关于DVD画面比例

1、关于DVD画面比例 DVD作为一种崭新的影音媒体，在视频质量方面比起以前的各种媒体如VHS、LD、VCD等有着巨大的飞跃。而且，DVD-VIDEO在设计的时候充分考虑到了对16:9视频播放设备的支持。有了变形宽银幕（Anamorphic Widescreen）技术的支持，你可以根据自己的播放设备来选择如何播放DVD影片，从而在各种情况下都得到最佳的视觉效果。 不过，变形宽银幕技术也给一些普通消费者带来了困惑：到底什么是变形宽银幕？我能用得到变形宽银幕吗？16:9和4:3有什么区别？ 1.85:1、2.35:1这些又是说的什么？变形宽银幕真的画面质量一定就好吗？&#

2、160;要回答这些问题，我们先从电影画面开始说起。 在电影刚刚出现的年代，所有电影的画面大小形状都是差不多的。我们一般把画面宽度和高度的比例称为长宽比（Aspect Ratio，也称为纵横比或者就叫做画面比例）。从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有电影的画面比例都是标准的1.33:1（准确地说是1.37:1，但作为标准来说统称为1.33:1）。也就是说，电影画面的宽度是高度的1.33倍。这种比例有时也表达为4:3，就是说宽度为4个单位，高度为3个单位。 这种画面比例后来被美国电影艺术和科学学院所接受，称为学院标准（Academy Standard）。这一时期的几乎

3、所有经典老片都是以这种比例制作的。下面你看到的就是一些从DVD上截下来的实际电影画面。 20世纪50年代，刚刚诞生的电视行业面临着采用何种屏幕比例作为电视标准的问题。为了方便把电影搬上电视屏幕，美国国家电视标准委员会（NTSC）最后决定采用学院标准作为电视的标准比例，这也就是4:3电视画面比例的由来。这个比例一直到今天仍是电视的主导标准。 随着电影通过电视屏幕迅速进入家庭，好莱坞的电影公司发现电影院里的观众开始大量流失。为了让观众重新回到电影院，他们想出了新主意：立体电影和宽银幕电影。这两种电影的试验实际上从20年代就开始了，但直到50年代才受到真正的重视。 许多

4、人应该还记得立体电影：带上一副立体眼镜就能看到立体的景象！不过立体电影由于诸多问题变成了昙花一现，宽银幕电影却一直流传下来并发展壮大。1953年，20世纪福克斯公司推出了CinemaScope的宽银幕电影格式，这种格式在其后的几年间被许多电影公司所采用。后来又出现了Panavision宽银幕格式，Panavision逐渐成为了市场主流并把CinameScope赶出了舞台。 现在，电影业界有着多种多样的画面比例格式，但有两种“标准”比例占据着主导地位：学院宽银幕（Academy Flat，1.85:1）和变形宽银幕（Anamorphic Scope，2.35:1）。注意这里的变形宽银幕

5、和我们在DVD上所说的变形宽银幕不是一回事。变形宽银幕电影是指用变形球面镜头拍摄，把图象在水平方向挤压，使得画面能适合于1.37：1的胶片，如果对着光源直接看电影胶片的话，圆体看起来就会象又瘦又长的椭圆型。当播放影片时，就用带有变形镜头的电影播放设备，利用光学原理重新把图象拉宽放映，使图象回到原来的纵横比。其他画面比例还有1.66:1和2.20:1（70毫米胶片）等，但我们的介绍集中于1.85:1和2.35:1就行了。 在学院宽银幕格式下，电影画面的宽度是高度的1.85倍。在变形宽银幕格式下，电影画面的宽度是高度的2.35倍。下面分别是这两种画面比例的电影截图。 在电影院里

