接VP1b、 VP1f、 VP2e、VP2a与过m 的垂线相交于g、h，第23页/共85页第二十三页，共85页。24(c)3. 按上述(shngsh)办法将室内平面图内其他形体的转折点朝SP方向作延长线，交PP线于各点，再过各点分别向下作垂线即可求得各形体得透视效果。第24页/共85页第二十四页，共85页。25 在透视表现中，一般总是建筑物的正面(zhngmin)和侧面两个面同时看见的情况。这时可考虑正面(zhngmin)和侧面的水平线从视点向各面平行引线，在无限远处相交。即从视点向两个面平行引线与画面相交于各点，因而存在着两个灭点。这也称为成角透视。

9、第25页/共85页第二十五页，共85页。26SP平面图平面图立面图立面图PPVP1VP2ELGL1. 从SP点开始作与侧面的平行的线，和PP相交，从交点再向EL引垂线，求出灭点VP。2. 引出与PP相接的物体的棱线，在GL上放置立面图，此线作为高度的测视线。3. 从SP向平面图的各点引线，在其与PP交点处向下引垂线，和从高度测视线向VP1、VP2作的透视线相交。这些交点就是所求进深(jn shn)的各点。4. 依次求出各点，作出透视图。第26页/共85页第二十六页，共85页。27第27页/共85页第二十七页，共85页。28 当从近处去仰视一个高层建筑时，或从高处向下看建筑物时，垂直于地面的直线

10、也要消失于一个灭点，这就是三点透视。三点透视一般只适合(shh)于表现高大的建筑物。第28页/共85页第二十八页，共85页。29(a)1、将圆周用120度等分为(fn wi)三点，作为VP1、VP2、VP3 。第29页/共85页第二十九页，共85页。30(b)2、在中心O与各VP的连线上，截取适当(shdng)长度的棱线，以周长画出。 第30页/共85页第三十页，共85页。31(c)3、各VP与三条棱线端点相连，求出它们(t men)的交点，画出正六面体。 第31页/共85页第三十一页，共85页。32第32页/共85页第三十二页，共85页。33以外切正方形来确定以外切正方形来确定圆的透视圆的透

11、视(tush)，即，即八点求圆。水平面圆八点求圆。水平面圆形和垂直面圆形的透形和垂直面圆形的透视视(tush)都可采用此都可采用此种方法。种方法。ABCD12345678EF第33页/共85页第三十三页，共85页。34徒手画圆常见(chn jin)的错误：第34页/共85页第三十四页，共85页。35徒手画圆要领：（1）凡水平圆，圆面两端连线始终(shzhng)水平；（2）水平圆左右始终(shzhng)对称；（3）左右两端转角始终(shzhng)为圆角，绝不能画成尖角；（4）前半圆略大于后半圆；（5）离视平线越近圆面越窄，反之越宽；（6）画圆形运笔平稳、顺畅，可分左右两半完成。第35页/共85页

12、第三十五页，共85页。36 设想灭点在无限远处时，会不存在灭点，即透视线在所有方向都平行。这种透视法称为等角透视，略称轴测图法。轴测图能够再现空间的真实尺度，并可在画板上直接度量，但不符合人眼看到的实际(shj)情况。第36页/共85页第三十六页，共85页。37（1）定轴定方位）定轴定方位（2）沿轴量尺寸）沿轴量尺寸（3）画底）画底（4）立高）立高（5）画平行线连接）画平行线连接（6）完成）完成第37页/共85页第三十七页，共85页。38第38页/共85页第三十八页，共85页。39第39页/共85页第三十九页，共85页。40第40页/共85页第四十页，共85页。41 绘画(huhu)是造型艺术

13、的基本种类之一。素描、色彩是构成绘画(huhu)艺术的两大基础工程。没有绘画(huhu)这种技能，就谈不上艺术思考和创作。传统的素描主要以明暗原理来表现光作用下物体的明暗变化。所以，学习绘画(huhu)的人都经过素描和色彩的学习及训练。第41页/共85页第四十一页，共85页。42设计设计(shj)表现的素描问题表现的素描问题素描是塑造形体的最基本(jbn)的手法。其中主要的造型因素有： 构图 形体的表现 明暗的处理 质感的表现第42页/共85页第四十二页，共85页。43 构图是指画面的布局和视点的选择。也称“经营位置(wi zhi)”。一幅画面的布局，是一个设计过程。 表现图的构图首先一定要表

14、现出空间内的重点设计内容，并使其在画面中的位置(wi zhi)恰到好处。 形态构图 面积构图 视点构图 均衡(jnhng)画面的构图第43页/共85页第四十三页，共85页。44 1、形态构图 所谓“形态”构图，就是指表现绘画(huhu)中，在限定的二维平面内，通过设计方案所限定的形状、结构，进行一番分析、归纳、选择具有代表性的形态倾向特征，作为设计表现构图发展的理性原则。其中，也包括画幅特征的选择。 第44页/共85页第四十四页，共85页。45 2 2、面积构图、面积构图(gut)(gut) 面积构图面积构图(gut)(gut)是指设计表现构图是指设计表现构图(gut)(gut)中又一种方法。

15、在实际当中，主要是凭感觉来决定面积的大小、比例形状和相互之间的关系，寻找出一定的突出主题的秩序构图中又一种方法。在实际当中，主要是凭感觉来决定面积的大小、比例形状和相互之间的关系，寻找出一定的突出主题的秩序构图(gut)(gut)，增强作品的表现力。，增强作品的表现力。第45页/共85页第四十五页，共85页。46 在一幅画面中，主要有五种面积关系：主体物同附属物之间的面积关系；主体物同背景之间的面积关系；主体物同地面之间的面积关系；质感(原设计)、体量、肌理、光影之间的面积关系；色彩的面积关系。一般在一幅画幅中，这些关系是相互作用的，也是设计作品在表现中艺术因素较多的，需要表现者认真(rn z

