数码摄像机概念2：

1、电视摄像艺术：（夏天）摄影被人们称为“瞬间的艺术”而摄像不同，视频的画面是连续的，流动的，画面中能够包含的信息量更大，在视频影像的拍摄过程中，摄影者能够用更详细的来表述一个故事，展示一幅画面所以说摄像是一种流动的视觉艺术并不为过。也正是因为这个原因，摄影者在拍摄的过程中就一定要保证视频画面在视觉上的连续性，虽然难以保证每一幅画面艺术上的完美性，但一定要以一个视觉艺术穿凿者的高度来要求自己，要知道，我们虽然不是什么大师，但是一定要向大师的方向看齐。 数码摄像机概念：o 与传统的虚拟摄像机不同，数码摄像机并不像虚拟摄像机一样，运用光电转换技术将拍 摄后的模拟电视信号通过电磁转换，纪录在摄像机的磁带

2、上。而是将通过CCD的光信号转换成电信号后再经过从模拟信号到数字信息的模数转换过程，直接将拍摄的信息用数字形式纪录在存储介质。o 传统摄像机与数码摄像机的主要区别在于最后的光信号的处理部分o 超强的抗干扰能力。传输时对宽的占用量很小。多次复制不会损失信息。对于视频影像的处理和格式的变换更为容易。常见的视频格式：o 常见的视频格式：MPEG格式， (MPEG1,MPEG2)o AVI格式，MOV格式。开始拍摄视频影像o 专业人士最先拍摄的应该是彩条，用以作为开始拍摄的标记，而一般的业务摄影者，可以在不开镜头盖的情况下录制一小段（约15秒-30秒）空白画面，然后打开镜头盖进行正式拍摄，在结束后也应

3、该拍摄这样 的空白画面以作结束标记。这个结束的标记时间可以稍短一些，大概5秒钟就可以了，这是摄影者应该养成 的好习惯之一。白平衡的调整o 数码摄像机相对与传统摄像机，最大的不同就是数码摄像机需要设置白平衡，数码摄像机通过对白平衡的设置以获得准确的色彩，在摄像机正式拍摄前，要做的就是设置白平衡。白平衡的调整：o准确地说，每次拍摄都要进行一次白平衡的调整，但是这有些麻烦，使用自动白平衡功能基本可以满足多数情况下的拍摄，所有数码摄象机上都有这个既简单又实用的功能，但有些时候，光线条件超出数码摄像机自身设置的光线范围的白平衡范围，就需要我们对白平衡进行调整了。有时天气很好，天空很蓝，光线条件好，但是用

4、自动白平衡拍摄，画面可能会细微的偏蓝色，这时的色温差不多达到9000-10000K，已经超出了数码摄像机的预设范围，这时就需要调整白平衡。 o 光线照度过低比如比较昏暗的光线，如烛光，微弱的灯光，阴天等情况下的都需要对白平衡进行调整。o 某些光源超出CCD的感应范围时，比如雪后的景物由于反射光线而色温偏高，物体颜色会偏蓝。而在昏暗的光线下色温也偏高，也要进行色温的调整，还要注意的是，亮度越高的阳光，反射率越高的景物，就越需要进行调整。o 摄像机和被摄景物在不同的光线照明下，其光比相差很大，也需要对白平衡进行调整。判断是否需要调整白平衡的方法o 判断需要调整白平衡的方法很简单，将数码摄像机的白平

5、衡模式调到“AUTO”自动挡，就是在两种不同光线下拍摄同一张白纸，但要注意使白纸充满画面，而且聚焦清晰，看两幅画面白色是否还原正常，若两次效果相同，而且所还原的白色颜色较为理想，则不需要进行调整功能，反之，两次效果不同或者白色还原不够理想，则一定要进行白平衡的调整。手动设置白平衡 o 可能总有一些时候这些预设的白平衡模式不能满足拍摄的需要，图像拍摄时会出现一些偏蓝色，偏红色偏绿色的情况，这时只有通过手动的方式来设定这种光线下的白平衡。色温：o 为什么会出现颜色的偏差呢？这是因为光是有颜色的，光的颜色也叫色温，色温随温度升高而产生 的颜色变化，单位是K，所以色温高低代表了一定的颜色。通俗点说，也

