曲阜孔庙古建筑彩绘保护和修复研究

1、    曲阜孔庙古建筑彩绘保护和修复研究    孔健乔阳摘 要：文章结合曲阜孔庙古建筑彩绘的特点，探讨了古建筑彩绘保护和修复方案，并针对古建筑彩绘常见的残损形式，提出了彩绘保护和修复方法，希望能够为今后古建筑彩绘的保护修复研究工作提供参考。关键词：孔庙;古建筑彩绘;保护修复我国古建筑彩绘拥有悠久的历史，是先人留给我们的艺术珍宝，是历史信息得以储存的表现形式之一，更是祖先留给我们的物质财富和精神财富。然而由于各种原因，大多数古建筑彩绘保护情况不容乐观，出现老化褪色现象，现状堪忧。根据国家文物局关于曲阜“三孔”古建筑彩绘修复意见的批复，按照批复文件及设计方案

2、要求，为保证彩绘修复项目成功实施，2015年5月首先在孔庙大成门的西次间进行了小面积的试验性保护修复施工，为以后大面积的彩绘修复奠定基础。2016年4月大成门西次间彩绘试验性修复完成，并获得国家文物局科技专家组的认可，“三孔”古建筑彩绘保护修复正式进入全面实施阶段，整个彩绘修复工程预计于2021年完成。本文仅以曲阜孔庙为例，探讨了传统古建筑彩绘的预防性保护和修复方法。1 曲阜孔庙古建筑彩绘概况及形制1.1 概况孔庙，历代封建王朝祭祀孔子和表彰儒学的庙宇，位于孔子故里山东曲阜，三路布局，九进庭院，贯穿在一条中轴线上，左右作对称排列。整个建筑群包括五殿、一閣、一坛、两堂、十七座碑亭，共466间，占

3、地面积14万平方米，是世界上众多祭祀孔子的庙宇中最大的一座，于公元前478年依照皇室规格建造，在中国的宫殿式建筑中也是闻名遐迩，也是我国三大古建筑群之一，它不仅是儒家文化的载体，更镌刻了中华文明的沧桑足迹。1.2 形制孔庙从最初的旧居改做庙堂至今已有千年的历史，历经战乱、天灾等，几经修缮、改建和重建才形成现在的规模。现有古建筑共计65处，彩绘建筑面积约有16000平方米。据历史记载，孔庙建筑彩绘最早开始于明代，代表性的建筑有奎文阁二楼内檐彩绘，其次有大成门、十三碑亭、启圣王祠和大成殿。古建筑彩绘的等级形式非常严格，如果要想了解某个古建筑物的地位和作用，从彩绘的形制就可以观察出来，孔庙古建筑彩绘

4、的形制有和玺、旋子和苏式彩绘。这三种彩绘形制中和玺级别最高，其次是旋子，等级最低的是苏式彩绘。在孔庙古建筑群中，规格和等级最高要数大成殿，大成殿不仅是孔庙的中心建筑，也是整个祭拜建筑的核心场所，被誉为东方三大殿之一。大成殿内外梁、架和斗栱彩绘等级是皇宫建筑采用的最高等级的贴金金龙和玺彩绘，彩绘用金量非常大，这个等级已相当于天子的级别。等同于这个彩绘级别的还有大成殿的附属建筑杏坛和大成门，同样有贴金云龙和玺彩绘。等级稍低一点的是供奉孔子夫人的寝殿，有龙凤和玺旋子彩绘，用金的含量仅次于和玺彩绘。孔庙东西两路的启圣祠和崇圣祠古建筑，是纪念孔子祖先的庙堂，同样是绘以和玺彩绘，虽然东西两路的建筑规模不及

5、大成殿，但是高级别的彩绘规格，同样体现出了官方尊孔尚儒以及重孝复礼的理念。孔庙古建筑这种高等级的彩绘规格，究其原因还是由孔子的地位决定的，这不仅体现了历代官方对孔子的推崇，也体现了对儒家思想正统地位的肯定。纵观孔庙古建筑群彩绘的整体规格，以最高等级的大成殿为中心，呈现出向四周逐渐降低的趋势，也就是说孔庙外围古建筑彩绘的级别等级低，一般绘以旋子彩绘，这与以高等级和玺彩绘为主的大成殿形成鲜明对比。这种彩绘的建筑模式，以及这种内外建筑有别的建筑设计理念，核心目的是突出主体建筑大成殿的重要地位，营造一个庄严肃穆的空间氛围，体现古建筑群厚重的历史氛围。孔庙古建筑彩绘的保护和修复也处处体现出它与众不同的形

