摄影6大基本概念深入串讲

1、摄影从这里起步 !6 大基本概念深入串讲第一章：光圈景深的关系随着数码时代到来， 很多朋友都用上了 DC 也就是 DIGITAL CAMERA 数码相机， 数码 相机也凭借其便利的使用，或超薄或超绚或超专业的外型已经抢夺了传统相机的半壁江山！虽然 DC 已经深入民心了， 但是很多朋友对相机技术和专有名词却不是很明白， 所以也 就造成了很多朋友，买机器第一句话就是问“你的相机是多少 W 象素的拉” 等等这些不是太 专业选购的话！所以我想做个相机技术知识普及的系列报道，好让不了解相机的朋友将来买 相机可以多和商家侃侃，让他们不能轻易用”象素“来左右你的口袋中的 MONEY ，也让稍 懂点的朋友更加

2、的深入了解！那么首先我们从 "光圈景深的关系 "来讨论吧 !首先我们来谈光圈 ，光圈的是一组制作在镜头里面可以活动的叶片，藉由控制光圈 的大小，就可以控制光线在一定时间内，进入相机内光量的多寡。一般在拍照的过程中，我 们通常都是藉由调整光圈与快门的大小组合，来完成一张相片的曝光。 快门我们 留到下一堂课中来研究，在这里老师要请大家有空时背一下下面的光圈数值：f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 / f8 / f11 / f16 / f22 / f32 上面的光圈数值，是我们一般相机镜头上常用的光圈值，其中号码越小的光圈（ 例如 f1.4 ）它的进光量会越

3、大，相对的光圈号码越大（例如说 f22 ）的进光量反而小。所以一般我 们在说大光圈时，就是指号数越小的光圈值，这点初学者时常会搞混。在每一组邻近光圈的进光量的差距是一倍，例如： 1.4 与 f2 两个光圈差了一格， f5.6 与 f8 两组光圈间也是差了一格。每一格光圈的进光量都是以倍数成长，例如 f4 的进光量是 f5.6 的一倍， f2.8 又是 f4 的一倍，这样倒算回去， f2.8 的进光量就是 f5.6 的四倍了。其实 不会算这个没有关系，目前你只要知道光圈每一格之间光量的差距是一倍就可以了，另外就 是把上面几个光圈值花点时间记下来。接下来我们要来谈谈景深 ，景深所指的是当我们对焦完

4、成之后，在底片上呈现完全 清楚（也就是说不会模模糊糊的样子）的距离范围。景深的大小与镜头焦距的长短、光圈的 大小以及摄影的距离有密切的互动关系。通常镜头焦距越长（例如说是长镜头） 、光圈越大、 摄影距离越近， 景深就会越浅； 而镜头焦距越短 （例如广角镜头）、光圈越小、摄影距离越远， 景深也就会跟着变深。每一支焦聚、光圈大小不同的镜头，它的景深变化都会不一样。在大部分手动的镜头上 常会刻有景深表供使用者来判断，而自动对焦的镜头则大多是使用了简化的景深表。在我们 的初级课程中并不教大家如何看景深表，一来是学起来乏味，二来是一般拍照的人真的很少 在查这个功能。由于景深对于一张照片的影响非常重要，

5、所以在这个课程中要大家自己体验一下在使用 不一样的光圈和镜头时， 会有怎样的景深变化。 在熟悉自己常用镜头在景深上变化的表现后， 以后拍照才能更得心应手。首先需要一位模特儿来跟自己配合一下（找自己的亲朋好友就行啦，美丑别挑剔，我们 现在作的是光圈景深练习课程， 不是在拍写真），然后找个背景较具变化的场地 （例如在公园）， 将相机接上快门线架在三角架上。因为待会我们在使用小光圈拍摄时，快门的速度可能会拉 的很慢，如果没有使用三角架拍摄，可能会得到晃动的画面。接下来准备好一张纸笔来做纪录用。首先装上你常用的镜头，检查一下镜头光圈值从最 大到最小的范围，然后将它记录起来。以我们这次的镜头为例，从最大