6、就是由不同的光源（比如太阳、日光灯）发出的光线包含从红到蓝的各种长光的成分不同。最后呈现的实际颜色就会有偏差。色温越高，光线中蓝色的成分越多，光线中红色的成分越多。聚焦方式的调整o 若想得到清晰的画面，必须掌握一些聚焦的方法。摄影与摄像不同，摄影师只要一次聚焦清晰就可以完成拍摄的全程：而摄像，因为摄影者和被摄物体间的距离时常在变动，这就要求摄影者使被摄物体移动范 围之内，才能保证画面清晰，有时还要改变镜头焦点的位置，使被摄物体之中在景深范围之内。聚焦操作o 聚焦操作是对摄像机的镜头而言，多数数码摄象机的镜头前端都有一个聚焦环，可以在手动模式下在拍摄中调整焦距。但要随着被摄物体的移动而跟随聚焦，

7、难道是相当大的。很少有人能做好。这需要摄影者很好的控制景深。数码摄像机的手动对焦 o 数码摄像机的手动对焦是一个相当有用的功能，因为自动对焦并不能适应全部情况，有时还需要手动对焦，使画面变的清晰。操作很简单，很多数码摄像机要到菜单中设定，而有一些可拆卸镜头数码摄像机则只要拨动镜头上的调焦环就可以了。自动对焦： o 自动聚焦模式的对焦点只是画面中央很小的一个范围，对这个范围内的景物聚焦是能够保证清晰的，离开这个范围，自动聚焦就会失去作用。 o 自动对焦系统受光线，被摄物体表面的亮度，被摄物体本身一些特性的影响很大。 o 被摄物体是前后排列时，尤其是前后排列的异常整齐时，自定对焦系统因找不到合适的

8、聚焦点，导致对焦系统失灵。什么情况下不宜自动对焦o被摄物体的一头离镜头狠近，而另一头离的很远时，自动聚焦模式下摄像机是有一个景深的范围的。超出这个范围的被摄物体，摄像机无法聚焦，因为摄像机不能对一个同时位于前景和背景中的物体进行聚焦。 o 透过模糊的玻璃拍摄时，因为摄像机会将聚焦点定在玻璃上，而不会对玻璃后面的物体进行聚焦。 o 拍摄快速移动的物体时，自动聚焦时镜头的聚焦是靠马达来带动，由于镜头的聚焦也是机械运动，不可能与快速移动的物体的速度一致，也无法聚焦。 o 拍摄栅栏，网或成派的树后的主体，如隔着篱笆拍摄房子或笼子中的动物，也无法聚焦。 o 被摄物体前有移动的物体时，数码摄像机无法进行对

9、角，因为数码摄像机会误将正在移动的物体作为对角点来进行聚焦。手动对焦的方法 o 手动对焦对摄影者自身的要求就很高，因为这和摄影者的视力也有一定的关系。o 对角的最基本方法就是，对准所拍摄的景物，将焦距调到最大（最长焦距端），如果这时画面是清晰的，那么无论将画面推拉到何种地步，画面中的被摄景物都是清晰的。 o 在拍摄任务或者景物特写时，除了按照上面的做法将焦距推至最长焦距端以外，还要找景物表面的某些线条，拍摄任务时可以选择眼睛或鼻梁，拍摄景物一定要选择景物的深色线条或比较明显的凸凹痕迹。 o 对角点的选择，使用手动对角模式选择对焦时，一定不要选择那些平滑。细腻或颜色单一的地方，因为人眼有时是会骗