6、，宽银幕电影本身的效果和视觉冲击力是无庸置疑的。但是如何把宽银幕电影搬上电视却成了一个难题。如果要把整个画面都显示出来，那电视屏幕的上下就必然会被浪费。解决这个问题主要有两种方法：Pan & Scan和Letterbox。 Pan & Scan就是在胶转磁过程中根据需要截取宽银幕画面中的某一块，就好像用4:3摄像机对着宽银幕摇镜头一样。但是在DVD的包装盒上，这种方式很少被叫做Pan & Scan，而是一般都叫做4:3全屏（Full Frame）。所以，你如果看到标有“4:3全屏”的DVD而电影本身又是宽银幕的，基本上就是说这部DVD是通过Pan &

7、Scan方式制作出来的（会有例外）。 Pan & Scan方式实际上裁掉了很多原始的画面内容，有时候还会严重破坏原先的画面构图。所以大多数影迷都不太喜欢这种格式，而是更愿意看Letterbox格式。在Letterbox方式下，电影的全部原始画面都被保留了，电视屏幕上下的未使用部分则用黑条来填充，这样来构成一个4:3的画面。看下面两个例子。 这种方式的优点是你能看到导演拍的全部画面，缺点则是牺牲了一些垂直分辨率。但是对电影来说，看全画面才是最重要的，不是吗？现在Pan & Scan方式仍然有着巨大的市场，主要是很多人对屏幕上下的黑边无法接受，而且全屏上的人像显

8、得大一点。不过了解了两种画面方式的差别之后，相信不少人会转投Letterbox方式的。 下面我们就来看看一些具体的画面比较，了解一下Pan & Scan方式到底会损失多少画面。   这两幅画面都是取自华纳的银翼杀手，上图来自宽屏版，下图来自全屏版。这个场景中哈里森·福特正在和肖恩·杨说话。注意宽屏版背景中导演刻意营造的画面，在全屏版中完全丧失了意境，而且两个角色也只剩了一个。   再看这个来自赏金杀手的场景。导演萨吉奥·里昂是宽银幕画面运用的高手。这时候克林特·伊斯特伍德刚刚来

9、到镇上，受到一帮匪徒的挑衅。你可以看到导演在整个画面中是如何错落有致地安排人物的。而在全屏版中，有一个匪徒完全消失了，伊斯特伍德也只剩了半个身子，原先的戏剧张力完全消失了。   这是来自哥伦比亚三星的好人无几中的画面。导演在这里很好地运用了纵深镜头，把两个相对立的人物都包括了进来，增加了戏剧张力。但是在全屏版中，画面只够容下一个人，制作人员不得不保留汤姆·克鲁斯而把杰克·尼科尔森赶出画面，一个本可以当作范本的镜头就这样被破坏了。 上面这些都是2.35:1的例子，类似的情况在1.85:1的片子中同样存在，只不过没有2.35:1这么明显罢

10、了。 当然，我们上面所说的只是绝大部分的情况。实际上也有一些相反的情况：你在4:3的电视上能看到比宽银幕电影更多的内容。这是因为有些导演（包括詹姆斯·卡梅伦）会使用超级35毫米摄影机来拍电影，这样得到的原始胶片就是4:3的，在电影院里用宽银幕格式放映的时候实际上是裁取了4:3画面的中间一块。请看下面的例子。   这两个画面分别来自哥伦比亚三星的空军一号宽屏版和满屏版。导演沃尔夫冈·皮特森就采用了超级35毫米摄影机来拍这部电影。电影在电影院中放映的时候是用的2.35:1的比例，但这并不是全部的原始画面，而只是其中的一部分！等到制作DVD

11、的时候使用的是原始胶片，这样我们就看到了比电影院中更多的东西。画面中的白框显示了2.35:1的画面所裁切的部分。 不仅是空军一号，这种技术在终结者2、泰坦尼克号、深渊中都曾用过。但是这种方法也引起了诸多争议。比如詹姆斯·卡梅伦就曾说过，他拍的电影中实际上更喜欢有几部的全屏版画面。 除了上面这种方法以外，还有一种全新的方法，主要适用于全电脑制作的动画片，那就是干脆对宽屏版和全屏版分别构图！   请看这个来自迪斯尼的虫虫危机的例子。不用仔细观察就可以发现，全屏版是经过重新构图的。迪斯尼的工作人员在做全屏版的时候重新摆放了角色位置，一些背景

