浅议宋代素色漆器工艺之美

1、浅议宋代素色漆器工艺之美摘 要：宋代漆器的品种繁多，从工艺上可分为雕漆、金 漆、犀皮、螺钿等。多数漆器朴素无华，注重表现器物结构 比例的韵律美，基本都是以造型取胜。由此就出现了素色漆 器，也称素糅漆器。素糅漆器多为生活用品，以色漆为饰， 但制作颇具考究。或起棱分瓣，或简洁洗练，虽无纹饰之美, 更显材质、造型之妙，与宋代其他工艺品异曲同工地契合了 清秀典雅的时代风格，体现了宋代"言有尽而意无穷”的静 穆之美。关键词：宋代；素糅漆器；清秀典雅；造型奇特；工艺 之美中图分类号：j527文献标识码：a文章编号： 1005-5312 (2012) 35-0171-01在宋代漆器制造非常发达，不

2、仅官府设有专门的生产机 构，民间造作也很普遍。尤其是在都市，漆器店铺广设。因 漆器是人生前使用、身后随葬漆器，留存较多为今日研究提 供了便利。宋代漆器的品种繁多，从工艺上可分为雕漆、金漆、犀 皮、螺钿等。其中以雕漆最为精美。多数漆器朴素无华，注 重表现器物结构比例的韵律美，基本都是以造型取胜，由此 就出现了素色漆器，也称素糅漆器。素糅漆器多为生活用品， 以色漆为饰，但制作颇具考究，或起棱分瓣，或简洁洗练， 虽无纹饰之美，更显材质造型之妙。一、宋代素色漆器产生的社会背景宋代是中国传统思想观念的转折时期。农业发展，坊市 合一，行会组织的出现，带来了社会商业化程度的提高和都 市的繁荣，时代与环境的变

3、迁令宋人开始形成新的思想方法 和处世态度，这都促进了手工业的发展和新审美观念的形 成。由于新的审美观念，使宋代的工艺品都具有典雅、平易 近人的艺术风格。无论陶瓷、漆器、金工、家具等，都以朴 质的造型取胜，很少有繁绸的装饰，使人感到一种清淡的美。二、宋代素色漆器的主要特点'尽管同域外文化相比，中国的特点在于典雅优美，但 从中国自身文化来看，工艺美术典雅优美的典型却在两 宋。”宋代漆器具有强烈的时代风格，一反唐代装饰纹样的 丰满富丽，而以清新淡雅的面貌出现，更以式样翻新、色泽 朴素见长。一色漆器从原始社会的考古发掘中到以后历代均 有大量发现，以“朱、黑、褐”三色最为常见。宋代漆器色 彩搭配

4、的十分协调，'浑厚古朴”体现了宋代漆器的色彩特 征。三、宋代素色漆器的工艺之美宋代素色漆器大多胎体轻薄、造型美观、朴实无华，以实用器皿为多。本文将宋代典型的素色漆器，主要从素色漆 器的造型、色彩、材质与技艺方面详细阐述其优美典雅的工 艺之美。素色漆器在造型上，与同时期瓷器造型相同，集中体现了丰富多样、富于变化、端庄美观的特征。制作工艺上，胎体轻薄，材质为厚木胎或薄木胎，普遍采用叠法制作，即先用薄木片裁成木条，经水浴加温，弯曲成圈，烘干定型后, 一圈一圈累叠，胶接成形，再打磨，施漆灰。制作时因将各 圈的接口错开，分散了木材的应力，故不易变形，经久耐用。不过在宋朝崇尚素雅的充满文人气息的审

5、美风潮的影响下，这类素洁无华的漆器才是典型，也正是我们今天欣赏 它们的要点。宋代漆器是不少收藏家收藏中的一个类别，但 由于宋代漆器许多都朴素无华，不像更早时期以及稍晚时日 的漆器那样灿烂绚丽，因此也比较少见于收藏。由于此器形 体较高，但器壁很薄，重量轻，因此要格外小心不要磕碰， 并且保存湿度须得当。宋代素鬃漆器有一色和异色之分，一色即漆器通体都只 有一种颜色，异色有的漆器表里相异，或表里同色，只有底 足内异色，还有漆层异色。下文将阐述异色素糅与异色素糅 的色彩美。古语有云“凡漆不言色者皆黑”，黒糅是漆工中最基本的做法，许多装饰技法皆依附其上而存在。两宋期间，许多 士大夫阶层因黑色素操沉着、古朴

6、、含蓄的特点，非常喜爱 黑色素操漆器宋代素色漆器的成就还表现在技术的发展成 熟上，圈叠胎工艺流行，雕漆、俄金银、描金、螺钿等长足 发展。泼漆似水如水月镜；花泥金贴银如五彩云锦；雕漆富 版画的立感美；皱漆似汉砖的肌理；堆漆则充满浮雕的凹凸 美。又如变涂的潇洒、点螺的神奇闪烁、磨漆的变幻、嵌漆 的肌理，这些五光十色的变化，构成了绚丽多彩的技艺美。四、结束语综上所述，我们可以看到，宋代漆器讲究造型，着力表 现材料之美，它解释了时代审美风尚的演变和追求，成就了 典雅优美的时代风貌，创造了宋代工艺美术的典型。和唐代 相比，正好形成两种不同的特色。如果把唐代的工艺美术风 格概括为"情”，宋代则可概括为"理”。唐代华丽，宋代 幽雅。唐代开廓恢宏，宋代严谨含蓄。宋代是"一洗绮罗香 泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，从美学的角度看，它的艺术 格调是高雅的。造型上变化的曲线赋予器型以节奏和韵律感 和完美的艺术内涵，它并非因颜色简单