[精品]【精】解谜——中国古玉鉴定

1、鉴古方知今。这就是今人好古的原因，中国人好古玉，是骨了里的。1、什么是古玉：古玉是岀自古人之手，反映古人心声的玉雕。不是你、我、他想像出来的或理论出來的。现 代玉雕和仿古玉雕就不具备这个特征。玉玩的是文化含量，越古越好。仿品多，长眼哪！2、什么是鉴定:鉴定并不神秘，简单的说就是：用标形器和被鉴定器对比。实际要复杂一些，要经过：立标、 观察、涉猎、积淀、总结、反馈、否定、精练、反复、对比。每个阶段都有可能误入歧途。如果 说自我否定是进步的关键，那么有儿个人有勇气；有能力血対自己的失误，而能保持好自己的心 态哪。多数人课入歧途并不奇怪。十条老牛也拉不回來。3、长眼靠什么：一不靠老师；二不靠书木。书

2、不能一点不看靠真标木自悟，不断扩大标木品种。不怕鬼，不信斜，错了从新来。茅台酒的味道靠自己品。没冇悟性就分不清忠告 和骗术：没有悟性是一片黑暗。4、悟性从那里来：冇人叫境界，有人叫慧根。一个人一辈了能做好一件事足以，那就是你的悟性使然。人们注定要在大多数事上一塌糊涂。这和智慧、文化水平无关，没什么不服的, 越不服越陷的深。悟性就是指引你的上帝之手。5、会与不会z间：玩古玉的人中，多数人终生入不了道百分z九11部分人摆脱不了二把刀百分之十。不到百分之一的人能成手，也就是鉴定准确率在百分之九十五以上，只有 难断没有错断的人，这就是现实。但愿能改变之，这不是单方所能为的。6、有那么多古玉吗：有了眼就

3、知道有多少古玉了。现在是收藏古玉的最好时机，假的比真的卖的好。7、收藏者的难处：普通收藏者的最大难处就是，找不到标形器。博物馆的展品不能成为标形器，因为标形器必须能长期密切接触。不耍小瞧真品碎片，那是长眼的利器。肓冃拜师是 笫二个误区，他的老师就走偏道了。8、专业人士的常见误区：专业人士不存在标形器的困惑。但是他们容易对市场不頌感；对高仿殆缺乏研究。只有知道假的为什么假，才能对真的为什么真有更深刻的认识。专业人 员有高有低很正常。希望上述评论没有得罪专家和老师9、长眼有诀巧吗：可以说有也可以说没有，说有是因为悟道的过程各不相同，各有个的特点。说没有是因为茅台酒的味道没人能说清楚。同饮一杯酒的人

4、表述也各不相同。鉴定是工 匠之述，没有多少文化的农民，也有好眼力的。信息是直观的，理论多了可能是好事，也可能画 蛇添足。这就是有些高级文化人入不了套的原因。10、打眼的启示：打眼是必须的，打疼了就长记性了多数专业人士缺乏这个刺激,悟性好损失就会小。二把刀打眼有两种：一是非买不可，买到手就明白了。二是买后怎么看怎么对, 经过别人的点评和时间的沉淀才会明白。初学者不存在打眼，买前买后都要经过充分论证，立标 是最关键时期，好的专业人丄是最好的征询对象注意专业人士的关键作用。不耍乱投师，不要 怕多跑路，不要怕多花成本。11、捡漏：很多人讲故事说：他花百、八i元就买了个大国宝，还编一套理论以证z。你信吗

5、。成手也不敢轻言捡漏，卖的总比买的精。他可能低价给你，那是他没有叫家路费了，东 西他很清处是什么。这等事太难了。初学者千万不要做梦取媳妇，这是走瞎道的上帝之手。12、古玉鉴定的步骤：专业人士鉴定多从断代开始，教科书对文饰的研究很多，正统学者深受其害。非专业人士多从真伪开始。但殊途同归。鉴定冇这样儿个步骤：包浆、沁蚀、玉质、形神、腐蚀、文饰、刀痕。成手远远扫一眼就知 有没有，这只能看个大致。鉴定是很严紧的。没有微观就没有断案的证据。所以鉴定要学会用放大镜a、古玉包浆说穿了就是氧化膜，具乂分为软包浆和硬包浆，软包浆手头有肉涩感（北方话叫 肉头儿)，硬包浆冇明显玻璃光。软唤包浆一定条件下可互相转化。

6、手长期盘玩或药液侵泡可做仿 包浆。有经验者可区分。白然状态的子料也有包浆，一般硬度较高。b、沁蚀可分为内沁和外沁，内沁就是一定条件下产生的品体酥松，白色絮状玉内杂质不是 沁而是脏，沁和脏要分清。外沁是外部介质的侵入。內沁由内向外发展，外沁由外向內发展， 互相促进，肓至钙化。有无外沁的古玉，玉质好可能内沁也不宜杏觉。沁蚀状况和玉质密度分布、 晶体酥松状况及外部介质性状有关。仿沁浮而真沁沉。沁真也不能断真(如老玉新工)。c、玉质：新跚和田玉：是最美观，文化承载量最大的一-种玉。商代以后的贵族器物多选此玉。其以今天的俄罗斯玉分子结构一致，仪器无法判別是和iii料还是俄罗斯料。俄料多山料、 和iii多

