手风琴曲《各自远扬》主题旋律的构造分析

1、    手风琴曲各自远扬主题旋律的构造分析    徐韶泽摘要：手风琴改编曲各自远扬的旋律极富歌唱性、故事性，气息宽广，营造了深情、纯净、悠扬感人的艺术氛围。本文针对其主旋律进行音乐分析，尝试从曲式与作品分析的角度，对其进行深入研究。关键词：主题;分析;主题旋律：j624.3 ：a ：1005-5312（2020）14-0087-01一、前言手风琴独奏曲各自远扬是一首改编作品，改编自日本歌手中孝介演唱的同名日文歌曲。由于此曲旋律优美又极富故事性，受到了听众的喜爱，同时被改编成各种版本的中文歌曲，在国内传唱开来。而此手风琴版本的改编，把手风琴这件乐器的音色特

2、点完美展现出来，并编入演奏技巧，使旋律和声色彩更加丰富，由单声部的歌唱旋律改为富有音乐流动性的多声部器乐作品，使作品更加生动感人.为了更为深刻的分析此曲，笔者做了大量的音乐分析研究，本文只针对主题旋律展开分析，一探究歹乙。二、主题旋律线分析从下图主题旋律的外形上看，本主题旋律共有8小节组成，每两小节为一个小的乐句，可看作共四小句。它属于环绕型旋律线条，音高呈现小幅度上下环绕的进行，起伏较小且稳定。从中可以感受到，东亚地区民族音乐的风格特点。这条旋律的音域为d1-g2，较低的音区在低音谱表（左手演奏）部分，极富深沉、悠扬的色彩性，加之在手风琴风箱的推动下，奏出的音乐纯净、浑厚、优美。高音部分（右

3、手演奏）旋律线条此起彼伏，富有歌唱性，犹如在对人诉说心事一般，主旋律从降b大调的主音b2开始，在达到最高音g2后，慢慢回落，沉静悠扬的旋律在高声部展现，最后从g2回落到降r大调的主音b1结束，使人回味无穷。由于旋律密度与音乐的紧张度成正比，在旋律密度上，这条旋律使用了较单一的节奏型，乐句划分对等、匀称，因此从听觉上，音乐的紧张度变化较小。三、节奏音型模式分析笔采、襄莽襄五种音型模式，其中前四种均具有顺分性特点，第一拍均為四分音符的常用音长单位，第二拍为八分音符的最小值音长单位。在第一种音型模式中，前两拍为顺分性节奏音型，后两拍为等分性节奏型，后两拍的时值比例为1：1。第三种节奏音型，整体上看为

4、对分性组合，增强了旋律的对称感，强调了音乐的形式美。最后一种节奏型是常见的切分节奏（切分性组合），它的时值比例为1：2：1，加强了音乐的动力性。四、隐伏骨架分析此曲调式为降b大调，每两小节为一个乐句，共四句。第一个乐句，i级主和弦音音进入发展，在第四小节结束于v级和弦上，形成和声的半终止。第三乐句又从i级主和弦进入，最后结束于主和弦，形成i-v-i的和声进行。此外，整条旋律可看作两条平行的旋律线条，高声部与低声部和声呈五度、八度排列，此隐伏的骨架使得和声听觉上，体现出纯净、空灵的色彩感。五、节奏音长模式分析主题旋律中最小值八分音符（常用单位）出现在第一、二、三、五、六、七、八小节;次大值出现在

5、第二、八小节;最大值出现在第四小节。音乐情绪纯净、悠扬，节奏律动平稳舒缓，旋律中使用的常用音长单位决定了音乐的基本律动，并配合了音乐宁静、平缓的情境氛围。此外，音乐中出现了两个高点音“f2”、“g2”，将音乐推向了高潮部分，增加了旋律变化。配合高点音的音长单位为八分音符和四分音符，在旋律中的停留时长并不长，因此整体的旋律感较平静，起伏较小。六、发音点密度分析发音点密度指的是相同单位里发音点的个数（纵向高低声部叠加），此发音点密度与音乐的紧张度成正比。从主题旋律中，我们可以提炼出每一拍的音符分布，将每一拍的音符落在五线谱内，即可看出他们的具体密度点分布情况。此旋律主要由四分音符与八分音符组成，比较容易判断分析。在前四小节，四分音符与八