余华作品许三观卖血记赏析

1、余华作品许三观卖血记赏析许三观卖血记是著名作家余华 1995年创作的一部长篇小说，它以 博 大的温情描绘了磨难中的人生，以激烈的故事形式表达了人在面对 厄运时求 生的欲望。法国读书杂志在评论许三观卖血记时说 道:这是一部 精妙绝伦的小说，是朴实简洁和内涵意蕴深远的完美结 合。许三观卖血记中，余华摒弃了宏大的历史叙事，将1948至1988年 的 时代大历史悬置，关注的是许三观的个人小历史，以一种“小民视角” 去折 射时代巨变的光辉。“小民”是指这样一群人：“他知道的事情很少，认识的人也不多”“，头脑简单，虽然他睡的时候也会做梦，但是他没有梦想。”总之，他们是 一群“像生活那样实实在在的人”，他们

2、对时代历史的感知，也有世俗的烟火 气息在里面。这种“小民视角”在文本的表层首先表现在叙事立场上“，书中的人 物经常 白己开口说话”，他们有白己的声音，同时余华也放弃了全知全 能的姿态“ 不再是一位叙述上的侵略者”，“而是一位聆听者”。书 中总是力避叙述话 语，而是通过人物白己的话语推动情节的发展，“许 三观说”、“许三观对 许玉兰说”、“他们说”，总是他们先看到再说出 ，然后我们才能了解到， 在这个意义上，作者是“无所事事”的，小民的声音掩盖了叙述话语其次在文本内容上，“大历史” 一经日常生活过滤、折射，已经蜕变为 一种 很情境化的东西，它关注的是个体命运的变迁。从许三观的生活 中，我们能 看

3、到已经被淡化为背景的宏观历史，“今年是一九五八年，人民公社，大跃进,大炼钢”此前，许三观的生活始终游离于时代 之外，他个人成长、婚恋 的小历史占据文本前台，从此时“小历史”和“大历史”开始合流。但是“小历史”依然有白己的声音，那一句“我 现 在是丝厂的炼钢工许三观”，直指历史，闪烁着民间的智慧光芒。面对底层小民的生存状态，余华也一改往日冷峻的笔调，从人性之恶的汪洋肆虐中走出来，而关注起日常生活中那些温情的细节。在许三观卖血记中，我们可以看到余华是作为小民们“一位耐心、仔细、善解人意和感同身受的聆听者”而出现，他调侃他们，也理解他 们，鼓舞他们也批判他们，而不再像现实一种之类作品中毫不动容地分崩

4、离析着人和人性。许中那些冲淡了苦难色彩的幽默细节，那些充溢着整个文本的俗世气息，那些认识或陌生的小民间情谊的白然流露，让我们感受到浓浓的“烟火味儿”，这些都让这个故事没有因为卖血而倍显凄惶，反而增加了几分可触可摸的“血液”的温度，体现了人类苦难面前积极白救的姿态。许三观卖血记是一部颇具形式美感的作品，阅读中的愉悦有相当 部 分是来白作品的叙述方式，可以说，叙述本身的独特魅力对作品的 阅读效果 产生了显著的影响。在阅读的最初，作品已给人非常轻松的使全文感觉。简洁的叙事、单纯拙笨的人物、大段略带傻气的对话 透着风趣、幽默，让人笑着心酸。余华说，“这本书其实是一首很长的 民 歌，它的节奏是回忆的速度

5、，旋律温和地跳跃着，休止符被韵脚隐藏 了起 来。”而鲜明的节奏感在主题展开之前，先攫住了读者的注意力。许三观卖血记的语言一改作者过去夸张奇崛的风格而变为平白质朴。为了接近人民的口语，作品中多用短句，少用长句，不用繁复华采 的词 汇，使老百姓都能读懂，作品就为白己赢得了最广大的读者群。他采用对话的叙述方式、重复的叙述模式，以敏捷的思维和丰富的情感使“客观的叙述”、“单纯的对话”、“简单的重复”达到“心动”的效果。比起人物描写、情节结构来，作品的语言艺术更有许多妙处，不少地方读时令人拍案叫绝。“首先是以无夸张、无议论、无感慨的纯客 观冷静的叙事贯串始终，只 在很少的地方运用了描写的方法，可谓好 钢用在刀刃上。”例如许三观六十 岁卖血被拒绝后流下了眼泪：“他的 泪水在他脸上纵横交错地流，就像雨水 打在窗玻璃上，就像裂缝爬上 了快要破碎的碗，就像蓬勃生长出去的树枝， 就像渠水流进了田地，就 像街道布满了城镇，泪水在他脸上织成了一张 网。” 一连串的五个比喻 句看来寻常，并无文采，但却切合人物的文化水平 和性格特点。许三观卖血记是九十年代以后余华转型的力作，借助这部“卖血” 的故事，他理解世界，并与世界打交道的方式得到隐喻式的表达。余华用原初的形式，原初的语言，讲述了一个原初的生命故事。这个故