7、子料。西汉和山料品种最全、质量最好，常见黄玉、羊脂玉等。辽宁岫蠅玉：红山文化器 物多采用此玉。古玉多料精工细。注意区分岫峰黄玉、和田黄玉的区别 河南独山玉：主要 冇两种颜色，白青色和白绿色，白青色多做仿古器，白绿色多做抵挡仿翠件。古器中少见此玉。 地方玉：各地产地方玉，多半石半玉。常见于高古器、良诸器、葬器等。阿富汗玉：密度、硬度低，很像玻璃。古器少见此玉。玻璃料器：料器装饰物多战国冇大量出土。说起來是笑话，现在料器做的很像玉，很多行家打眼。普通试硬度的方法必须在古玉鉴定屮删除。古玉有 包浆不能破坏之。c1、形神：如果说神是艺术z魂，那么占人z魂必不同于现在z魂。故再好的工匠也仿不出古人之魂。

8、此魂必丛真品中领悟，不可自以为是。e、腐蚀：某些介质对玉表面有腐蚀作用。土中玉器的腐蚀痕迹多为点状分布，像天上的星星或星星的集中；而非连续片状。汉墓中的铁器腐烂后形成的硫酸铁、亚硫酸铁，对玉的腐 蚀作用最人。f、文饰：文饰t变万化r易仿，不宜作为判断真伪的依据。对文饰的了解冇助于断代。g、刀痕：刀痕的研究对古玉鉴定有及其重要的作用注意是刀痕不是刀工。刀痕研究首先要掌握一点机械常识，如轴、轴套、转速、同轴度、跳动、偏摆，电动陀具、非电动陀机具 结构特征、差别。陀具进化过程等。(1)陀机具进化简述 同轴度是陀盘屮心和转轴屮心的课差。跳动是陀盘每转一周的上下位 移。偏摆是陀盘每转一周偏离其所处平面的

9、误差。现在机戒有误差，古代机戒涙差更大。从理论 上讲，陀具应先于玉器出现，无陀具则无玉器。口从有了机器，高难度的玉器加工才有了可能。 轴在轴套中转动，轴套是轴的支撑，轴和轴套发生摩擦。转动：古为手动，今为电动，一慢、一 快相差数百倍。出土的管状、柱状玉器，很可能就是轴和轴套。商代以前的轴和轴套多为玉石器, 商周多为铜器，汉以后多为锻打后的恢器。故汉代陀机具粘:度人为捉高，加工能力明显增强。这 不仅表现在轴和轴套的配合上，而r表现在机件加工工艺性能和机戒的结构精度；机戒品种等。 汉代出现精美的高浮雕并不奇怪，这是中国玉器史上划时代的一页。唐宋时期陀机具结构、精度、 种类更加完善，但少有突破。一直

10、延续到清代，陀机貝-的楷度才乂有了新的进步。现代电动陀机 具精度高、速度快、刀更硕，进给力人，切削力强，故常显丿j痕粗人、崩茬。乂因现代陀具精巧、 灵活，也不乏粘:细之做。此类仿胡成本必髙，各项都仿到位是不可能的。没有仿到位，只有研究 不到位。(2)刀痕鉴别 机戒性能上的区别，必导致工艺方法的不同，刀痕特征不同。掌握了它就掌 握了古玉鉴定的利器。这里也是传统古玉鉴定理论的缺憾，即刀痕研究理论的缺失。战国以前的 陀机具大同小界，一般只能进行粗加工。细部都是手工刀具加丄的，那时的手工刀具，一刀只能 划出一条白痕，一个局部就要t万、万万刀，可见时间和人力的投入。细如发丝的阴刻线，细看 也是多刀完成。

11、如此工艺白然精细工整。只有葬器较为粗糙，孔、边未精加工。汉代器物陀痕和 手工刀痕交织，工艺能力大幅度提高。唐以后的器物以陀痕为主，仍能看出随着陀具的进步，器 物表面痕迹的变化。古玉即便冇抛光，也不足以破坏表面刀痕。崩茬、刀痕粗大是现在电动工 具所为。无刀痕是现代抛光，菊皮状是过化学抛光。钻孔内壁有明显刀痕是电动钻头所为。陀痕 和电动工具痕迹的区别只能在实践中逐渐掌握。13、生坑、熟坑和盘玉：出土后未经过处理或盘玩的叫生坑：否则叫熟坑。盘玉是国人玩玉 的传统。盘：把玉攥在手里盘玩。新玉、老玉都要盘，盘过的玉润泽漂亮，盘后古玉比新玉变化 更大。所以有一部分人不赞成盘高古玉。甚至有人不认盘过的高古玉，这和港台的风气有关。以 自我的审美去欣赏玉雕，并不为过。以自我的审美去欣赏古玉，就人错特错了，标木可以解决这 个问题。古玉好保存，文化承载量人。经过大家的努力，鉴定的问题定会有一个光明的未來。古 玉鉴定争议多，权威大家要多找找原因。14、鉴定人员资格认证：现在不仅鉴定人员