10、你的，对焦点一定要选择那些有明显的痕迹，线条或颜色变化的点，这样才能保证对焦完全清晰。 o 可以用超焦距的方法得到最大的景深范围，也就是说，可以将焦点设置在处与超焦距位置的物体上，这样就可以获得从无限远到1/2超焦距之间的最大景深范围，使主体在这个范围内运动，就可以得到主体清晰的影像。使用微距对角一定要使用调焦环来进行。正确的拍摄习惯才会得到清晰的画面o一是要握稳数码摄象机，正确的持机和拍摄姿势是保证相机稳定的重要因素。o 二是掌握正确的呼吸方式。摄像人员拍摄时要求用腹式呼吸。并保证均匀。而对于短时间的镜头（10秒以内的画面）摄影者可以屏住呼吸。屏住呼吸时不能过与用力，否则，会引起身体的抖动。

11、o 三是保证正确的站姿跪姿或者其他的拍摄姿势，只有舒适的拍摄姿势才能使肌肉松弛，心态要放松。越紧张拍摄时越容易抖动。o 四是尽量少用长焦镜头拍摄，由与人体自身的原因，长焦镜头拍摄一定会产生不同程度的抖动，这样的画面对于观赏者而言是很难适应的，所以尽量使用广角或标准镜头来拍摄，这样的焦距拍摄出来的画面抖动不明显。o 五是利用一些外界的设备来保证数码DV的稳定，比如三角架或者其他外界的物资来支撑。暴光的调整o 数码摄影时的暴光和其他设置调整一样不能忽视。只有暴光画面正常，画面中的颜色才能保证色彩、对比度、亮度等因素还原正常。暴光过度或不足时画面颜色都会失真。 o 在摄像机中，控制暴光的有三个因素，

12、光圈、快门、低噪度 视频画面的构成元素o 陪体：陪体的解释有两种，一种是说除主体以外的左右画面中存在的景物，另一种就是说，除主体以外的与主体有一定关系的画面景物。 o 前景：前景是位与拍摄主体之前，在拍摄主体与拍摄者之间的画面中的景物，前景有时可以作为烘托主体 的陪体，有时也只是作为画面中的点缀，或者是平衡构图的工具。 o 背景：背景与前景相呼应，是画面中被摄主体之后的景物，背景在画面中一般作为交代被摄者所处的环境或气氛的对象。对主体进行一个侧面的描述，通过对背景的描写，能够帮助人们了解任务的生存环境和精神世界。镜头拍摄的原则o 在拍摄视频影像的时候，一定要掌握一些拍摄的要点，这样才能保证所拍

13、摄的画面的质量，最基本的要求 就是画面的清晰。镜头拍摄的原则o平平 ：除出一些艺术化的特殊视觉效果以外，视频影像要求拍的平正，有均衡感的画面才符合人们的视觉习惯。o 准准 ：主要是针对拍摄过程的两个方面来说，一是画面中主体和其他构成元素的颜色还原正常，这也 是画面技术层面基本要求，另外，指在拍摄动态画面的时候，镜头的落幅画面一定要准确。要一步到位。 o 稳稳 ：这里所说的稳 指的是视频影像画面的稳定性 ，也就是操作的稳定性和构图的稳定性，操作的稳定性考虑的是由于操作因素而导致的画面的抖动和晃动，改正这一点很简单，拍摄者应该正确的持机握稳数码摄像机，并且正确的姿势进行拍摄。同时要控制好呼吸的频率

14、和幅度，这也是决定画面稳定性的因素之一。 o 匀匀 ：在拍摄过程中，由静态构图到动态构图的变化过程一定要保证匀速缓慢的过程，这就是我们所说的匀。镜头的拍摄方向 o 正面拍摄 ：正面拍摄很好理解，就是正对着被摄物体进行拍摄，表现景物的正面特征，把被摄对象的横向线条充分地展示在画面上。 o 侧面拍摄：侧面拍摄包括正侧面和斜侧面两类，正侧面拍摄是指在景物的两责正向进行拍摄，这种拍摄与正面拍摄的特点基本相同。 o 背面拍摄：背面拍摄是不常应用的拍摄角度，因为这种角度体现的只是景物最被忽视的一面，而拍摄人物时人物的面部表情和神态都得不到表现，只是人物背面的轮廓，不利于对被摄人物的表现。画面的景别 o 远

