5.3.1李清照声声慢

1、第三单元：李清照 声声慢李清照的声声慢是她南渡后的代表性词作， 也是最能反映易安体特征的词作之一。 通过对这篇作品的解析，可以更直观地体会易安体的独到之处。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。图 5. 1 声声慢词意图这是一首 “秋词” （张端义贵耳集卷上） ， 同时也是融铸了李清照晚年 心境和气质的愁词。在造语方面 ， 此词向来为人所称道。 一开篇的十四个叠字， 尤为奇语。叠字在文学创作中的运

2、用古已有之， 并非李清照的独创。著名者如古 诗云：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆， 纤纤出素手”。 与前人的叠字句相比，李清照此词 “寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄 惨惨戚戚”，一气连下十四个叠字，造成 “大珠小珠落玉盘”的感觉。明代吴承 恩花草新编卷四说：“易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺 帷， 士林中不多见也。”陆云龙词菁卷二亦称赞说：“连下叠字无迹， 能手。”但连用叠字， 只是表面现象， 关键在于不是为叠而叠。李词的三句叠字句， 是有 层次的。 “寻寻觅觅”是外在的动作， 具体寻觅的是什么， 没有明说， 似乎也无 须明说， 对于孤寂的词人而言， 可

3、能是寻觅往昔美好的回忆， 也可能是寻觅未来 的期盼， 甚至还可能连自己都不知道寻觅的是什么， 只是下意识地寻觅着， 这才 是最令人心冷的。 于是引出第二句 “冷冷清清”，这种冷清既是指寻觅而不得的 结果，是外在的；又兼指人的内在情绪，心境的冷清是最本质的。遂再逼出第三 句 “凄凄惨惨戚戚”，这句则全为内心抒感。三句由外而内， 由表及里。一层逼 进一层， 在造语和句法上都是极为精巧而自然的。 同时， 在词的下片复用 “点点 滴滴”叠字句形成前后呼应。陆昶历朝名媛诗词卷十一谓， 虽然李清照连下 十四叠字， 但“此却不是难处， 因调名声声慢， 而刻意播弄之耳”， 李词精采 处在于“后又下点点滴滴四字

4、，与前照映有发，不是单单落句。玩弄笔力， 本自矫拔， 词家少有， 庶几苏、辛之亚”。茅暎词的卷四也说：“连用十四叠 字，后又四叠字，情景婉绝， 真是绝唱，后人效颦，便觉不妥。”可见李清照的 声声慢，不仅以大量叠字作为奇笔，更妙的是这些奇笔又自然地为抒情所服 务， 不生硬， 不造作。不仅胜过前人， 后人模仿也难得其神髓。李清照之后， 乔 梦符仿效李清照手法，写天净沙词云：“莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事 事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”虽然也连用许多叠字，但格调却与李 清照相去甚远， 显得艳俗而多风尘脂粉气。清陈廷焯白雨斋词话卷七谓其“丑 百出”，陆以湉冷庐杂识卷六也说乔梦符所作 “叠字又

5、增其半，然不若李之自然妥帖。大抵前人杰出之作，后人学之，鲜有能并美者”。声声慢这首词在音律方面也有独到之处。周济宋四家词选序论中 指出：“双声叠韵字要著意布置。有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之凄凄惨惨戚戚，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也”。夏承焘先生唐宋词字声之演变对此有详细分析 ：用舌音共十六字：难、淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、 第、得；用齿声多至四十一字，有连续至九音者：寻寻、清清、凄凄惨惨戚 戚、乍、时、最、息、三、盏、酒、怎、正伤心、是时、识、积、憔悴损、 如、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁字。全词九十七字，而此两凡 五