6、光圈 f2.8 开始、然后 是 f4 、f5.6 、f8 、f11 、f16。请模特儿就定位之后，我们就要开始拍照了，使用自动相机的人可以把相机切换到光 圈先决模式。一开始我们从最大光圈开始拍起，然后依序调整光圈，一直拍到最小的光圈 为止，一边拍别忘了一边要记下你拍摄时使用的光圈值。使用自动相机的人因为可以交给相 机来测光，所以只要依序变动光圈就可以了。使用手动相机（像是 FM2 ）的人就要自己变化 合适的快门值来配合每一段光圈，反正就是先设定好光圈，再寻找可以曝光 OK 的快门就对 了。至于不知道如何使用光圈先决 、或是不会作正确曝光的人，请翻阅自己相机的使用说 明书，里面都会教你怎么作的。

7、其实很简单的一句话，大光圈长焦距往往适合人像和静物的拍摄，可以造成浅景深的效 果,也就主题清晰，背景虚化的效果 ,而一般来说， MM 时尚机器都不是很容易做到 ,但是焦段 略长,诸如 10X 焦的 DC 就能做到的效果了。 。第二章 快门的初识上一节选集讲到了光圈和景深的关系，其实摄影说白了就是一个通过相机来控制光的过 程，而光圈和快门，都是来控制暴光多少的方法而已！上节说到光圈值越大光圈也就越小， 进光量也就越少，反之大家举一反三！暴光也就是取决于进光的多少，过暴会因为光线太强 损失很多细节，弱暴却是光线太暗使得画面同样不尽人意！这就要求我们控制好暴光度，而 暴光其实简单的来说是取决于光圈和

8、快门的，上节讲述了光圈，这一节就让我们来学习下快 门的知识！快门是一组做在相机机身内的一个装置（有些中、大型相机的快门是做在镜头上） ，用 来控制每一张拍摄底片的感光时间。首先我们来看看一般相机上面快门的组合：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000甚至很多专业相机快门值达到 301/16000上面每一组数字的单位都是秒， 譬如 1 是一秒、 1/15 代表的就是 15 分之一秒、1/125 代表的就是 125 分之一秒，这个意思就是说每一次我们照相时，让底片曝光的时间。跟光圈 一样，上面每一个相邻的快门值之间都有

9、 一格（或说是一级）的差异。例如 1/8 跟 1/15 两个快门相差了一格 、 1/125 与 1/250 也有一格的差距。眼尖的朋友可能会注意到上面的每一段快门时间， 都是以倍数的方式在增减， 也就是说 每一段快门的时间都是次一段快门的两倍。越大值的快门进光时间越长，相对的让底片接受 光量的大小就会越多，快门跟上一课谈的的光圈组合搭配起来，就是每一次我们拍摄底片曝 光组合以上相片就是用慢快门1/2秒以上，F2o 8手持拍的，这样的快门和光圈的组合造成了 烟花菊花状态！打个比方，要是你想拍出夜色下，车流如丝带的效果，这就必须要你有三角架，有稳定 的拍摄场地，在快门优先的情况下将快门打到 10

10、秒或者更长，这样在条件允许状况下你就 能拍出那样的效果了。而以上的相片就是由于没开闪光，并且机器快门为 1/2 秒， F2.8 光圈，手抖造成了数码相机常见的“鬼影”现象，因此在手抖的情况下，快门过慢那么就应该用闪光来防止抖动， 但是却要损失主体背后的细节，因为闪光几乎会让细节全黑！因为 DC 相对传统相机来说， CCD 或 CMOS 成相原理的不同，决定了快门时滞总会慢 一点，所以 DC 拍摄时更容易造成抖动，也就我们常看到的“鬼影”效果，所以我们在购买 长焦距的 DC 时，可以选择同时购买三脚架，对于更专业点的来说，可以选择购买快门线， 当然 DC 自带的防抖功能也能帮助你降低几档快门的！

