中式家具的专业术语

1、中式家具的专业术语榫卯榫卯，读作s u n m q 0我国家具把各个部件连接起来的榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。各种榫卯做法不同，应用范围不同，但 它们在每件家具上都具有形体构造的 “关节 ”作用。几十种不同的 “榫卯”，按构合作用来归类，大致可分为三大类型： 一类主要是作面与面的接合， 也可以是两条边的拼合， 还可以是面与 边的交接构合。 如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫” 等。另一类是作为 “点”的结构方法。主要用于作横竖材丁字结合，成 角结合，交叉结合， 以及直材和弧形材的伸延接合。 如“格肩榫”、“双 榫”、“双夹榫”、“勾挂榫”、“锲钉榫”、“半榫”、

2、“通榫”等等。还有一 类是将三个构件组合一起并相互连结的构造方法， 这种方法除运用以 上的一些榫卯联合结构外， 都是一些更为复杂和特殊的做法。 如常见 的有“托角榫”、“长短榫”、“抱肩榫”、“粽角榫”等。榫 剡木入窍也。俗谓之 “榫头”。亦作“笋头”、“笋头”。我国家具把各个部件连结起来的 “榫卯”做法，是家具造型的主要结构 方式。各种榫卯做法不同， 应用范围不同，但它们在每件家具上都具 有形体构造的 “关节”作用。几十种不同的 “榫卯”，按构合作用来归类， 大致可分成三大类型： 一类主要是用作面与面的接合， 可以是两种平 面的接合，也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。如 “槽口

3、榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。另一类是作 为“点”的结构方法。主要用来作横竖材丁字结合，成角结合，交叉结 合，以及直材或弧形材的伸延按合。如 “格肩榫 ”、“双榫”、“双夹 榫”、勾挂榫”、“楔钉榫 ”、半榫”、“通榫”，等等。还有一类是将三个 构件组合一起并相互连结的构造方法， 这种方法除运用以上两类的一 些榫卯联合结构外， 都是一些更为复杂和特殊的做法。 如常见的有 “托 角榫”、“长短榫”、“抱肩榫”和“粽角榫 ”等。角做明清家具工艺术语。许多家具部件根据工艺要求不能按 45°或直角接 合，需要计算出截割角度后，调正 “板尺 ”成角的位置，然后划墨线，

4、工匠术语叫 “角做 ”。落堂鼓做法 明清家具工艺术语。椅盘心板、橱柜门板、旁板等在中部高起约 0.5 厘米，四周减薄，装入边抹或框档的槽口， 北京匠师叫作 “落堂鼓 ”。 四喜做明清橱柜等家具， 侧板与背板往往面积较大， 常采用十字档形式分隔 后，改用面积较小的四块板材构成。江南工匠称之谓 “四喜 ”。也有采 用两个横档或竖档后，改用三块板材的，则称 “三喜 ”。暗榫平板角接合用燕尾榫而不外露的称 “暗榫 ”，或叫“闷榫”。但由于榫头 不外露，故板头根据板料的厚薄，均需留出一段 45°的夹角做法，大 大增加了工艺难度， 但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫。 另外 半榫也有称做暗榫的

5、。 清中期宫廷家具的制作多使用暗榫， 不论是广 式风格还是苏式风格， 都极少见到明榫， 这显然是当时主理造办处的 官员做了统一规定。但是暗樺的制作难度要远大于明樺， 其要求樺卯 的结合必须严丝合缝，因为暗樺加明楔是要不得的。暗樺加暗破头楔 是绝活儿，永远拆不下来的，除非将其破坏。随着暗樺结构在家庭家 具中的使用，清中期的民间硬木家具也有相当一部分使用了暗樺结 构。明樺与暗樺在家具使用及审美上，各有优点及长处。以暗樺相接， 不破坏材料的光润感，而明樺能使家具具有自然天成的乡村田野风 格。明樺从眼中穿出来与外边平，在外侧面可明显见到樺头，樺头中 间还可见到木销的痕迹，其优点是樺头深而实，可在樺头中

6、间加木销， 即使木材收缩，樺也不会脱落。弥补了古代加工技术、加工工具和粘 合剂的不足。而暗樺比明樺更加美观，可以尽显宫廷家具的高贵和与 众不同。缺点是容易产生虚樺，即眼深而樺短，或眼大而樺小，用胶 来填塞，影响结合牢度和耐固性。半出腿一般屏座类家具立柱下着地部分所设木拖的前后长度相等，所谓半出 腿是指木拖只设前半部分。这是清代雍正时期出现的一种做法， 主要 可使屏风或插屏等更靠墙安置。这种做法俗称 半出腿”，是清代宫廷 家具的典型式样之一。包角家具铜饰件。是用来保护家具外轮廓边角的三角形铜饰件， 三个面角 为等腰直角三角形。如匣、箱等上下四角都有包角作装饰，形式别具 一格。包角踏脚 明清家具术

7、语。椅子的踏脚枨凸出脚面，截断面似倒置的直角梯形。两端出榫后 “皮子”包住半根脚，故曰 “包角踏脚 ”。抱肩榫 指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。从外形看， 此榫的断面是半个银锭形的挂销， 与开牙条背面的槽口套挂， 从而使 束腰及牙条结实稳定。抱肩榫的做法采用 45°，榫肩出榫和打眼，嵌 入的牙条与腿足构成同一层面，是有束腰的明清家具的常用卯榫构 造。冰盘沿 明式家具常用的线脚之一。 “冰盘沿 ”是上部喷出、下部收入的一类线 脚的统称，近似一般瓷盘盘边的断面轮廓。槽片竹制家具部件之一。 凡用来固定面篾的竹片通称槽片。 根据不同需要， 有刮槽的，有钻孔的。密合无缝的板面