12、物体的位置也有细微的变化。我们在画面中加了箭头好让大家看得更清楚一些。这样一来，两种画面格式都有了完美的画面，但是这种方式的缺点也是显而易见的：制作成本大大增加了。 好了，电影方面就先说这么多，下面我们应该转回电视和DVD来谈谈变形宽银幕的问题了。我们知道电视的下一步发展方向是数字电视。而数字电视的屏幕比例规定为1.78:1（16:9）。这个比例很接近学院宽银幕的1.85:1。所以如果要把1.85:1的电影搬上16:9电视，那简直再合适不过了，既不用进行什么裁切又能充分利用全部480条扫描线（NTSC制式，下同），在电视屏幕上看到整个电影画面。 但是现在毕竟大多数人用的还是

13、4:3的传统电视。为了既照顾传统电视用户，又考虑将来的发展趋势，DVD在制定标准的时候就设计了变形宽银幕这样一个功能。这个功能从原理上说很象电影的变形宽银幕，但又有所区别。 我们以1.85:1的学院宽银幕画面为例。从电影制作DVD的时候，不进行任何裁切而是转换整个画面，但在横向上把画面压缩，这样就能用满电视的所有480条扫描线，但得到的是一个横向压缩的4:3画面（如果是2.35:1的画面则画面中本身就会有上下两个黑条）。最后，在视频数据中会加上一个标志，表明画面是变形宽银幕的。剩下的工作就由DVD机来完成了。 所有的DVD机在画面格式方面都有三种选项：16:9、4:3 Le

14、tterbox和4:3 Pan & Scan。如果你的电视是16:9的，就应该选16:9方式播放。这样DVD机会放出所有扫描线。由于16:9电视都具有横向扩展功能，收到数据流中的变形宽银幕信号就会自动进行横向扩展，把横向压缩的画面拉伸成为比例正确的16:9画面。 如果你的电视是4:3的，那么一般来说应该选择4:3 Letterbox方式。由于DVD机都有内置的Auto Letterbox功能，因此能把原始的480条扫描线重新取样为360条扫描线。这样也能得到比例正确的完整画面，而屏幕上下没有用到的部分则自动用黑条来填充。把垂直方向的480线变为360线这个工作可以通过不同的方

15、法来完成。有些机器就是简单地每4根线丢弃一根线，有些比较高级的机器则会采用一些比较复杂的算法，以求得到较好的效果。但是不管怎么处理，最后的结果都是画面损失了垂直分辨率。DVD发烧友们都喜欢用16:9电视就是这个原因。从下图中也可以看到，圆形图案的边缘损失了很多细节。 在4:3电视上我们还可以选择4:3 Pan & Scan方式播放。DVD机的这个Pan & Scan和前面说过的电影制作中的Pan & Scan原理是一样的，但区别在于DVD机不会根据画面构图的情况选择裁切窗口，它总是固定裁切中间一块。最后得到的画面虽然保留了全部的扫描线，但只是原始画面的中间一部

16、分，原始画面的两边都被切掉了。 要说明的是，存放在碟片上的变形宽银幕画面都是一样的，但制作人员可以通过在内容里设置不同的标志来控制变形宽银幕输出的格式。也就是说，如果某部分内容设成了只允许4:3 Letterbox，那么即使你把DVD机放到4:3 Pan & Scan方式也没用，出来的仍然是4:3 Letterbox画面。反过来也一样，如果DVD内容本身只允许4:3 Pan & Scan，那你就只能看到全屏的画面。所以，在4:3电视上到底能显示什么样的画面，最终还是由碟片本身决定的。 一般对正片来说，只要是变形宽银幕都会激活4:3 Letterbox格式。4