11、一般单眼相机上面的快门组合还有一种称为 B快门（就是在快门转盘上标示 B的快 门），它是藉由快门按下时间的长短来决定每一次曝光的时间，所以没有一定的秒数，至于上 面的快门组合同学们倒不一定要强迫自己把它背下来，不过倒是要记得每一段快门的差距都 是一倍这样的观念。象一般数码相机在LCD和EVF中就能直观的看出调整快门和光圈值后的效果，这也是 DC 能够越来越占领相机市场的一个原因之一！第三章曝光EV的调整前两章已经说到了光圈和快门的初步知识， 其实很直白的说， 摄影就是通过相机来控制 光的过程，通过合理的构图和暴光来达到理想的相片！光圈和快门都是物理上控制暴光的， 而数码相机中的 EV 却可以通

12、过调整相机内部软 件来控制更合理的暴光度！应该说合理掌握了 EV 可以更好的帮助摄影者得到暴光更准确的 相片很多玩家在挑选数码相机的时候，往往只注意到数码相机的光学变焦倍率，像素，分辨 率大小等问题，对于数码相机曝光参数的注意往往不够，而这确实数码相机拍摄过程中非常 重要的一个环节。说到曝光则不可能不提到 EV曝光值。曝光值与光圈、快门以及ISO感率有关，当ISO固定时，EV就是光圈和快门的特定组合。我们用一个光圈快门对应表来讲述 EV的概念。第一行是光圈序列A，从f/1f/32，而左边则是快门的速度，单位是秒，从1秒至1/1000 秒。我们以EV=6为例，从表中找出任意一个 6,看它的行和列

13、分别对应的数值，比如第 8 行第4列是一个6,那么它对应的光圈序列是 F1.4，快门速度为1/30秒。EV光圈快门对照表ev光圈11.422.845.68111622 32快门（s）tv/av012345678910100123456789101/2112345678910111/4223456789101121/83345678910112 131/15445678910112 13 11/305567891011123 14 11/6066789101112134 15 11/125778910111213145 16 1f1/2508891011121314156 17 1q1/5009

14、9101112131415167 1d1/10001010111213141516178 19 2(n这个表很简单，大家应该很快就看懂的，不过普通消费级数码相机的光圈范围大多在f/2.8f/8之间。玩过数码相机的人都知道有曝光补偿这一说法，曝光补偿分为正补偿和负补偿两种。正 补偿即曝光量要增加的意思，标示为 EV+ ;负补偿即曝光量要减少的意思，标示为 EV-。而 从表中可以看出，EV0是1秒、f/1的组合，EV20是1/1000秒、f/32的组合，可见曝光量 最大值是EV0，最小值是EV20。这和数码相机中正补偿、负补偿的表示方式恰好相反，也 就是说正补偿EV+，其实EV值要减小；而负补偿E

15、V-，EV值要增加。数码相机的曝光模式现在的数码相机曝光模式一般分为两种：程式自动模式和全手动模式（光圈优先模式、快门优先模式）。光圈优先模式是指由拍摄者人为选择拍摄时的光圈大小。由相机根据景物亮度、CCD感光度以及人为选择的光圈等信息自动选择合适曝光所要求的快门时间的自动曝光模式，也即 光圈手动、快门时间自动的曝光方式。这种曝光方式主要用在需优先考虑景深的拍摄场合， 如拍摄风景、肖像或微距摄影等。它的优点是可让拍摄者根据需求控制景深。快门速度优先模式是指在拍摄者选择确定快门的基础上，由相机根据测光信息、CCD感光度和人为设定的快门时间，自动选定正确曝光所需要的光圈大小。即快门时间手动选择，

16、光圈自动调定。在该模式下，大多数相机无论是手动选择快门时间，还是相机自动调定光圈 系数，都会在LCD屏幕上和取景器内显示。手动曝光模式下拍摄需手动完成光圈和快门速度的调节，可惜有此功能的数码相机不多， 不过数码相机的曝光补偿功能可以在一定程度上满足这部分用户对于曝光调整的需求。有曝 光补偿的数码相机能使相片的明暗度得以改变。用自动曝光模式在大多数光线下都可以拍出不错的效果，但严格地说，自动曝光的设置 并非在任何光线条件下都可以完美地完成曝光控制，它也有一些自身的缺陷，由于所拍物体 处于不同的环境光线下，因此如何正确控制曝光显得至关重要。闪光灯、反光板等自然非常 有用，正确使用曝光补偿是对这一缺

