高中音乐《德彪西》ppt课件

1、德彪西惟有音乐能够唤起人们对似真非真的惟有音乐能够唤起人们对似真非真的美景，对将信将疑的世界的想象。美景，对将信将疑的世界的想象。 阿希尔阿希尔克劳德克劳德德彪西德彪西 国籍：法国国籍：法国 出生地：法国圣日耳曼昂莱出生地：法国圣日耳曼昂莱 出生日期：出生日期：18621862年年8 8月月2222日日 逝世日期：逝世日期：19181918年年3 3月月2525日日 职业：作曲家，音乐评论家职业：作曲家，音乐评论家 主要成就：近代主要成就：近代“印象主义印象主义”音乐的鼻祖音乐的鼻祖 代表作品：钢琴曲代表作品：钢琴曲前奏前奏曲曲、练习曲练习曲，歌剧，歌剧佩利亚斯与梅丽桑德佩利亚斯与梅丽桑德 2

2、020世纪的音乐舞台，世纪的音乐舞台，是由法国作曲家德彪西拉是由法国作曲家德彪西拉开帷幕的。克洛德开帷幕的。克洛德阿希阿希尔尔德彪西于德彪西于18621862年年8 8月月2222日生在巴黎近郊。父亲是日生在巴黎近郊。父亲是店员，还参加过巴黎公社店员，还参加过巴黎公社武装起义。父母都与音乐武装起义。父母都与音乐无缘，他们更希望儿子长无缘，他们更希望儿子长大以后能够成为海军军官。大以后能够成为海军军官。 德彪西德彪西7 7岁时，显示出对音岁时，显示出对音乐的浓厚兴趣，深得钢琴家弗勒乐的浓厚兴趣，深得钢琴家弗勒维尔夫人喜爱。弗勒维尔夫人免维尔夫人喜爱。弗勒维尔夫人免费教他学习钢琴，直到德彪西费教他

3、学习钢琴，直到德彪西1111岁考入巴黎音乐学院后，还为他岁考入巴黎音乐学院后，还为他负担了大部分学费。在音乐学院负担了大部分学费。在音乐学院上学时，德彪西虽然刻苦用功，上学时，德彪西虽然刻苦用功，许多功课都不错，还得过奖，但许多功课都不错，还得过奖，但他自己却深不满足。他觉得音乐他自己却深不满足。他觉得音乐学院的教学过分保守拘古，与他学院的教学过分保守拘古，与他内心的创新要求相去甚远。内心的创新要求相去甚远。 18791879年，德彪西经由老师介年，德彪西经由老师介绍，认识了梅克夫人。梅克夫人绍，认识了梅克夫人。梅克夫人从小喜欢音乐，文化素养很高。从小喜欢音乐，文化素养很高。丈夫死后，留下一大

4、笔积蓄，她丈夫死后，留下一大笔积蓄，她深居简出，除了独自坐在包厢中深居简出，除了独自坐在包厢中听音乐会外，什么地方也不去。听音乐会外，什么地方也不去。她虽然非常富有，但却感到寂寞她虽然非常富有，但却感到寂寞孤独，音乐成了她生命中不可缺孤独，音乐成了她生命中不可缺少的寄托。她常常邀请一些音乐少的寄托。她常常邀请一些音乐家来家作客、演奏，并常常帮助家来家作客、演奏，并常常帮助贫困的音乐家。她与柴科夫斯基贫困的音乐家。她与柴科夫斯基的情谊已成为传世美谈。的情谊已成为传世美谈。 18801880与与18811881年间的暑假中，德年间的暑假中，德彪西应梅克夫人邀请在她家的三重彪西应梅克夫人邀请在她家的

5、三重奏团中演奏钢琴，同时担任她孩子奏团中演奏钢琴，同时担任她孩子们的音乐教师。旅居俄国使德彪西们的音乐教师。旅居俄国使德彪西有机会接触到了一大批格调新颖的有机会接触到了一大批格调新颖的俄罗斯作品，穆索尔斯基的大胆探俄罗斯作品，穆索尔斯基的大胆探索尤其令他折服。他在俄罗斯作曲索尤其令他折服。他在俄罗斯作曲家们的心目中也留下了很好的印象。家们的心目中也留下了很好的印象。柴科夫斯基在给梅克夫的人信中说：柴科夫斯基在给梅克夫的人信中说：“德彪西的面容和他的手，使人想德彪西的面容和他的手，使人想起少年时代的起少年时代的钢琴之王钢琴之王安安东东鲁宾斯坦。愿上帝赐福于他，鲁宾斯坦。愿上帝赐福于他，使他能够像