6、制，历代保护和修复主要以官方为主，但与皇城彩绘相比，又带有曲阜一带的地方特色，主要表现在旋子彩绘中盒子使用比较少，多用双箍头，即单箍头加老箍头，除了龙纹锦文等常见的枋心外，还大量使用空枋心等。2 曲阜孔庙古建筑彩绘保护和修复措施2.1 修复原则古建筑彩绘修复保护应遵循保留文物原样和建立修复档案的原则。曲阜孔庙作为国保单位，彩绘的修复只能恢复其原貌，不容许有任何形式的创新，修复工作要依据原形制、原结构、原材料、原工艺的原则，尽可能减少对古建筑彩绘原貌的破坏，保存古建筑彩绘原有的历史风貌，以及其蕴含的文化艺术信息。2.2 修复内容孔庙古建筑彩绘历经沧桑，孔庙彩绘主要有以下十几种问题：褪变色、粉化、

7、龟裂、起甲、地仗脱落、烟熏、降尘、空鼓、动物损害、人为损坏等，严重影响了孔庙古建筑彩绘的艺术性和欣赏性，也失去了对木结构木构件的保护作用。为延长古建筑彩绘的寿命，发挥其历史、文化、艺术等价值，让其更好地展现在世人面前，必须对其进行必要的保护和修复。2.3 修复方式根据孔庙古建筑彩绘的形制，针对不同的部位，不同的情况，依据传统的工艺，根据文物修复原则，可以对古建筑彩绘进行原貌保护、补绘加固保护以及重新彩绘保护三种不同的修复方式。3 曲阜孔庙古建筑彩绘保护和修复前的准备步骤孔庙古建筑彩绘修复并非一个简单的过程，单就彩绘材料准备而言，巴黎绿、群青、章丹等传统材料的采购准备就非常耗时耗力。这些传统材料

8、不仅稀缺，而且还非常昂贵，但孔庙彩绘修复离不开这些材料。3.1 对孔庙古建筑彩绘现状进行普查具体做法就是对孔庙所有建筑物彩绘的情况进行调查和统计，运用拍照、三维激光扫描及检测分析等现代化的手段进行全面测量，记录损坏面积，绘制损坏形制图，对彩绘损坏情况进行初步分析，同时进行孔庙古建筑彩绘资料的查阅，能够更好地了解孔庙古建筑彩绘的形制、历史演变、绘制工艺以及影响彩绘的因素等方面，把所有与孔庙古建筑彩绘相关的信息摸查清楚，统计建档。通过普查可以得到更加全面、更加详细、更加准确的资料信息，但是这项工作的工作量非常大，耗时也长，工作相当辛苦，但是是最直接了解孔庙古建筑彩绘保存现状的有效方法。3.2 对孔

9、庙内古建筑彩绘单体建筑进行详细调查具体做法就是对单个建筑彩绘情况进行详细的调查，查阅建筑物的建造年代和建造情况、具体的尺寸，查看彩绘所依附的木构件的情况，彩绘的面积、级别、工艺、色彩、损坏面积、造成损坏的因素等，都要调查清楚。以孔庙大成门西次间内檐彩绘修复为例。大成门彩绘是等级最高的金龙和玺彩绘，图案以各种姿态的龙为主，这是古代宫殿建筑中常见的非常重要的装饰手法。首先对大成门每一道梁、每一个面、每一个部分彩绘，都要用高丽纸拓下来，手工绘制小样、拍摄照片存档，测量计算彩绘的面积。据统计，仅在大成门彩绘修复工程中，就需要近万张9.33厘米×9.33厘米的金箔纸，使用量非常大，彩绘刷色的许

10、多颜料都是使用的天然矿石，只有这样才能让被修复的彩绘常年保持光泽。其次是资料文献查阅，通过在孔府档案馆和文物保护部门查阅资料以及现场查看方式，收集与大成门有关的历史资料，与彩绘测量资料进行汇总、整理和建档，便于后期彩绘修复资料的借鉴。再次是测量大成门彩绘损坏面积，并绘制损坏图，在测量时尽量不直接接触彩绘表面，以免对彩绘造成伤害，对损坏面积登记存档，为以后修复提供依据资料。再者就是对大成门彩绘进行取样，进行成分检测分析，取样只是对大成门外檐掉落的部分，并不是直接在彩绘表面进行破坏提取。3.3 对孔庙古建筑彩绘调查情况进行评估在顺利完成对孔庙古建筑彩绘情况的普查和详细调查工作后，结合孔庙古建筑彩绘

11、历史资料的记载，依据现场全面调查的结果進行评估，根据评估结果制定彩绘保护和修复的可行性方案，为后期古建筑彩绘保护与修复，尽可能地提供科学的依据，保障修复工作的顺利开展。3.4 孔庙古建筑彩绘修复实施工程准备孔庙古建筑整个彩绘修复工程得到了国家文物局的大力支持，陆续有诸多修复方案获得批准，在前期完成对孔庙古建筑彩绘调查和评估的基础上，进行彩绘资料准备，彩绘稀缺物资的筹备采购准备，专业技术人员专题培训准备，通过政府采购程序，确定施工和监理队伍等工程前期各项准备工作，孔庙古建筑彩绘修复工程才可以正式开工。在彩绘修复正式施工前，利用三维扫描记录施工前、中、后的资料，统计存档，便于查阅。在彩绘修复工程施