17、陷的最好补偿，使相机能拍出高质量的图像来。现在商 用数码相机一般均提供曝光补偿功能， 调节范围则一般在± 2.0EV 左右(一般数码相机的曝光 补偿值的步长是 1/3EV ，有些是 1/2EV )。一些较好的数码相机还具有自动曝光包围拍摄 (AEB) 功能，也就是在用户自己设定的自动曝光补偿的步长下，连续拍摄35张照片，让用户从中挑选出效果最接近实物的来，不过有一个问题，就是闪光灯在开启 AEB 功能的时候无法使 用。.对曝光作出怎样的调整还是决定于摄影者本身，但有一点是确定的,那就是“什么时候该加大补偿、什么时候该减小补偿”。选择什么样的亮度最终是由摄影者的眼睛来掌握的，但 也有一

18、定的原则：一般来说，白色和高亮度多的对象，应增加补偿；黑色和昏暗的区域广的 对象，应减小补偿。第四章 ISO 值光圈快门关系和运用这一节和大家说说 ISO 的知识以及这几者之间的关系！ISO 值： 在传统相机和数码相机里面都有这个设置， 它是胶片或 CCD 感光能力的大小。 普通家用的胶片一般 ISO 值是 100 ，这好像一个标准值一样，在这个值下面，我们基本可以 实现各种场合的曝光正确，建议初学的朋友可以使用这个值来进行操作。如果低于 100 ，比 如 50 或更低，那么画面质量将有所提高，画面更细腻，适合于拍摄人像或风光静物等场景， 层次非常丰富。低感光度带来的影像是照成感光时间加长，不

19、得不使用放大光圈或者放慢快 门来补充曝光，以达到正确的画面要求。如果感光度值高于 100 ，比如 200 ， 400 或更高， 那么，胶片画面的颗粒感就会增强， CCD 画面就有噪点产生，它的好处在于可以选择更快的 快门速度或者更小的光圈，这样通过缩小进光量来达到正确曝光。这种方式比较适合抓拍运 动场面或者动态景物，合理运用可以产生比较特殊的效果。在比较暗的环境下面，提高感光 度值也是一个好办法。光圈：镜头的通光量有光圈的控制作用，通常镜头光圈越大（ F 值越小），通过的光亮就越多， 大光圈带来的特点就是能够获得很浅的景深，就是那种主体清晰，前后景模糊的效果，这个 手段经常被用在人像摄影当中，

20、能够突出主体。当然，大光圈下面的聚焦一定要保持准确， 否则比较浅的景深很容易照成焦点的偏差。光圈越小（ F 值越大），通过的光亮就越少，在小 光圈下面可以获得比较长的景深， 这样比较适合表现宽广的风光或者环境， 清晰度范围很大。快门：配合光圈的变化，可以调整快门的速度来实现正确曝光，快门就是曝光时间的长短，比如你的光圈确定为F8，那么快门越快，进来的光亮就越少，快门越慢就进光更多，快速的快 门可以把运动瞬间凝结在底片或者 CCD 上，比如喷涌的瀑布， 在阳光下凝结成晶莹剔透的水 珠。如果放慢快门速度，那么，主体不动是清晰的，背景的人群就会变成模糊的运动效果， 画面的生动性加强。光圈和快门的关系

21、：当一个景物的正确曝光确定以后， 你可以变换不同的曝光组合来达到不同的效果， 比如： 一 个 场 景 在 ISO100 下 面 的 正 确 曝 光 值 是 F8,1/125, 那 么 ， 你 可 以 选 择 F5.6,1/250-F11,1/60 等等很多种组合， 来控制画面的表现方式， 这里面就是一个摄影常用 的规律“倒易率”就是要保证曝光量的正确，可以放大一挡光圈，同时提高一挡快门， 或者缩小一挡光圈，同时放慢一挡快门。这是一种此消彼长的关系，放大或缩小几档光圈， 就要相应的加快或放慢几档快门。这样才能维持曝光总量的正确，保证画面质量，而画面效 果就是通过不断变换光圈和快门的组合来达到的。

