论《驿站长》中的现实主义艺术特色

1、论?驿站长?中的现实主义艺术特色19世纪 30年代，俄国的现实主义文学逐渐登上了历史的舞台，作为 反映现实， 描写现实的文学， 它从一开始就带上了浓厚的俄罗斯文学 特有的色彩：反映现实，揭露社会矛盾，洞察人性，以期引导和改造 社会成为俄国历代作家的荣耀使命。正因为此，在 19 世纪，俄国文 学出现了所谓的 “黄金时代 并最终跻身世界伟大文学之列。 普希金是 俄国现实主义文学的奠基人， 他的作品中已经成功地反映出现实主义 文学的创作特征和艺术要求。一，典型性 典型性是现实主义文学创作的重要手段。巴尔扎克说： “典型指的是 人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟它相似的人物最 鲜明的性格特

2、征： 典型是类的样本 1。不仅人物有典型问题， 环境 也有典型问题。“连续二十年，我走遍了俄罗斯的东西南北，差不多所有的驿道我都 知道，好几代的车夫我都熟悉，很少有驿站长我不面熟；很少有驿站 长我不曾跟他们打过交道。 希望在不久的将来， 我所积累的饶有趣味 的旅途见闻能够问世。 2通 过这段抒情议论，作者高度概括了像驿 站长这样的下层人民在俄国不计其数， 而作者对他的典型化塑造， 有 利于增强作品的感染力，激起读者情感上的共鸣。 在第一次到达驿站时，映入 “我眼帘的是 “有那几盆凤仙花、挂着花 布幔帐的床 ，通过这个典型环境可以看出，维林和女儿冬妮娅过着 安详和幸福的生活，而此时的主人公维林也

3、 “五十来岁 ，但 “精神饱满，容光焕发 绿色长礼服上用褪色的绶带挂着三枚奖章，这小 妖精看了我第二眼就发觉了她给我的印象，她垂下了浅蓝色的大眼 睛。我开始同她说话，她很大方地答复我，像个见过世面的姑娘通过对父女俩形象的描绘，可以看出，父亲为有人见人爱的女儿而如沐 春风，而年幼的冬妮娅虽然美丽动人，但其长期所处的环境把她过早 地催化成一个性心理早熟的姑娘，俨然失去了十四五岁少女该有的那 种纯真，在此作者除了对冬妮娅以后生活道路的选择做了铺垫以外， 还暗暗地谴责了那个可恶的社会。在与父女依依惜别之后的假设干年，我又由命运带到了这所驿站，当我重新踏进房间时， 桌子和床还放在原来的地方。但是窗台上已

4、经 没有花，四周的一切都显出破败和无人照管的景象 今昔比照方此强 烈怎使人不心生悬念：究竟发生了什么？而看到驿站长 花白的头发， 望着他那好久没刮胡子的脸上深深的皱纹，望着他那驼背一一甘能 不感到惊奇，怎么三四年的工夫竟会把一个精力旺盛的汉子变成一个 衰弱的老头。在通过维林的讲述，我们身临其境，仿佛亲眼看到了 爱女被拐，寻女被驱单位整个过程。而 我第三次故地重游又是过了许久之后， 此时的驿站已经是物是人 非事事休，而 我也几乎要欲语泪先流了。 四周光秃秃的，毫无遮 拦，满眼都是木头十字架，没有一棵小树遮荫。有生以来我不曾见过 这样凄凉的墓地这是可怜的维林艰辛一生的最后归宿，向读者展示 了一个典

5、型的俄国下层小人物的悲惨一生， 激起了读者的无限悲悯和 同情，到达了悲剧的艺术目的。二，人民性 一部俄国现实主义文学的开展史就是作家们从不间断地描写俄国社 会现实，反映俄国人民疾苦的苦难史。正如杜勃罗留波夫所说： “文 学要表现人民的生活，人民的愿望。真实地反映出人民的生活状况， 写出他们的贫穷和烦忧， 同时也要正确表达出人民的美好和力量。 2 作为贵族出身的普希金能够在 19世纪 30年代抛弃其阶级的局限而与 普通群众站在一起是相当难能可贵的， 这也成为他是俄国现实主义奠 基人的有力凭证。 他的作品富有人道主义精神， 表达了俄国现实主义 文学的人民性。他的创作已全然不同于 18 世纪罗蒙诺索

6、夫式的对沙皇统治者的颂歌 式的赞扬，更不同于卡拉姆辛在?苦命的丽莎?中感伤的叹息，而是 积极地暴露了身处底层的维林被损害和被侮辱的苦难境遇。 但由于普 希金所处的时代还不是俄国最黑暗恐怖的阶段， 所以维林悲剧性的人 生既有社会的因素，也有性格中的缺陷。 作品中的人民性不光表达在作者站在人民的立场上替人民说话， 更重 要的是整部作品中深深浸透着作者对小人物的悲悯和同情， 充满着强 烈的人道主义精神。如借 “我在省长的晚宴上受到了仆人的冷遇，和 驿站长在接待来往旅客时所受欺辱的同命相连， 呼唤人们对下层小人 物要有一颗同情心，倡导人们之间相互理解，相互关爱，尊重人性， 这种博爱之情在列夫托尔斯泰那

7、里得到了发扬光大。 正是出于这种全 人类的博爱精神，所以?驿站长?中围绕着谴责明斯基的巧取豪夺致 使维林失去精神支柱外，也从人性角度作了立体的思考，似乎维林， 冬妮娅，明斯基每个人都有错， 但每个人所作所为似乎也都有合情合 理的方面， 并非是罪不可赦的。 所以这种纠结的冲突为作品获得了悲 剧性的效果，这种冲突不光是社会的，也是人性亘古就有的冲突。从 而使作品获得了很高的美学价值。 作为父亲的维林理所当然要保护自 己的女儿，防止她受到欺骗和抛弃；作为年轻漂亮的冬妮娅，她也有 摆脱那种终日提心吊胆受人欺压而跻身上层社会的愿望。 而对于身为 骠骑兵的明斯基遇到了自己钟爱的姑娘， 虽然他的爱是出于对冬

8、妮娅 美貌的艳羡，但这也符合男性的求爱心理，似乎不该加以责备，他自 信能给冬妮娅所要的幸福。我们似乎可以大胆地想象，所谓的 “被拐 只是维林的一面之辞， 他是从一个保卫父权的家长的立场出发的。 作 品中?浪子回头? 的画极富象征意义，这里似乎表达了作者的一种心 愿：但愿冬妮娅不像宗教典故中的浪子一样混得山穷水尽才皈依父 亲。而编织作品悲剧性结果的正是这种人性的矛盾和纠结， 而其中最 主要的是父爱的被剥夺。 维林因失去自己心爱的女儿而悲观厌世， 直 至最终的消灭， 虽然作品获得了悲剧性的美学效应， 但作为宣扬人性 和博爱精神的普希金是通过描写小人物的不幸来实现自己的文学价 值观的。具有俄国民主革命的思想倾向。 19 世纪是俄国文学开始真 正发轫的时代，作为现实主义奠基人的普希金不可防止地在作品中保 留了浪漫主义的痕迹， 如较多的主观抒情。 这直接导致的是作者的感 情过于外露，与处于 19世纪末 20 世纪初的契诃夫的作品的含蓄相比 确实缺乏深度，但作为现实主义文学的奠基人