谈广东汉剧音乐唱腔的创新与发展的问题和策略论文范文

1、the future competition of enterprises is the competition of details.通用参考模板（页眉可删）谈广东汉剧音乐唱腔的创新与发展的问题和策略论文范文 一、引言被誉为“南国牡丹”的广东汉剧是广东三大剧种之一，属皮黄板腔体剧种。其唱腔质朴淳厚、悠扬典雅、古朴刚健、婉转缠绵，以西皮、二黄为主，兼有大板、昆腔、佛曲和民间小调等。新编广东汉剧金莲是广东汉剧院继大型客家题材戏黄遵宪之后的又一力作，该剧参加广东省第十一届艺术节分别获得了优秀剧目特别奖，优秀舞美、编剧、导演奖，音乐唱腔设计奖。新编广东汉剧金莲富于创新而又不失汉剧特色的音乐唱腔设计，

2、得到了戏曲界与音乐界的一致认可，该剧的音乐具有思想性、创新性、艺术性与时代感。下面笔者以新编广东汉剧金莲的音乐唱腔创作为例来探讨广东汉剧音乐唱腔的创新与发展。二、金莲的音乐唱腔特色一般来说，唱腔是戏曲音乐表达各种不同人物的情思，刻画人物性格的主要手段，同时也是戏曲音乐结构与布局的中心。因此，唱腔的组织和安排，直接影响着全剧（或全场）音乐的统一和完整性。作者在创作金莲时，根据隆学义改编的剧本脚本，确定了广东汉剧金莲古朴而典雅的音乐风格。该剧着眼于戏曲假定性原则，时空高度自由，以线性时空序列为主体，辅助以多层空间交叉运行，为塑造潘金莲的立体形象创造广阔的舞台时空，而潘金莲的心理发展和命运走向作为一

3、条红线贯穿始终，构成叙事的有序性而非随意性。在该剧中，大部分唱腔均采用广东汉剧的西皮二六、西皮原板、西皮倒板等，而金莲的唱腔大多则采用广东汉剧的二黄和反二黄，纵观全剧的音乐唱腔，主要特色表现在如下几个方面：（一）突出了广东汉剧特色例1这是开场的序曲音乐，采用红净唱腔和合唱的形式来完成。红净唱腔是广东汉剧最具特色的一种唱腔，采用三分原喉、七分子喉进行发声，且行腔较朴素，拖腔少，朗朗上口，该序曲正是采用具有经典风范的红净唱腔来担当，再加上合唱的效果，加强了力度，充实了和声来表达歌词“重重西门府，深深藏春屋，浓浓斗芳园，盈盈金莲步，红风绿雨飘奇书”的意思，体现了古典广东汉剧之美的特色，而序曲音乐采用

4、合唱是广东汉剧首次的大胆尝试，取得了重大的突破和创新。（二）突破唱腔传统框架，进行旋法和行腔的大变动广东汉剧的二黄滚板又称哭板，它的基本节奏为散板式的自由节奏，结构比板松散。在该剧大郎快来抓我、打我的金莲唱段中，作者采用广东汉剧的反二黄哭板进行改编，大胆突破唱腔传统框架，进行旋法和行腔的大变动。例2这是在该剧第三场中，当潘六娘（李瓶儿）的幼子“官哥”被金莲所害，阴曹地府的武大郎唤醒了潘金莲的良知而出现的金莲唱段，这是本剧音乐唱腔创作的最大亮点之一，作者在传统哭腔上作了较大的创新，在保留传统上下句落音不变的基础上，突破传统四平八稳的框架，进行旋法和行腔的大变动，音区上超过两个八度的音域，旋律跳动