6、十七字，占半数以上。当是有意啮齿丁宁之口吻，写其郁悒惝恍之情怀。宋 词双声之例，此为仅见矣。而在用韵方面，声声慢本用平韵，而李清照改用入声韵，在语音上，入 声韵更能展现哽咽、艰涩的感觉。且此词多用险字压韵，效果竟然绝佳。张端 义贵耳集曰：“更有一奇字云守着窗儿，独自怎生得黑 ， 黑字不 许第二人押。”其实， 不只是 “黑”字 ， 这首词中 “戚”“息” 、 “摘” 、 “滴”、 “得”等韵脚字，也不易组词，堪称险字， 在诗词中是很难用来压韵 的。 而易安用这些字却显得轻松自在、流畅自如 ， 完全没有生涩凑韵之感。从结构角度来看， 此词铺叙也有浑成之感。 宋张端义贵耳集谓：秋声词声声慢：“寻寻觅

7、觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘 舞剑器，本朝非无能词之士，未曾一下十四叠字，用文选诸赋格。开篇的叠字， 将抒情主人公感伤孤寂的情状写得如在目前。紧接着层层铺叙， 不 断加深这一愁苦感。天气乍暖还寒、淡酒难敌风紧， 这是季节变化造成的不适感。 时值秋天， 观天边雁过而悬想其为 “旧相识”， 鸿雁虽为旧识， 但远方再无书信。 这与“云随雁字长” （晏几道 阮郎归） 、 “雁字回时， 月满西楼”（李清照一 剪梅） 的那种轻愁别绪就截然不同了，似乎暗喻着生离尚能重聚、死别再无见 时的处境，情感在不经意的平淡铺叙中达到很高的强度与深度。上片着重铺叙物 候， 但已隐含人事。下片顺承， 继续写满

8、地黄花堆积， 梧桐细雨， 黄昏点滴。 最后才翻出愁字， 用以总结全词。全词中的铺叙， 无论是多变的天气、淡薄的酒味 ， 还是秋风、过雁、黄花、梧桐、细雨， 基本上都是在为末句 “怎一个愁字了得” 蓄势，这些生愁、催愁、助愁、添愁的景象， 一层深似一层， 最终逼得词人感到 触处成愁， 甚至连 “愁”字已不能包容涵盖这些情绪了， 可是除了 “愁”，还有什么呢？从气质角度来看， “三杯两盏”的“淡酒”， 酒“淡”且“少”， 更符合李清照 女子身份， 同时也带有凄凉冷清之感。过片“满地黄花堆积， 憔悴损， 如今有谁 堪摘。”是移情于物之笔，创造出悲愁的意境。满地盛开的黄菊，本应灿烂而热 烈，足以娱目赏

9、心。但对于晚年孤独的李清照来说， 在她的眼中，黄花再灿烂， 也只是杂乱地堆积，毫无美感。下片的 “梧桐细雨”，其“点点滴滴”处与上片 “寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚”形成呼应， 雨水不断， 愁绪不绝， 且无 穷无尽， 无有止时。 这才是最令人愁难解的。 这其中巧妙传达的心性气质的确 是有着女性的细腻感的。从情致角度来看 ， 整首词或直接、或间接， 或触景生情， 或见物喻情 ， 或繁 说， 或简说， 归根结底都是在表达浓郁的悲愁。词先叠字推进伤感之情、孤独之 苦况。接写天气无常， 以暗示人生无常。因此这种伤感悲凉在此时更甚。酒不能 敌寒， 更不能解愁， 愁绪反而又深了几分。见雁过而生物是人非之伤感悲愁。下 阕从“晚来风急”延伸至 “满地黄花堆积”， 而着意处不仅在于黄花的“憔悴”， 而是人的“憔悴”，惜花的同时自慨命运的愁苦。为愁所困故感永日漫长， 独坐 窗边， 盼望天黑，而真至黄昏时分， 那种孤单寂寥之情更难忍受， 梧桐细雨绵绵 不绝， 正为这种愁情作类比一般。 最后千回百折吐出 “怎一个愁字了得”的这一 声悲叹。 可“愁