贝多芬《f小调第一钢琴奏鸣曲》第一乐章曲士分析

1、    贝多芬f小调第一钢琴奏鸣曲第一乐章曲士分析    李建建摘要：贝多芬是西方音樂史上最伟大的创造者之一，被称为乐圣。f小调第一钢琴奏鸣曲是他的代表作品，该曲具有强烈的英雄主义气概、反抗斗争精神，充满了戏剧性的矛盾冲突和澎湃的热情，充分体现出他积极勇敢向上，坚强果敢，钢琴般巨人的品格。关键词：奏鸣曲式;呈示;展开;再现一、f小调第一钢琴奏鸣曲音乐特征此乐章充满了严肃、激情、澎湃、强而有力的两个主题，都为不可分句乐段，音乐表露出英勇的直率线条，刻划出英雄的性格，极大的体现了顽强抗争的坚强意志。调性上用了平行大小调作为两个主题的调性，极具体现出贝多芬巨人

2、般钢铁的品格。由呈示部展开部再现部三大部分组成。二、曲式结构及调性和声分析（一）呈示部1、主部：1?8小节为主部主题，主部是由一个8小节的乐句构成，是一个单一的乐段结构，在第8小节以f小调的属和弦形成开放性终止，是个不完满终止，以推动音乐的继续发展。音乐材料以不断上行推进为特点，采用f小调的主和弦以分解和弦陈述，旋律体现出积极向上拱形特征，伴奏织体采用柱式和弦，体现出贝多芬的积极乐观，坚强勇敢。a乐句第三四小节是由第一二小节的上二度模进发展而来，而随后的4小节才用裁截，分裂的手法，再次引用三连音节奏特征，在第8小节结束于f小调属和弦。2、连接部：从第9小节开始进入连接部，连接部再次引用主部材料

3、，旋律采用了主和弦的分解和弦及积极向上的拱形特征，调性却采用主调的属方向调c小调短暂的停留两小节。第12小节通过裁截、分裂手法，采用三连音的节奏型调性转到主调的关系大调降a大调上，在20小节以降a大调的属和弦形成开放性终止，为副部主题的的进入做了准备。3、副部：第21 小节开始进入副部，副部主题按照音乐材料可以分为5+7+9的乐句群构成。调性建立在主调的平行关系大调降a大调上开始属持续、相对于主部，副部的结构显得庞大，复杂。旋律线条与主部不同，采用了下行旋律体现了副部的核心材料，以柔和、如歌的旋律显示出丰富的情感变化，第26到30小节采用断续的，带休止的弱拍上起奏的音型，随着旋律音区的上升，左

4、手伴奏织体的不断丰富，通过右手旋律的音阶不断级进下行在34到36小节形成高潮，在37小节开始反复一次高潮后，在41小节以降a大调的主和弦形成收拢性终止。4、结束部：结束部从42小节开始，音乐材料来源于主部主题动机的简化，左手伴奏采用了轻巧的跳音，从45小节开始形成k46、属七和弦，在48小节旋律声部为主音la形成完满终止，巩固了副调的调性。（二）展开部1、引入部分：引入部分从第49小节开始，音乐材料直接来自于主部主题的材料。左手伴奏采用f小调的高低八度的主音以动荡的八分通过推动音乐情绪发展，通过6个小节的陈述，在第55小节进入降b大调，以降b大调的属和弦形成开放性终止，引出展开的中心部分。2、

5、展开部分：从56小节进入了展开部分，引用了副部主题的音乐材料，采用55到57小节的音乐材料通过两次反复进入了降a大调的下属功能调降b小调，在64小节通过模进的手法继续陈述副部的主题材料在第67小节进入降a大调的关系小调c小调上，之后被截取两小节的模进组，于81小节到达主调f小调属和弦为再现做准备。3、属准备： 属准备从82小节开始，左手的伴奏织体多次反复f小调的属音，属准备的后半部分逐渐引入了主部主题的材料片段，暗示着主部主题即将来临，最终在101小节形成f小调的完满终止。（三）再现部再现部为扩充再现，101小节采用了叠入的发展手法。主部主题与陈呈示部相同，但是再现的力度不同，由开始的暗淡、苦涩、变得明朗，坚决、肯定。连接部从109小节开始，由原来了12小节缩短为11小节，采用了f小调。副部从120小节开始，回到了主部的主调f小调上，体现了奏鸣曲士调性回归的典型特征。结束部采用副部主题材料，由原来的7小节扩充为11小节，在151小节形成f小调属七、主和弦形成完满终止。结语贝多