6、钢琴之王那样，一生幸使他能够像钢琴之王那样，一生幸运。运。” 18841884年，德彪西因合唱年，德彪西因合唱浪子浪子获得罗马大奖。按照获得罗马大奖。按照规定，获此奖者将由政府派送规定，获此奖者将由政府派送意大利学习意大利学习4 4年。第二年，德年。第二年，德彪西入学罗马的法兰西学院。彪西入学罗马的法兰西学院。居此期间，他完成了早期的两居此期间，他完成了早期的两部重要作品：清唱剧部重要作品：清唱剧中选的中选的小姐小姐和管弦乐和管弦乐春春。这两。这两部作品已清晰地显示出德彪西部作品已清晰地显示出德彪西的创新意向，于是引起校方的的创新意向，于是引起校方的反感。从此，校方拒绝上演他反感。从此，校方拒

7、绝上演他的作品。的作品。 1919世纪末的法国，正处于各种世纪末的法国，正处于各种思潮纷纷涌现的时期。在巴黎文学思潮纷纷涌现的时期。在巴黎文学艺术界最盛行的是文学上的象征主艺术界最盛行的是文学上的象征主义和绘画上的印象主义。所谓象征义和绘画上的印象主义。所谓象征主义是由当时法国诗人马拉美等倡主义是由当时法国诗人马拉美等倡导发展起来的。他们不主张在创作导发展起来的。他们不主张在创作中直接表达感情，更不屑于描写客中直接表达感情，更不屑于描写客观现实；他们过分重视语言的形式观现实；他们过分重视语言的形式美，把大量注意力都集中在语言本美，把大量注意力都集中在语言本身的音韵起伏上，甚至不惜牺牲语身的音韵

8、起伏上，甚至不惜牺牲语言概念上的清晰。他们的诗作让人言概念上的清晰。他们的诗作让人读来铿锵有力，朗朗上口，但又往读来铿锵有力，朗朗上口，但又往往不知所云。往不知所云。 印象主义，是当时一个画派印象主义，是当时一个画派的名称。在一批青年画家的名称。在一批青年画家18741874年年举行的一次画展中，有一幅题为举行的一次画展中，有一幅题为日出印象日出印象的作品，这个流派的作品，这个流派因以得名。印象主义者的画强调因以得名。印象主义者的画强调物体在一瞬间给人的视觉印象以物体在一瞬间给人的视觉印象以及在这一瞬间物体周围的色彩光及在这一瞬间物体周围的色彩光线变化。他们在作品中，用多变线变化。他们在作品中

9、，用多变的线条和模糊的色调取代了传统的线条和模糊的色调取代了传统绘画中所要求的清晰的轮廓和明绘画中所要求的清晰的轮廓和明确的色彩关系。确的色彩关系。 18851885年以后，德彪西年以后，德彪西认识了象征派诗人马拉美。认识了象征派诗人马拉美。马拉美家中常常聚集着许马拉美家中常常聚集着许多年轻的艺术家，尤其是多年轻的艺术家，尤其是诗人和画家。他们每星期诗人和画家。他们每星期二都在一起热烈地探讨艺二都在一起热烈地探讨艺术问题，思想非常活跃。术问题，思想非常活跃。德彪西乐此不疲，每会必德彪西乐此不疲，每会必到。到。 18891889年，在巴黎举行的年，在巴黎举行的国际博览会上，德彪西接触国际博览会上

10、，德彪西接触到了亚洲地区的东方民间音到了亚洲地区的东方民间音乐。这些音乐不曾受过西方乐。这些音乐不曾受过西方音乐的影响，它们有着完全音乐的影响，它们有着完全不同的文化背景，出自完全不同的文化背景，出自完全不同的文化土壤。德彪西十不同的文化土壤。德彪西十分喜爱这些来自远方异国的分喜爱这些来自远方异国的音乐文化，从中受到十分深音乐文化，从中受到十分深刻的启发。刻的启发。 在印象主义思潮的推在印象主义思潮的推动下，在东方音乐的影响动下，在东方音乐的影响下，他渐渐在作品中更强下，他渐渐在作品中更强调音响在一瞬间给人的听调音响在一瞬间给人的听觉印象，强调各个个别音觉印象，强调各个个别音响之间的相互对比和

11、不断响之间的相互对比和不断变化，并且在相当程度上变化，并且在相当程度上模糊了在传统音乐中占突模糊了在传统音乐中占突出地位的旋律轮廓线和明出地位的旋律轮廓线和明确的音响连接逻辑。确的音响连接逻辑。 德彪西对传统音乐作了许多大德彪西对传统音乐作了许多大胆革新。之所以只有他敢这样做，胆革新。之所以只有他敢这样做，也许是因为任何一个音乐家都不曾也许是因为任何一个音乐家都不曾有过他这样的一双敏锐的耳朵：德有过他这样的一双敏锐的耳朵：德彪西实际上比一般人听得见更多的彪西实际上比一般人听得见更多的泛音。正像一种颜色往往是由一些泛音。正像一种颜色往往是由一些别的颜色组成的那样（紫别的颜色组成的那样（紫= =蓝