8、采用刮槽， 稀篾装配采用钻孔。 层式托牙明式家具术语。马鞍座身的扶手椅子，管脚枨与脚料交接处的牙子， 常常随马鞍式分层做成阶级，这一牙子名曰层式托牙。见 “马鞍座 身”。插肩榫案类家具常用的一种榫卯结构。 腿子在肩部开口并将外皮削出八字斜 肩，用以和牙子相交， 这一榫卯叫 “插肩榫 ”。虽然外观与夹头榫不同， 但结构实质是相似的，也是足腿顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢， 上部也开口，嵌夹牙条。但足腿上端外部削出斜肩，牙条与足腿相交 处剔出槽口，使牙条与足腿拍合时，将腿足的斜肩嵌夹，形成表面的 平齐。此樺的优点是牙条受重下压后，与足腿的斜肩咬合得更紧密。 它可以用在鼓腿彭牙式的家具上，也可以用在

9、一般式样的家具上。 插角南方匠师称角牙为 插角”明清家具部件名称。家具横、竖材交接处 为了起到加固和装饰美化作用，常常制成各种各样的短木条、短木片、 角，花板等安装在交角部位，形成一种三角形或带转角的部件，名曰 角牙”或称 牙子”江南民间工匠俗称 插角”铲地明清家具木雕工艺术语。用平口刀凿去花纹以外的部分，形成一 个底面，雕刻匠师称之谓 铲地”。长边短抹大边和抹头的简称，也即 边抹”。明清家具部件名称。凡用攒边的方 法做成的方框，如桌面、凳面、床面等，两根长而出樺的叫大边”两根每而凿有樺眼的叫 抹头”。如四根一般长，则以出樺的叫 大边” 凿眼的叫 抹头”。大边和抹头可以合起来简称 边抹”。长短

10、樺一般腿部与面子的边抹接合时，腿料出樺做成一长一短互相垂直的两 个樺头，分别与边抹的樺眼结合，故称 长短樺”。因边抹接合用格角 樺，抹头两边打樺眼腿料出樺与大边出樺相碰， 故只能取短樺才更牢 固。车脚明清家具术语。箱笼底部着地的木框结构称车脚”即托泥”承挽竹制家具部件之一。承挽是嵌在支架头围上、竹面下的零件，在竹面 中部受到压力时，以支撑竹面不弯曲脱落。承挽主要有两种：一种是 方形承挽，主要用于小型家具。另一种是半圆形承挽，常用于大、中 型家具。穿带明清家具部件名称。面板底面起斜口衬托档劈出斜边从槽中穿过， 这 档料名曰穿带。将不够宽的薄板加宽时，就用到了龙凤樺加穿带”。将薄板的一段刨出断面为

11、半个银锭形的长樺， 再将其相邻的薄板开出 下大上小的槽口，用推插的方法将两板拼合，可不使其从横的方向拉 开。拼合粘牢之后，在其上开一个上小下大的槽口（带口），里面穿嵌的是一个一面是梯形长樺的木条（穿带），穿带的梯形长樺一面稍 宽一面稍窄，为了使其穿紧，长樺都是从宽的一边推向窄的一边。穿 带两边出头，留做樺子。穿梢明清家具部件名称。面板底面起斜口衬托档劈出斜边从槽中穿过， 这档料名曰穿带。江南工匠称穿带谓 穿梢”。抹头明清家具部件名称。凡用攒边的方法做成的方框，如桌面、凳面、床 面等，两根长而出樺的叫 大边”，两根每而凿有樺眼的叫 抹头”如 四根一般长，则以出樺的叫 大边”凿眼的叫 抹头”大边和

12、抹头可以合起来简称边抹”搭脑明清家具部件名称。椅子、衣架等位于家具最上的横梁叫搭脑”如明式椅子中最典型的搭脑有马鞍式、挖油盏头式、圆便直式、骆驼背 式和天宫翅式等。打洼儿明清家具工艺术语。家具线脚起阳线而又在其正中做出凹画的，北京木工叫打洼儿”。档板明式条案、天然几等两头腿部与横档之间镂雕垂云、灵芝、万字、双 龙喜珠等纹样的装饰性构件，名曰 档板”他们分别称做垂云档板、 灵芝档板、万字档板、双龙喜珠档板等。故档板又称 档头花板”。 吊头明清家具工艺术语。无束腰的桌面、案画、凳面等伸出腿足的部分，北京工匠称之谓 吊头”。南方工匠称之谓 抛头”。勒水花牙明清家具术语。牙条的一种。指屏风等设于两脚与屏座横档之间带斜 坡的长条花牙，北京匠师称 披水牙子”，言其象墙头上斜面砌砖的披 水。壶瓶牙子明清家具术语。相对站立的两片牙子，外形似一只葫芦瓶，故名壶瓶 牙子。即座屏风、衣架等家具上的 站牙”由于立在墩子上，两块从 前后抵夹立柱，外形似壶瓶（即葫芦瓶）而得名。马蹄足明清家具术语。或称 “翻马蹄”。足头向外的称 “外翻马蹄 ”。是一条从 腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流畅，光挺有力，具有雄健明快 的走势。它是反映明式家具风格特点的典型式样之一。蜻艇腿明清家具术语。 明清家具中常用一种腿式。 腿足上粗下细呈 S 形，至 脚头带弯外翻，形式柔