音符构成的想象力_第1页
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文档简介

1、音符构成的想象力给雅尹写一篇评论性文字，确实有些困难。这 困难不 止来自笔者的才疏学浅和第一次写作评论，同 样还来自我阅读 谭雅尹这组诗时给我到来的某些“困 难感受。放在 90 后 诗人的坐标系来看， 谭雅尹的特 殊性可以做一步确立。她很 大程度已经摆脱了“日常 写作或者“表达性现实而把笔 头转向由词语音响 性编织的幻象的建构中，如她自己所言，这 是“音符构成的想象力，而最终完成的是 “一种仿佛触手 可及的飞逝的幻觉?我所贪恋的灵魂?。其实谭雅尹的音乐性手段比较简单。不难发现她 的诗存 在的大量“复沓现象，如第一首?声音?第 三节就有“我是 . 我是"和?诗之歌?第三节 "

2、你是你是这样的排比，而值得称道的是，谭雅尹很少把“我和“你这样的人称代词放在诗的开头， 而常常通过一 两节的客观表达才将 “你“我 作为见证者引入。音乐 上的值得考察的还有 ?孤独?“回味体 内的回归、“死者 的声音不会回来 、“才在深流或是枯叶的回声里以“回 组成的相近词语的衔接而达 成音调上的盘旋。?我们沉默地度 过多少时日? 一诗更是犬量运用词语的重复推进语调的“叠 浪激溅起“语- PR如果只剩沉默，如何说出我爱你如果为许诺过同样的事物而抵抗寂寞。 如何躲过平常的哀伤。 我们相互凝视 没有提问，没有答复。 一些时间进入，并有了答案。 这点我们可以确定。你观察我的变化。否认我，怨恨我 并同

3、情我，怜悯我， 拥抱我多少年了，我们只在重复。没有康复。 层层覆盖 冰霜的门把和门铃 那颤抖的双手和灰色的长须 你的玫瑰 色脸颊和我的沉默。“如果和“如何，“没有和“有，“沉默 和 “寂寞，“重复和“康复，“颤抖的双手和“灰 色的 长须" ，更不用说那六个 "我"了。这种运用 "句式、“词语 重复和谐音的写作方式令我想起朦胧诗 人多多，或许，谭雅尹 的音乐性说不准正来自多多的 启示。 可以说通过音乐有效的组织起语言确实是逃脱 “日常的一 件利器，但另一方面我意识到谭雅尹并 非对“现实刻意回避， 实那么是对诗歌的某种神秘性 追求遮蔽了她的 “日常性，以 期

4、抵达“看到不可见之物，听到不可听之声波德莱尔， 如?大海的幻觉? “在一把木椅前，窜入大海 /浪尖上的白鸟 /双双跃起 / 宣告我的新生便是成认从“日常展现精神图 景的可行性和必要性。考察谭雅尹的意象群，我们发现“海， “死者，“乌云，“墓穴都给诗定下了灰色 基调，像“一 个安歇之地将要带我去向哪里的不安 和“雪像刀子 / 开辟道 路，也对准自己的冰冷，而加 上对“蓝色一词的偏好，谭 雅尹似乎无心涉足更为 浓艳的色彩了，在心理学上，蓝色具有 平静舒缓的安 抚性作用，这和阅读她的诗感受是相近的，也可 以进 一步的说，这正是谭雅尹在“灰色和“蓝色两种 情 绪张力下的心理具象， 即使是在她最热烈的抒情诗， 她最终 还是要 “停留片刻的?我们沉默地度过多少 时日?。

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