17、:3 Pan & Scan方式由于有着上面所说的画面裁切方面的问题，往往对构图破坏很大（专业制作人员精心选择裁切画面都有这么多问题，何况固定裁取中间一块），所以很少有正片激活了这种方式。 但对于片头菜单来说情况就不一样了。制作人员在制作菜单的时候可以把重要的项目都放在中间，而在两边的区域里只放一些无关紧要的背景画面之类的。这样在4:3电视上就算裁掉了也不要紧。所以对菜单来说，变形宽银幕的菜单一般都激活了4:3 Pan & Scan方式，而很少有激活4:3 Letterbox方式的。 上面说的是DVD机的Letterbox变形方式。有时候在说DVD的画面比例时

18、也用Letterbox来表示按Letterbox方式（见第二节）制作的不可变形画面，比如Letterbox 1.85:1就是指不可变形的4:3画面格式，在这个4:3画面里上下都是黑条，只有中间一块1.85:1的区域是电影画面内容。这种格式如果在16:9电视上放出来，四周都有黑条，只有中间一块图像。 当然，16:9电视可以用拉伸功能把中间这块图像放大到整个画面来显示，但因为扫描线就这么多，所以放大后的图像会显得比较粗糙。 但是，在普通4:3电视上放的时候，这种格式得到的画面和变形宽银幕1.85:1的画面用4:3 Letterbox方式放出来是一样的。从理论上说，由专业人员制作

19、的Letterbox画面比DVD机自己重取样产生的Letterbox画面应该要好。但是实际上同一部片子我们看到的变形宽银幕版本往往比不可变版本画质要好，即使在4:3电视上看起来也很明显，这又是为什么呢？ 这是因为不可变形的DVD一般发行年代比较早，是DVD发展初期的产品。那时候DVD制作设备和技术都还不很成熟，做出来的画面往往瑕疵较多。到了后来DVD进入了成熟期，制作技术突飞猛进，画面水准大大提高。这时变形宽银幕格式也占了统治地位，可以说基本上没有电影再发行不可变形的Letterbox版本了，一般都是变形宽银幕，或者是变形宽银幕再加上单独制作的4:3全屏版。拿后来的东西和以前比，后来

20、的画面当然要胜出了。 在传统的4:3电视上用4:3 Letterbox方式看变形宽银幕会损失25%的扫描线，但这个问题现在在某些机器上已经得到了解决。索尼、东芝等厂家都推出了带有垂直压缩功能的4:3电视。用这种电视看变形宽银幕的DVD，可以把DVD机设成16:9，然后用电视的垂直压缩功能把480条扫描线压缩到原先360线的范围内显示，这样既能保持画面比例正确，又能充分利用扫描线，显示清晰细腻的画面。比较一下下图和前面的4:3 Letterbox图，你可以看到这里的细节丰富得多。 一、宽银幕电影的画面比例 我也来学学CAINIAO兄的风格，一上来先讲讲电影的画面比例

21、，因为如果没有宽银幕电影，也就不会有宽银幕DVD了，弄清楚宽银幕电影的制作方式，对于理解宽银幕DVD是大有好处的。从1953年第一部宽银幕电影诞生以来，宽银幕电影技术层出不穷，在美国、欧洲以及前苏联都有不同的宽银幕技术，其中有很多在今天已经不再采用了。由于我们目前看的主要是好莱坞的电影，我在下面就简要介绍一下目前在美国最常用的三种宽银幕技术。这三种不同的宽银幕技术有一点是相同的，那就是都是采用的35mm的摄影负片，只不过具体的摄影方法、制作方法、放映方法不同，当然效果也是各不相同的。 1、平面宽银幕（遮幅法宽银幕） 这种宽银幕的原理是在放映时遮挡掉放映胶片一部分成像区域，在

22、电影银幕上得到1.85:1的画面。我们可以从下面几张图来理解这个程。    这是1.85:1胶片格式的示意图， 黑线框代表摄影机光圈孔径：0.8640”x630” 红线框代表放映机光圈孔径:0.825”x0.446”   通过这5张图片，我们知道了1.85:1的宽银幕电影是怎么来的。我们可以看到，它在摄影机、影片洗印、放映机方面和传统的1.37:1的电影没有区别。它们的区别在于导演的构图比例不同，放映机的光圈孔径不同，由此我们也可以理解为什么在一些DVD的影片拍摄花絮里，导演的监视器屏幕是经过遮挡的。&#