16、hn)地去分析、研究、计划和调控。值得注意的是应处理好黑、白、灰三大明度关系，画面效果才不至于使表现内容出现层次不清、呆板、毫无生气等视觉现象。第46页/共85页第四十六页，共85页。473 3、视点构图、视点构图 选择合适的视点与角度，是设计表现构图中一个十分有用的制图方法、主要有四种方法：物体同视平面形成的角度选择合适的视点与角度，是设计表现构图中一个十分有用的制图方法、主要有四种方法：物体同视平面形成的角度( (视点的水平横向运动视点的水平横向运动(yndng)(yndng)观察观察) )；物体同视点的远近；物体同视点的远近( (视点的平行纵深运动视点的平行纵深运动(yndng)(ynd

17、ng)观察观察) )；物体同视点的高低；物体同视点的高低( (视点的上下立体运动视点的上下立体运动(yndng)(yndng)观察观察) )；物体正面同视平面平行。；物体正面同视平面平行。第47页/共85页第四十七页，共85页。48第48页/共85页第四十八页，共85页。49第49页/共85页第四十九页，共85页。50第50页/共85页第五十页，共85页。51对称性均衡(jnhng) 4、均衡画面(humin)的构图第51页/共85页第五十一页，共85页。52非对称性均衡(jnhng)第52页/共85页第五十二页，共85页。53当主体与其他部分不够协调时，可以通过(tnggu)添加配景的办法取

18、得均衡。第53页/共85页第五十三页，共85页。54 人们之所以能认识物体首先是从物体的形状入手的。形是平面，体是立体，两方面相互依存。 一幅表现图是由各种不同形状形体构成的，而不同的形体则是由各种基本的结构组成(z chn)的。我们可以把一切物体都看作是由几何形体的组合来理解它，把握它。第54页/共85页第五十四页，共85页。55第55页/共85页第五十五页，共85页。56第56页/共85页第五十六页，共85页。57 在掌握形体的基础上，为进一步表现空间和立体感就要加入光线的因素。在视知觉(zhju)中，一切物体形状的存在是因为有了光线的照射，产生了明暗关系的变化才显现出来。因此，形体和明暗

19、的关系是所有表达要素中最基本的条件。 第57页/共85页第五十七页，共85页。58第58页/共85页第五十八页，共85页。59第59页/共85页第五十九页，共85页。60第60页/共85页第六十页，共85页。61第61页/共85页第六十一页，共85页。62 运用明暗和光影的变化，在一定程度上可以表现物体材料的质地特征。例如，质地坚实、表面光滑的玻璃、抛光的金属(jnsh)或石材等对光的接受和反射显得敏感、强烈，其边缘形状也较为清晰；第62页/共85页第六十二页，共85页。63 而质地松软或表面粗糙的木材、织物或砖石等则对光(du gung)的接受和反射比较滞缓，外形也较为柔和。第63页/共85

20、页第六十三页，共85页。64第64页/共85页第六十四页，共85页。65第65页/共85页第六十五页，共85页。66 在同一种光线条件下，我们会看到同一种景物具有各种不同的颜色这是因为物体的表面具有不同吸收光与反射光的能力，其实这些(zhxi)都是光对人的视觉和大脑发生作用的结果，是一种视知觉。一个物体表面色彩的形成取决于三个方面：有一定光源的照射；物体本身的反射一定的色光；环境与空间对物体色彩的影响。（也就是所说的“光源色”、“固有色”和“环境色”）第66页/共85页第六十六页，共85页。67伊顿12色相(s xin)环1、色相、色相色彩的相貌，即色彩的颜色，称为色相。色彩的相貌，即色彩的颜

21、色，称为色相。2、明度、明度明度是指色彩的明暗程度明度是指色彩的明暗程度(chngd)，也就是色彩的深浅。，也就是色彩的深浅。3、纯度、纯度也就是我们常说的也就是我们常说的“饱和度饱和度”，它是指色彩的纯洁程度，它是指色彩的纯洁程度(chngd)（也就是饱和程度（也就是饱和程度(chngd)，也有人认为是鲜浊程度，也有人认为是鲜浊程度(chngd)）。）。第67页/共85页第六十七页，共85页。681、同类色的搭配：、同类色的搭配： 同类色是指色相相同而明度不同的色。同类色是指色相相同而明度不同的色。 同一色相的色彩进行变化统一，形成同一色相的色彩进行变化统一，形成(xngchng)不同明暗层

22、次的色彩，这样只有明度变化的配色，画面柔和、亲切。不同明暗层次的色彩，这样只有明度变化的配色，画面柔和、亲切。第68页/共85页第六十八页，共85页。69第69页/共85页第六十九页，共85页。70第70页/共85页第七十页，共85页。712、类似色的搭配：、类似色的搭配： 色相环中色相环中90度范围内的颜色互为类似色。例如红度范围内的颜色互为类似色。例如红橙，黄橙，黄绿等，其特征是具有明显的统一性。绿等，其特征是具有明显的统一性。 由类似色进行变化统一配色，可以构成由类似色进行变化统一配色，可以构成(guchng)平静、调和而又带有变化的效果。平静、调和而又带有变化的效果。第71页/共85页第七十一页，共85页。72第72页/共85页第七十二页，共85页。73第73页/共8