视听语言总结

1、1、卢米埃尔和火车进站2、格利菲斯和一个国家的诞生3、爱森斯坦与战舰波将金号 库里肖夫 普多夫金 爱生斯坦景别 运动机位角度镜头元素由画面外部形式所形成的语言形式全景系列近景系列推、拉、摇、移、跟、升降 16 个基本机位和越轴 俯、仰、平 景别 指镜头按照画面中人物所占比例划分成不同的类别。主要有远景、全景、中景、近景和特写。 1、限制画面内容 2、限制生理达到控制心理 3、产生喻意 1、叙事决定景别 景别首先为交待故事服务 2、场景空间大小决定景别 空间大可以拍小，空间小不能拍大 载封闭的场景里不适合拍全景 3、距离决定景别（机器到演员的实际拍摄距离） 距离是关系、是美、是透视、是景别、是交

2、流情感、是心理暗示 4、焦距（镜头到成像面的距离叫焦距） 5、视觉风格 气氛、节奏、抒情、写意、叙事、纪实 运动是指由摄影机运动引起的外部运动，运动镜头则是相对于固定镜头而言的 。 运动镜头按其运动方式的不同，可以分为推、拉、摇、移 、跟、升、降等七中基本类型。 运动镜头在对环境展示、突出动作重点、表现人物感情、形成特有节奏和韵律方面都有很重要的作用。 运动摄影成为电影中多视点、多角度、多方向、多构图、多元化表现被摄主体的主要拍摄方法，时间、空间的演变和转换，都可以通过一系列不断运动着的画面来体现。1、表现人物a运动镜头可以作为人物的主观镜头b通过镜头的外部运动来刻画人物性格如：胆小、莽撞等2

3、、情绪强化与强调a急推与急拉等运动形式b快速的跟移等3、导演风格的显现a手持摄像机造成的运动映像成为导演的一种风格表现有话好好说b画面水平方向的晃动形成的导演风格天生杀人狂4、形成节奏a镜头本身的运动形成节奏（幅度、方向、速度等）b运动镜头的综合运用c镜头的外部运动和镜头内人物运动共同产生的变化节奏5、营造视觉冲击6、强调运动效果a在动作片中的运用7、叙事、表意a缓推缓拉的形式能帮助故事表现进入另一个时空或是第一人称进入讲述的时空。8、视觉转换a主观视觉和客观视觉的变换9、画面变化a通过运动镜头使人物所处的环境或景别发生变化 电影场景中最多、最基本的人物形式就是双人对话，因此我们可以通过在两个

4、人物间设一条假想线，这条线就是人物之间的关系现轴线。123476589 在双人对话场景拍摄中，可以充分利用以人物交流视线划分的两个空间的16个镜头。 充分利用景别变化而产生更多的画面 将各个机位拍摄的无数个镜头，如何有序的、有目的的、有风格的排列出来，剪接出来。 可以成对的运用除1号机位的其他镜头，形成叙事上和视觉上的呼应。 除2、3号镜头外，其他镜头应保持60度以上的方位关系，才能产生视觉、空间、方向上的变化。 镜头的分布应该平均，在每一个空间、景别、方向都能拍到，不要造成仅仅拍摄某一点的效果。 构图、光线、色彩 静态构图与动态构图 静态画面构图的应用，更多的不是强调构图中的被摄主体，而是强

5、调构图中的画面结构、画面形式，画面构图的单一性，表现为画面中多造型元素充分地、有机地融合在一起1、在画面构图处理上，人物、景物、场景之间在视觉上要有一种相互关系。突出吸引视觉注意力分散稳定视觉注意力2、景物静态构图的两种倾向性客观性纯粹是白描、交待、展示的方法象征性赋予一定的情感，将画面美化处理3、人物静态构图，应在构图上赋予装饰性利用构图反映出人物的心态、情态、神态。这“三态”是人物与环境关系并置在一起造成的。4、构图处理要严谨、有章法主要目的是为了增强视觉表现力，但要防止抛掉画面情节、内容的因素，产生一种为形式而形式的倾向。 当场景中人物或摄影机处于运动状态时，画面构图组合会产生联系或间断

6、的变化，它的形式一般为多构图形式，即在一个镜头内会有多种构图组合形式。 1、动态构图要注意强调：景别、方向、角度三种变化。 2、对被摄体的表现是一个渐进过程，视觉形象是从少到多，从局部到整体，积累以后最终产生。 3、抓住主要构图主体、构图因素、并且在变化中关注方向、速度、节奏的变化。 剪辑中的时间与空间组合 蒙太奇的表现形式 剪辑原则 叙述的蒙太奇即连续的蒙太奇 表现的蒙太奇即对列的蒙太奇 常规蒙太奇即指叙述蒙太奇 依据所述故事的情节及故事中人物的运动进行的剪辑。叙事蒙太奇通过镜头内容或形式上的对列，通过人物形象和景物造型的对列，造成一种概念或某种寓意，产生一种联想或某种含义，以增强艺术表现力

7、和情绪感染力，达到激发观众的想象和思考，揭示、突出、表现创作立意的目的。他强调镜头的对列 ，着重于内在联系，着重于主观的表现，着重于强烈表达某种情感、情绪、心理或思想。 （1）平行式蒙太奇 故事情节的发展通过两条以上线索或者两三件事，在不同时空、同时异地或者同时同地并列进展，互相有呼应、有联系，彼此起着推动、促进刺激的作用。 利用同一时间和不同空间内容的镜头，交叉地组接起来，是两种动作构成紧张的气氛和强烈的节奏感造成惊险的戏剧效果。 作品中反复出现内容、性质完全一致的镜头画面，其用意是加强影片的主题思想或表现不同历史时期的转折，从而唤起观众对影片主题的明确认识和对主人公的深刻印象。 上一个镜头