5、大，使旋律更加跌宕起伏，扣人心弦，行腔高似凤鸣九天，低似行云流水，体现了金莲内心无比的哀怨、凄楚和悔恨，同时也体现了金莲对死者哀吊时那呼天号地、撕心裂肺的悲伤震撼之情和对武大郎的愧疚。（三）接近生活、接近观众，与当代生活相吻合传统的广东汉剧唱腔拖腔较长，乐句较多，容易造成听觉疲劳，且与当代的快节奏生活不相符。为了符合当代审美品味，与观众的审美要求拉近距离，作者在保留原汁原味的传统基础上，根据唱词和演员的能力，在旋律、节奏上有很大的突破（如突快、突慢等），特别是在长唱腔和拖腔部分做到恰如其分，提高了艺术性和可欣赏性。例3这是在本剧第二场（戏叔三杯酒）中当武松喝下第三杯决定潘金莲今后命运的酒后金莲

6、的唱段，这首充满悲凉、愤懑的广东汉剧反二黄快板，从第一杯酒的慢板到二杯酒的原板再到此段的快板，并且在唱腔的前奏、间奏作突快、突慢等速度的变化，营造了气氛，加强了气势，增加了悲切、伤感的效果，特别是“一并收”的长拖腔和演员的精彩演唱做到恰如其分，很好地表达了潘金莲对武松的爱、恨、怨，也表达了金莲对人生的理解和感叹社会的悲哀，提高了本剧的艺术性和可欣赏性。（四）大胆借鉴我国民族歌剧的写作手法创作“咏叹调”金莲大胆借鉴我国民族歌剧“咏叹调”的创作手法，成功创作了接风庆功命运酒、早知女人千般苦，愿变鱼虫花草木等几首富有广东汉剧特色的金莲的咏叹调。例4这是金莲的中心唱段接风庆功命运酒中的引子，这两句运用

7、了传统的反二黄散板，在唱腔设计上借鉴我国民族歌剧“咏叹调”的创作手法，在“与新愁”三个字中运用大的拖腔，更好地体现了金莲的哀愁和怨恨，加大了戏剧性的情节冲突，推动了剧情发展，使该剧高潮迭起。（五）开创广东汉剧的“清板”和“吟板”在广东汉剧中，皮黄板式分倒板、慢板、原板、二板、三板、滚板、哭板、马龙头、叠板等。在该剧中，作者借鉴歌剧“咏叹调”的“清唱”和“吟唱”，开创了广东汉剧的“清板”和“吟板”。例5例6这是金莲的中心唱段早知女人千般苦，愿变鱼虫花草木中，“绝情英雄鹰鹫虎！金莲心死身已枯。倾江洗罪罪难恕，红尘无情情荒芜。断情断爱人世路，寻爱寻情地狱途。”运用了“清板”;在“好丈夫柔情蜜意会呵护

8、，好丈夫宽仁厚爱心佩服。好丈夫生老病痛敢担负，好丈夫危难祸乱舍身出！”运用了“吟板”，这些“清板”、“吟板”的运用，充分发挥人声这一表现手法的抒情性和心理刻画功能的优势，对剧中人物进行深刻的心理描写，表现金莲的爱、恨、怨和愿到阴间去寻找好丈夫的心声。三、结语从新编广东汉剧金莲的音乐唱腔设计不难看出，作者在保留其传统特色与精华的基础上不断进行着突破与创新。广东汉剧是古老的皮黄板腔体剧种，从其由闽入粤已有二百五十多年的历史。广东汉剧之所以能流传至今，是因为这个剧种在历史的任何时代都构 筑着新的传统，而每一个时代的创新发展也都立足于以前的传统。广东汉剧音乐唱腔的创新与发展只有从传统中来，才能把握其正确的走向，也只有在“继承”中“创新”，才能在“创新”中得到“发展”。在日新月异的现当代，金莲的音乐唱腔创作接近生活，接近观众，与当代生活节奏相吻合，符合当代审美品味，使音乐具有创新性、艺术性和时代感，极大地引起了观众的共鸣，也使得该剧取得了巨大的成功。作为我们当代