22、当然，这种倒易率也有失效的时候比如拍 摄月夜星空，等等特别的环境，这里就不是简单的倒易率能解决了，更多依靠摄影者的经验 和技巧，这是需要实践来总结的。以上片，就是用 ISO100 ，F2.8 1/80 秒这样的组合得到的，而摄影者将聚焦定在了前面 的塘葫芦上，由于 IOS 的过低，光圈过大，因此民间艺人挥动的手是动态模糊的，人物作为 背景也是虚化的！ISO 值的运用：ISO 值可以控制曝光量，通常增加一挡 ISO 值，光圈就可以获得一挡缩小，或者快门获 得一挡加快，反之亦然。这也是需要根据画面效果的要求来调整的。当然在一般数码相机来 说，高 ISO 会带来更高的稳定性和感光度，但是这也不可避免

23、的造成成象效果的降低，比如 在 ISO50 拍摄和 ISO200 拍摄的同一张样片来看， ISO 的画面几乎肯定的是比后者要干净， 噪点也要降低不少，所以在使用一般 DC 的人们，在光线不太好的状态下，选集推荐使用脚 架而不是一味的提高 ISO 来提高稳定性！第五章 CCD 指标以及象素的秘密 前面说到了数码相机一系列技术部件的知识，而现在我们回到最让普通消费者比较注意 的地方那就象素的知识，很多朋友问的第一句话，你的数码相机是多少象素的，其实这一点 固然有一定的道理，但不是象素越高就能带来更高的清晰度，他只能带来在电脑上看更高的 分辨率而已！接下来，让我了解下 CCD 和象素之间秘密吧！到底

24、需要多少 CCD 像素？CCD ，是英文 Charge Coupled Device 的缩写，中文译名即“电荷耦合器件”。从功 能上看，它负责将镜头传来的光信号转换为电信号，类似于普通光学相机的胶片。CCD 光电转换是通过 CCD 上面布满的许多感光点（ MOS 电容）来实现的。一张图片， 就是通过这一个个的感光点来描述其色彩、亮度与灰度的。对 CCD 感光点，我们通常的另一种描述是“像素”。理论上，像素越多，拍摄时就能使 被拍摄物的影像分得更精细，对图像的描述也会更精细。也就是说，要提高图像的分辨率， 最直接的方式就是提高像素个数，即 CCD 感光点的个数。正是由于这个原因， CCD 像素的

25、个数，构成了数码相机成像质量的一个极其重要的决定 因素甚至，被绝大多数人当作了唯一重要的参数，尤其是在普通消费者那里，“唯像素 论”已经变成了主流消费观念。开头的例子中，那位同事，就是了为 500 万像素，甚至连变 焦能力和镍氢电池都可以容忍。那么，在实际应用中，我们究竟应该如何看待像素的个数呢？有人说， 如果要达到普通 35mm 光学相机的画面质量， 数码相机的像素至少要到千万以 上。这句话的另外一层意思好像是，即使如 600 万像素级的高档家用数码相机，其成像质量 也无法与普通的光学相机相比。但事实并不完全如此，上面的比较是不公平的，因为所有的一切皆取决于我们的应用。 在一些特殊的行业，比

26、如出版、影像、广告行业等，它们经常需要将图片放得很大。对这种 应用，即时目前最先进的千万像素级数码相机，与传统光学相机相比，也捉襟见肘。而在家 用领域，却极少有把照片放大到 7 寸以上的需求即使 7 寸照片， 200 万像素也完全满足 需要了。下面列出一组分辨率、像素与实际成像大小的关系：600 X800=48万像素=3寸照片700 X1000=约80万像素=5寸照片（3.5 X5英寸，毫米规格89 X127 ）;800 X1200=约100万像素=6寸照片（4 X6英寸，毫米规格102 X152 ）;1000 X1400= 约 150 万像素 =7 寸照片（ 5X7 英寸，毫米规格， 127