8、说到什么人或物，下一个镜头跟着就出现这个人或物如同京剧中的叫板叫到谁，谁就出场。 通过镜头画面引导观众猜想到情节的“必然”发展，接着突然来了一个度的大翻转，跟着出现的并不是人们所预料的结果（镜头画面） 利用从内容到性质上相同的一些画面（但这些画面里所表现的主体是不一致的），按照动作和造型特征，各取不同的长度组接起来，构成一种紧张或扩展的场面，以营造出预想的气氛和节奏。 从特写逐渐扩大到远景镜头使观众从细部看到整体，或者从远景逐渐进到细部，造成了一定的气氛，这就是扩大或集中式蒙太奇。 影片一开始，主人公不讲现实生活的话，而是在镜头画面上加旁白解释或者加评语叙述；在某些场合主人公，又以现实生活的面

9、貌出现，以显示生活的语言表达剧情。旁白时而有，时而无。他跟着主人公出现而出现。旁白的内容，既有叙述又有评语，反复地与主人公的出现交织在一起直到影片结束。 （）对照蒙太奇 （）梦幻式蒙太奇 （）象征式蒙太奇 （）联想式蒙太奇 影视片中两类剪辑手法： 有附加技巧的剪辑”特技“（显、隐、化、划） 无附加技巧的剪辑”跳切“（零度剪辑风格） 剪接点的准确选择（一）画面的剪接点（一）画面的剪接点 1/2剪辑法：剪辑法：把一个动作剪成2个、3个甚至多个镜头，但要保证整个动作是完整的。 1/3剪辑法：剪辑法：把一个动作剪三段，去掉中间一段，将首段动作与末段动作组接在一起。 2/3剪辑法：剪辑法：把一个动作剪成

10、三段，中间部分在前后两个镜头中是重复的。1/2剪辑法1/3剪辑法2/3剪辑法1、动作的剪辑点、动作的剪辑点 2、情绪剪接点、情绪剪接点 3、节奏剪接点、节奏剪接点 1、对白剪接点、对白剪接点 A 、人物对话平行剪辑即平剪（也称：同位法） B、人物对话交错剪辑即串剪（也称：串位法） 2、音乐剪接点、音乐剪接点一、逻辑因素（生活逻辑、视觉逻辑）二、相似因素1.1.画面造型上的相似画面造型上的相似2.2.不同主体位置的相似不同主体位置的相似三、缓冲因素（过渡因素）1.1.主体动作缓冲主体动作缓冲2.2.运动镜头缓冲运动镜头缓冲四、对列因素 用画面的积累、对比、比喻、象征等对列效果来组接用画面的积累、

11、对比、比喻、象征等对列效果来组接。一、 固定镜头接固定镜头 1.1.静接静静接静静止的主体接静止的主体。静止的主体接静止的主体。 2.2.动接动动接动运动的主体接运动的主体。运动的主体接运动的主体。3.3.动接静动接静运动的主体接静止的主体。运动的主体接静止的主体。4.4.静接动静接动静止的主体接运动的主体。静止的主体接运动的主体。二、 运动镜头接运动镜头 1.1.静接静静接静把上一个运动镜头的落幅与下一个运动镜头的起幅组接。把上一个运动镜头的落幅与下一个运动镜头的起幅组接。 2.2.动接动动接动去掉落幅和起幅，在镜头运动中组接。去掉落幅和起幅，在镜头运动中组接。 三、 运动镜头与固定镜头之间

12、的组接 1.1.静接静静接静把一个主体静止的固定镜头与运动镜头的起幅组接（反之同样）。把一个主体静止的固定镜头与运动镜头的起幅组接（反之同样）。 2.2.动接动动接动主体运动的固定镜头与去掉落幅和起幅运动镜头组接（即：把固主体运动的固定镜头与去掉落幅和起幅运动镜头组接（即：把固定镜头内的运动剪接点与运动镜头在动中组接）。定镜头内的运动剪接点与运动镜头在动中组接）。3.3.静接动（或动接静）静接动（或动接静） 把一个主体静止的固定镜头与运动镜头在动中组接把一个主体静止的固定镜头与运动镜头在动中组接（反之同样）。（反之同样）。1、位置匹配2、画面的方向： 视线的方向 事物运动的方向： a背景方向b

13、角色方向 垂直的屏幕运动方向3、风的方向4、光的方向5、声音的方向6、地理（地形）的方向 一、分剪 分剪就是在一个镜头分成两个镜头或者两个以上的镜头使用（1 1）固定性镜头的挖剪）固定性镜头的挖剪 挖掉镜头中的一部分后，仍然是本主体接本主体。镜头固定，主体也是挖掉镜头中的一部分后，仍然是本主体接本主体。镜头固定，主体也是固定的，两点相接处不应有破绽固定的，两点相接处不应有破绽（2 2）运动性镜头的挖剪）运动性镜头的挖剪 讲一个运动着的镜头中间不需要的部分挖剪掉讲一个运动着的镜头中间不需要的部分挖剪掉（3 3）等距离挖剪）等距离挖剪 指隔一格剪一格，或者格多格剪一格等视实际情况处理。指隔一格剪一格，或者格多格剪一格等视实际