12、蓝+ +红，红，橙橙= =红红+ +黄，等等），一个音往往也黄，等等），一个音往往也是是 由许多音组合而成的。各种音是由许多音组合而成的。各种音是由空气中的各种振动引起的，而正由空气中的各种振动引起的，而正如我们从希腊的单弦琴上看到的那如我们从希腊的单弦琴上看到的那样，一个音是高还是低，要看振动样，一个音是高还是低，要看振动有多快。有多快。 他为了让所有的人们都听见，大胆他为了让所有的人们都听见，大胆地敲响了那些人们甚至还不知道自己已地敲响了那些人们甚至还不知道自己已经听见了的声音。由于德彪西经听见了的声音。由于德彪西 敏感的敏感的耳朵，他还在管弦乐队里使用各种乐器耳朵，他还在管弦乐队里使用各

13、种乐器的不同组合来发出柔和的、闪烁着的音的不同组合来发出柔和的、闪烁着的音响效果。起初人们还被他的音乐所困惑，响效果。起初人们还被他的音乐所困惑，并且不知道怎样理解它，但是一旦听惯并且不知道怎样理解它，但是一旦听惯了，就会非常喜欢它。了，就会非常喜欢它。 德彪西所创立德彪西所创立的这种音乐，就是被后人称为的这种音乐，就是被后人称为“印象主印象主义义”的音乐。的音乐。 “印象主义印象主义”音乐音乐主要作品主要作品 (1) (1) 管弦乐曲管弦乐曲: : 春春(1886); (1886); 牧神午后前奏曲牧神午后前奏曲(1894); (1894); 夜曲夜曲(1899); (1899); 大大 海

14、海(1905); (1905); 意意象象(1912).(1912). (2) (2) 室内乐室内乐: : 弦乐四重奏弦乐四重奏(1893); (1893); 大提琴奏大提琴奏鸣曲鸣曲(1915); (1915); 长笛、中提琴和长笛、中提琴和 竖琴奏鸣曲竖琴奏鸣曲(1915); (1915); 小提琴奏曲小提琴奏曲(1916-1917).(1916-1917). (3) (3) 钢琴曲钢琴曲: : 贝加莫组曲贝加莫组曲(1905); (1905); 钢琴曲钢琴曲(1901); (1901); 版画版画(1903); (1903); 意象意象 (1905(1905和和1907); 1907);

15、 儿童园地儿童园地(1908); (1908); 前奏曲前奏曲( (卷卷I:1910,I:1910,卷卷ii:1913); ii:1913); 练习练习 曲曲(1915); (1915); 白与黑白与黑, ,供两架供两架钢琴演奏钢琴演奏(1915).(1915). (4) (4) 合唱作品合唱作品: : 浪子浪子(1884); (1884); 中选的小姐中选的小姐(1888); (1888); 圣塞巴斯蒂安之殉难圣塞巴斯蒂安之殉难 (1911). (1911). (5) (5) 歌剧歌剧: : 佩利亚斯与梅丽桑德佩利亚斯与梅丽桑德(1902).(1902). 亚麻色的少女亚麻色的少女 1910

16、1910至至19131913年间，德彪西年间，德彪西连续创作了连续创作了2424首钢琴小品，首钢琴小品，他自己称之为他自己称之为前奏曲前奏曲。亚麻色头发的少女亚麻色头发的少女就就是其中颇具特色的一首。是其中颇具特色的一首。整首作品短小、精练，通整首作品短小、精练，通过具有东方色彩的五声音过具有东方色彩的五声音调，刻画出一位清纯的少调，刻画出一位清纯的少女形象。主题旋律线条清女形象。主题旋律线条清晰，富于歌唱性，音乐轻晰，富于歌唱性，音乐轻柔、飘逸、朦胧，是典型柔、飘逸、朦胧，是典型的的“印象主义印象主义”音乐风格。音乐风格。尤其值得提到的是德彪西的交响素描尤其值得提到的是德彪西的交响素描大海大海。德彪西。德彪西从少年时代起就非常喜欢大海，中年时，他每年夏天必从少年时代起就非常喜欢大海，中年时，他每年夏天必赴海滨避暑。大海给他留下了深刻的印象，也为他带来赴海滨避暑。大海给他留下了深刻的印象，也为他带来了丰富的灵感。交响素描了丰富的灵感。交响素描大海大海由三个乐章组成：由三个乐章组成：海上的黎明到中午海上的黎明到中午、波涛的嬉戏波涛的嬉戏和和风与海的风与海的对话对话。1905年首演时，反应平平。年首演时，反应平平。1908年由德彪西亲年由德彪西亲自指挥再度上演时，却赢得了高度的赞誉。自指挥再度上演时，却赢得了高度的赞誉。 印象派音乐在音乐史上有着极为印象派音乐在音乐史