27、X178 ）；1200 X1600= 约 200 万像素 =8 寸照片（ 6X8 英寸，毫米规格 152 X203 ）；1600 X2000= 约 310 万像素 =10 寸照片（ 8X10 英寸，毫米规格 203 X258 ）；1600 X2400= 约 400 万像素 = 标准照片（ 8X12 英寸，毫米规格 203 X304 ）；1600 2800=约400万像素=宽幅照片（8 X14英寸，毫米规格203 X356 ）。（注：以上分辨率是相应尺寸照片所需要的分辨率，可能与数码相机所能调节的分辨率 档次略有不同。一般地，图片的分辨率乘积就是所需像素的个数。在同一相素数情况下，所 能成像的最

28、大尺寸也大致相差无几1热纾 ？00万像素产品，其可调节的分辨率档次在数码相 机中可能表现为2048 X1536，也可能表现为1600 X2000。）从上面的对比数据我们可以看出， 对于普通家庭， 如果没有特殊的放大需要， 那么， 300 万像素应该是一个性价比都比较好的产品档次，甚至， 200 万像素也说得过去。如果在一种 较低价位上，片面追求高像素值，那就极有可能损失相机的其他功能，而这些功能，比如变 焦能力、微距拍摄能力、镜头质量、芯片处理速度等，对数码成像的质量而言，同样是极其 重要的。 这也是为什么有些 300 万甚至 400 万像素的数码相机， 所拍摄的画面质量倒不如部 分 200

29、万像素级产品高的原因。现在的一个市场趋势是，许多厂商正利用用户对像素的盲目 崇拜，玩起了像素升级的游戏。当然，升级的代价是成本的迅速增高。即以索尼的 P 系列看， 其 P52、P72 与 P92 相比，除了像素由 300 万增加到 500 万外，功能几乎没有其它质的改 变，然而，就是这个像素的变化，就引起了价格从 2500 元到 3500 元的变化几乎增加 了 1000 元！为了迎合用户对像素的偏好，有些厂商还在插值像素上大做文章，比如说富士的SuperCCD 技术。而插值像素的真面目是，通过软件运算得到新的像素数，从而提升画面的 分辨率。 由于新像素不是 CCD 的物理感光点产生的， 也即不

30、是对画面的真实描绘， 虽然画面 可以翻倍地增大，但画面质量必然有所降低。因而，购买时一定要搞清楚光学像素与插值像 素的值到底是多少。被人忽视的 CCD 大小如果拿索尼的 MVC-CD300 与 P92 这两款产品放在一起比较，我们就会发现，前者是300 万像素，而后者是 400 像素，但前者价格却比后者高了近 2000 元！个中原因在于，除 了镜头的不同外， CCD 面积的大小也是影响数码相机成像质量的一个极重要的因素。MVC-CD300 是300像素，CCD面积为1/1.8 ;而P92是400万像素，CCD面积才只有1/2.7 英寸像素多的面积小，像素少的面积反而大。在选择数码相机时，只关注

31、 CCD 像素数的消费者可能忽略了 CCD 面积这个更为重要的 参数可能，还有人把 CCD 的大小理解成了显示屏 LCD 的大小。而有的产品似乎也不太 愿意告诉消费者这个参数，干脆不标明自己 CCD 的大小。CCD 面积的增大意味着什么？在同样的像素条件下， CCD 面积不同，也就直接决定了感光点（ MOS ）大小的不同。 感光点的功能是负责光电转换，其体积越大，能够容纳电荷的极限值也就越高，对光线的敏 感性也就越强，描述的层次也就越丰富。相反，如果感光点的体积过小，就容易出现电荷溢 出的现象，使画面出现噪点。不仅如此， CCD 的大小还直接决定了焦距的长短。数码相机由于 CCD 面积远小于传

