试论吴门四家的绘画风格

1、    试论“吴门四家”的绘画风格    李想摘要：“吴门四家” 是指沈周、文征明、唐寅、仇英。 他们是“吴门派” 的杰出代表， 不但在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统， 而且从不同角度对文人画作了进一步发展， 形成了各自的独特风格。笔者主要从山水画这一角度来浅谈四人的绘画风格。关键词：吴门画家;文人画;画风明代中朝， 以沈周、文征明、唐寅、仇英为代表的“ 吴门画派” 并在江南蓬勃发展， 进入全盛期。他们不但在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统， 而且从不同角度对文人画作了进一步发展， 形成了各自的独特风格， 共同开拓了绘画的新领域， 因此清代

2、王世贞称他们为“ 吴门四家” 。沈周（1427 1509）江苏长州相城（今江苏吴县）人， 一生不仕， 以画自娱。 善画山水、花卉， 尤以水墨浅绛山水著名， 他既是吴门画派的创始人， 也是中国文人画发展的继往开来者。 沈周在研学前人笔墨时还好游历， “ 以师造化”，“ 得之目， 寓诸心， 而形于墨”。使他的绘画创作既有古人笔墨传统， 又能反映出自然生机与画家的意趣。沈周少时多作盈尺小景， 到40岁才拓为大幅。他的作品主要描绘江南园林风光， 景色一般都较平淡 ， 章法变化也不多， 很少险绝迂曲之境， 但笔墨极富感染力， 简劲雄阔的用笔、醇厚沉着的墨色， 浓重提神的点苔， 有力地表现了山水雄浑的气势

3、和自然朴实的本质， 用富有情感的笔墨传写出情景交融的意境， 这无疑是对文人画的发展。同时， 他的作品往往诗、书、画三者俱备， 学黄庭坚的书法， 挺拨苍劲， 与绘画相得益彰， 清新质朴的诗句， 也增添了画面自然天真之趣。在他的影响下， 吴门许多画家兼长诗书画， 文人画的这一特色进一步得到推广和加强。沈周的山水画有“ 细沈” 和“ 粗沈” 之分。“ 细沈”是指他学王蒙的笔法缜密、画风细秀， 如庐山高图画面重峦叠嶂， 郁郁苍苍， 气势沉雄。 在山石树木的画法上， 可明显看出受王蒙的影响。“ 粗沈”一说是沈周成名后， 求画者甚多所致， 事实上是他成熟后的本家画， 笔墨粗简浑厚， 风格苍劲雄健， 如松阴

4、对话图是两轴拼成的巨作山水， 笔法粗简雄浑，“ 粗枝大叶， 草草而成” 。 但在粗笔山石短皴中有研凿痕迹， 显然是融进了院体画法， 刚劲而又含蓄的用笔， 脱去了一味霸气， 具有文人画的笔韵。文征明（1470 1559）是继沈周之后“ 吴门画派” 的主要领袖， 也是一位生活富裕的文人画家。很小即“ 学文于范宽， 学书于李应祯， 学画于沈周” ， 在诗文书画方面都有很高的造诣。 虽学画于沈周， 却不拘于模仿而是有自己的面目， 有出兰之誉。兼长山水、人物、兰竹、花鸟各科， 尤擅长山水， 山水画主要宗法赵孟兆页 、王蒙、吴镇三家。 画作有粗、细两种面貌， 表现手法多样， 笔致秀润严谨，细笔山水代表了文

5、征明的典型画风。 作表设色师赵孟兆页并广泛汲取各家之长融会贯通， 以朴拙蕴籍， 清润雅丽的风格， 在传统青绿山水的基础上纳入了文人画的情趣， 如惠山茶会图 。文氏粗笔是学沈周、吴镇， 画中的笔墨富有变化， 如溪桥策杖图和雨晴纪事图 ， 山石树木的笔法苍老劲健， 墨色随意点染， 淋漓酣畅， 多取法于沈周、吴镇。唐寅（1470 15230）， 与文征明同龄，性格颖利， 放荡不羁， 是一位多才多艺的画家， 擅长诗文书画， 兼能山水、人物， 花鸟各科。 在绘画上， 他从师周臣， 又“ 远攻李唐， 足任遍师， 近交沈周， 可当半席” ， 且读书多， 阅历广， 故而能脱出他人町畦， 自呈风貌。 他的山水画

6、有的布局取势深邃峻峭， 用笔精谨工致， 色墨秀媚清丽， 南宋画格依稀可辩， 有的则平远简约， 用笔飘逸潇洒， 设色亦淡雅沉静， 亦有脱胎之迹征， 并参以元人画法。 但不管哪种风格， 他都能作到“ 不囿成法， 自出新意” 。他的画既有深湛的功力， 又具有文人画的“ 士气”， “ 行”“ 利” 结合， 雅俗共赏。唐寅山水画可分两种面貌， 一是学周臣、李唐的“ 院体画风” 如钱塘景物图 ， 山势雄峻， 石质坚峭， 皴用“ 小斧劈” ， 笔墨较厚重， 形体、风貌都近似周臣。 但用笔较细秀， 山石勾勒较灵活， 构图疏朗， 这种刚柔相继， 粗中有细的风范， 显示出唐寅自身的特色， 与周臣又有明显的不同。

7、另外， 细笔画则属于他成熟后的本家画， 更多文人画因素。如事茗图山石皴法及松树枝干虽仿郭熙， 却用圆润雅秀笔法， 显得硬而不僵， 力而有韵，  融南北二法于一体， 自成一格。在四家中，仇英（1506 1555）的情况与文、沈、唐不同， 他出身贫寒， 早年当过漆匠， 画工， 后拜周臣为师， 继而又得到文征明及当时名流的指导、引荐， 因而画技精进， 声华日盛。 以摹古为生， 所以他摹习前代古作， 史称之“ 落笔乱真” 。 以后他曾应邀到收藏家项子京及长洲陈官家里画画， 得以博鉴所藏的唐、宋、元名迹， 通过临摹， 悉心学习传统的绘画技巧， 精研六法， 专攻丹青，  在工笔设色方面

8、取得杰出的成就， 形成自己的专长和特色。 他以青绿山水和工笔人物见长， 所绘对象， 造型准确， 结构严谨， 用笔精细， 设色鲜丽，发扬了唐宋传统的优长处， 达到了文人画追求蕴籍的艺术效果。所画山水， 多从写实入手， 而立意布局都很明快、豁朗， 神韵自然， 清晰而富有变化。 于严谨细腻的法度之中，深具意态。“ 吴门四家” 既有各自的新创， 从不同方面发展了传统艺术的优长， 又为南北两系的融合共同作出了贡献， 对文人画和院体画都起到了促进作用。 由于“ 四家”的巨大影响， 众多的画家世代相传， 绵延不绝， 比如文氏家族， 陈淳等画家从时间上皆可称为“ 吴门画派”的后期， 同时， 他们在画法上又有创新， 如陈淳、徐渭画史称“ 青藤有阴” ， 对后世大写意花鸟画产生