12、工后，修复工作不能太急，修复速度不能太快，不能随意缩短修复工期，否则彩绘修复的质量将得不到保证。4 曲阜孔庙古建筑彩绘保护和修复的具体方法4.1 除尘清洗保养除尘就是对彩绘表面的积尘层进行清理。长时间的风吹雨打，彩绘层表面会出现老化和积尘，雨水的渗透形成的流水痕迹，以及油烟熏烤痕迹、动物粪便污染、微生物在彩绘表面形成的霉斑等，须对古建筑彩绘表面形成的污染物进行清洗。除尘过程中要对彩绘采取适当的支、顶、托等措施，以免造成彩绘进一步的损坏。4.2 回贴针对空鼓、脱落的地仗彩绘层进行回贴。对于已经变硬的地仗彩绘层，首先对其进行软化处理，利用高温蒸汽机及羊毛刷沾水进行软化，软化处理好之后再进行回贴，回

13、贴前选择好改性聚醋酸乙烯酯乳液材料，将软化后的地仗画层重新粘贴于大木上;对于回贴部位面积较大的地方，优先采取支顶加固措施，对彩绘层进行回贴压实，尽力将支项加固压力保持为平均值，保证彩绘层回贴面均匀受力。为了使回贴面受力均匀，施工中在回贴的表面压上一层胶皮或塑料泡沫，然后再压上有透气孔的三合板或五合板，用木棍或可调铁杆支顶，用注射针注加固剂进行灌注加固地仗层背面，利用自制工具支顶加固，待干燥后去除夹板。对于面积较小的局部，也可采用注射器注射改性聚醋酸乙烯酯乳液的方法进行回贴。4.3 加固针对彩绘层裂隙较小部位用注射针注加固剂进行加固，防止彩绘层进一步的破坏。对于彩绘残缺严重的部位需要进行补绘，为

14、了尽量避免彩绘的脱落，除尘清洗工作完成并自然风干后，利用彩绘保护剂对彩绘进一步进行加固处理，采用空气压缩机增压喷涂的方法以提高保护剂的渗透效果和保护性能。选择加固剂材料时，首选渗透性效果好、抗老化能力强，而且对古建筑木构件不会造成实质性的损害，特别是选择对环境保护无污染的材料。4.4 找补地仗、补绘本着文物修复不改变文物原貌的原则，对残损部位找补，在找补地仗时，采用一麻五灰的传统工艺，选择砖灰、桐油、猪血等传统材料，先砍净挠白，后采用捉缝灰、通灰、使麻、压麻灰、中灰、细灰、磨细钻生等工序后，进入绘制阶段，绘制时使用矿物质颜料，按原彩绘纹饰进行修补，找补颜色不是整体涂色，而是“点绘”，追随旧色。

15、对于小面积缺损部位，挠白木构件地仗脱落、风化部位，找补地仗，按传统工艺进行补配，彩绘残缺严重的区域重新彩绘，按照原有样式，起谱子、沥粉、刷色、贴金。补绘时，颜色配置尽量做到与原彩绘颜色相一致，彩绘修复部位的颜色从表面上看不出任何处理痕迹，具体做法是对找补部分的颜色、光泽度进行协色处理，即使在补绘区域干燥后，做到远看近似，近看有别。4.5 封护以上除尘清洗保养、回贴压实、灌注加固、找补地仗、补绘等程序完成以后，利用与加固相同的方法，进行封护处理。古建筑彩绘老化的主要原因是光照中紫外线的伤害，在使用封护材料的时候，可以在封护材料中添加适量的紫外线吸收剂，避免修复后的彩绘再次受到损害，进一步保护古建

16、筑彩绘，延长其寿命。4.6 重绘古建筑木构件上的地仗层和彩绘层脱落严重，失去了对古建筑木结构构件的保护作用，但是在木构件的表面残留了图案的轮廓痕迹，对这部分古建筑木构件采用拍照、绘图等方法保留其原始痕迹资料，为重绘彩绘提供修复的依据。即使是重绘，也不能破坏原有彩绘的风格，重绘材料的选择，特别是颜色的色调尽量做到和原彩绘相近或相似，尽可能地还原彩绘的历史风貌。5 结语孔庙古建筑彩绘历经千年的风雨，其发展程度受到政治、经济和人文思想等因素的影响。作为古建筑物的附属装饰，其蕴含了古代工匠们丰富多彩的劳动智慧，不管是从艺术欣赏性，还是从文化领域都表现出了别具一格的丰富内涵。修复过程中严格按照古建筑施工标准，把传统工艺和传统材料完美结合，