32、统 光学相机的 35mm 胶片，因而，它的镜头焦距就可以做得很短。如果增大了 CCD 面积，则 必然要带来镜头焦距的变长，这自然会提高生产的成本。同理，如果 CCD 小一些，那么，相 机的在焦距变短的情况下，也能做出类似长焦的效果，当然，其拍摄图片的景深也会大打折 扣的这也是家用数码相机拍摄景深无法与专业相机比美的一个重要原因。基于这一点，有些数码相机玩家并不看好那种仅升级像素个数却不改变 CCD 大小的做 法，他们认为，如果 CCD 面积相同，倒不如去买像素值低的产品。如果再联系上面对照表中 的数据，在 CCD 像素处于一种浪费的状态时，这种说法不无道理。对于专业数码相机，其CCD面积往往做

33、的比较大，比如尼康 D1x，其像素仅为547 万, 但价格却高达 3 万元左右，一个重要的原因是其 CCD 面积高达 23.7mm x 15.6mm 。与之 相较，我们前面说过的索尼 P92，尽管其像素为400万像素，比D1x仅少100多万像素，但其 CCD 面积却只有 1/1.8 英寸（即 8.1mm x 6.64mm ），远远小于 D1x。对于 300 万级的家用数码相机，一般 CCD 的大小为 1/2.7 英寸即使 400 万像素级 产品（如索尼的 P92 ）达到了 1/1.8 英寸，但考虑到 100 万像素的增加，其 MOS 的体积并 没有增加， CCD 的相对面积也没有发生变化。但如

34、果 300 万像素级的产品，其 CCD 面积却 只有 1/3.2 英寸，那么，其成像质量肯定要打折扣；而有的虽然标称像素值很高，比如部分 国产 300 万像素级产品，但却不肯标明其 CCD 大小。对于这两种情况，消费者在购买前一 定要问个清楚。想必大家看完了这个文章， 对象素和 CCD 有了一定的了解吧， 那么走到卖场或者和其他 玩家交流时，就不要光说“你象素是多少啊”这样话了拉！至少，可以把玄机帮助大家学习 摄影的 前 4 篇文章总结起来，那么我想下次你和其他人聊摄影时，也能说出点点道理拉！第六章 白平衡的定义和运用 提到白平衡也是数码相机里非常重要的一个技术参数，比如，要是你在作画，明明是

35、红 色的花，而由于你的颜料调不出那种红色，那么你的画肯定会要失色不少！因此， DC 中的 白平衡技术，也就是让拍摄者来调整出适合当时光线以及色彩的技术，换句话说，就是在当 时光线条件下，怎么使一张白色的纸更好的还原本色而已！白平衡即 White Balance ，这个概念来自数码相机的运用中。在数码摄影中，如果白色 还原正确，其他颜色还原也就基本正确了，否则就会出现偏色。我们知道：不同的光源发出 光的色调是不同的，物体的颜色会因投射光线颜色的不同而产生改变，同一个物体在不同光 线的场合下拍摄出的照片会有不同的颜色。 人眼可以辨别各种颜色， 而 DC 的 CCD 不具备这 种功能；为了能让 DC

36、 拍摄出的图像色彩与人眼所看到的基本一样，就需要“白平衡”来调 整。白平衡能使 DC 在各种光线条件下拍摄出的照片色彩和人眼所见的基本相同。 如果使用 传统相机，我们只能用日光型或灯光型胶卷加上一些滤色镜来调整色温。 DC 在调整色温方 面的方便之处就是可以在相机内直接设置白平衡，使景物的色彩比较准确地重现。通常我们 在拍摄时可以简单地使用自动白平衡，自动白平衡是 DC 根据当前画面，找出最亮点（白点） 和最暗点(黑点)，然后以此两点算出色温。使用自动白平衡能应付许多通常的拍摄任务， 拍出照片的效果也不错。 不过，自动白平衡虽然方便，但准确度有限，所以现在的 DC 除了 自动白平衡以外还预置了日光、阴天、白炽灯、日光灯等多种自定义白平衡，让拍摄