15、景：远景是从远距离拍摄景物和景物所处环境的广阔空间。 o 全景：而全景就是更能贴近任务活动有关的空间效果，其画面表现的是某一特点环境和所拍摄事物的整体 、 比如一个房间，一个广场，一个运动场，这样的场面称为全景。o 中景：中景是最适合表现人物的景别。与全景对比能更细致的体现景物细节。但比特写和近景这两种景别更能介绍主体的情节。中景所拍摄的主体大部分都出现在画面中，以主体中最富表现力的部分作为画面的主要部分进行描述。 o 近景。近景是更细致的表达景物细节的月种景别，用来表现任务的局部特征。 o 特写：特写是对景物更为细致的表述。拍摄人物则是肩部以上的部分。数码摄像机的推摄o 推摄是摄像机在与被摄

16、主体连接的轴线上，向着被摄主体的方面推进。或者使用变焦功能使景物由远而近的不断接近被摄主体的拍摄方法。o 推摄镜头的作用 o 推镜头常用于介绍拍摄对象所处的环境，从环境开始，随着镜头向前的推进，环境的内容从画面中逐步隐没，画面表现的主体的比例越来越大，并成为画面的主体形象，将任务的视线从任务的被摄主体的外部o 形象上引导人物或被摄主体的细部形象之上o 推摄的操作方法o 推拉的变焦按钮，一般T，W分别代表了拉和推的变焦变化。数码摄像的拉摄 o 与推摄从大到小的画面构图不同，数码摄像机的拉摄是镜头逐渐的远离被摄主体，使画面中的视觉效果由近至远的与被摄主体慢慢拉开的拍摄方法。 o 关于数码摄像的拉摄

17、 o 数码摄像机拉摄是镜头向后运动或者画面的拉出过程，造成了画面框架的向后移动，使画面中的 拍摄主体 逐渐向后方退去，给观众的感觉就是随着视点后移。由叫小的景别想较大景别的变化过程。具有一种从具像到宏观的变化规律。 数码摄像的拉摄o拉镜头的作用 o 除此之外，拉镜头还能作为一种标志，表示视频影像已经结束的结束镜头，用拉镜头来表现空间的扩大并 用此反衬出主体的远离和缩小，给人们的视觉感受是一种退出的结束。就如同舞台上演员的谢幕和退场一般。o 拉镜头的拍摄方法 o 如果通过改变拍摄距离的方法来进行拉镜头的拍摄，则只要是数码摄像机与被摄主体之间构成直线向相反的方向移动就可以了，而要通过改变焦距的办法

18、来进行镜头的拍摄，则只要通过数码摄像机的变焦设置按钮向字母W的方向移动即可。关于摇镜头o 数码摄像中的摇镜头是指摄像机不动，拍摄者自身移动或者移动3脚架上活动的云台改变拍摄轴线。使画面从一侧向另一侧连续移动，其中的景物随着镜头的移动产生变化。 o 摇镜头的作用 o 摇镜头最利于展示空间，正因为如此，摇镜头多侧重于介绍环境、故事或时间发生的地形和地貌 展示开阔的视野范围，与大景别具有相同的视觉效果，但要比大景别的画面所含的景物更细节。摇摄的操作方法o 数码摄像的摇摄有两种方式。一种是在水平方向上的摇镜头，主要用于拍摄在水平方向上延伸和扩展的景物，而另一种是在竖直方向进行，主要是用于拍摄高大和纵向延伸的景物。数码影像的移摄o 移镜头在所有镜头运动中是最难掌握的，但是它可以增加剧情的感染力，移镜头拍摄的画面极富临场感o 给人的视觉效果是单纯应用其他手法无法比拟的，对于静止的被摄物体，使用移镜头的拍摄方法向前或者围绕其进行运动，会使观众感觉到画面在动，效果比较自然。 移镜头的拍摄 o 移镜头能够帮助画面开阔空间，也就是说通过镜头位置不断变化带来的画面空间结构上的变化。o 使画面的情节、背景和画面细节在镜头中固定的大小中向两侧合理有序的延伸。 o 移镜头的拍摄方式o 移镜头拍摄的主要方式有三种，横向移动，纵