23、160;2、2:1变形挤压格式（变形宽银幕） 这种宽银幕的技术是在拍摄时使用一种特殊的变形光学镜头将期望得到的画面水平向挤压一倍，然后在放映时还是通过变形镜头水平向拉伸一倍，在银幕上得到宽银幕影像。在1971年之前，这种宽银幕的画面比例是2.35:1，以后画面的垂直方向略微有减小，画面比例为2.39:1，但是一般还是称为2.35:1。我们还是通过示意图来帮助理解吧。    电影胶片示意图 黑线框代表摄影机光圈孔径：0.864”x0.732” 红线框代表放映机光圈孔径：0.825”x0.690”  

24、0;经过放映机一倍的横向拉伸以后投射到电影银幕上的画面 通过以上5张图片我们可以看到，变形宽银幕除了电影胶片的尺寸和传统电影是一样的之外，其他就没有什么相同的了，而且它在电影胶片上的影像是变形的。 3、Super35 变形宽银幕技术给观众带来了极大的视觉享受，但是它的缺点也是明显的，首先由于必须使用特殊的摄影镜头，拍摄现场镜头的更换很麻烦，其成本一直是非常昂贵的。同时，由于在拍摄时采用了横向挤压的变形摄影镜头，常常会带来较大的画面失真。因此，好莱坞又开发了一种称为Super35的宽银幕技术。Super35在拍摄时采用传统的球面摄影镜头，只是在后期洗印时通过特殊的处

25、理，将电影画面经过一倍的横向挤压，然后在放映时通过变形宽银幕镜头横向拉伸，得到正常比例的宽银幕画面。我们来看几张图片： 经过放映机一倍的横向拉伸以后投射到电影银幕上的画面 通过以上5张图片我们可以看到，变形宽银幕除了电影胶片的尺寸和传统电影是一样的之外，其他就没有什么相同的了，而且它在电影胶片上的影像是变形的。 3、Super35 变形宽银幕技术给观众带来了极大的视觉享受，但是它的缺点也是明显的，首先由于必须使用特殊的摄影镜头，拍摄现场镜头的更换很麻烦，其成本一直是非常昂贵的。同时，由于在拍摄时采用了横向挤压的变形摄影镜头，常常会带来较大的画面失真。因此，好莱坞又

26、开发了一种称为Super35的宽银幕技术。Super35在拍摄时采用传统的球面摄影镜头，只是在后期洗印时通过特殊的处理，将电影画面经过一倍的横向挤压，然后在放映时通过变形宽银幕镜头横向拉伸，得到正常比例的宽银幕画面。我们来看几张图片：    Super35的典型摄影示意图 黑线框是摄影机光圈孔径：0.980”x0.735” 红线框是2.39:1的有效区域：0.945”x0.394”   经过放映机一倍横向拉伸后投射到银幕上的画面 从图片可以看出，Super35宽银幕在放映技术上和变形宽银幕是完全

27、一样的，它们的区别在于一个在拍摄时就是变形的，而另一个在拍摄时则是正常比例的，只是在洗印时将预先设计的画面挤压进放映胶片。其实Super35也可以认为是一种变形宽银幕技术，目前Super35已经是好莱坞2:1宽银幕的主要技术。 从以上三种宽银幕格式可以看的，Super35和1.85:1宽银幕的最初摄影画面比例是1.33:1(近似)的，因而在制作4:3满屏DVD的时候，制作公司经常直接采用原来的4:3电影画面，而不是从宽银幕画面上P&S，观众可以看到比原先在电影院看到的更多的画面。然而有一部分人在比较DVD的宽银幕版和全屏版的时常常会说：这部电影原来就是4:3的。我不认为这是正

28、确的，原始的电影画面比例应该以导演的构图比例为准。 目前最常见的DVD画面比例不外乎4:3全屏、4:3LB（假16:9）和可变形宽银幕（真16:9），其中后两种的有效画面比例有多种，最常见的是1.85:1和2.35:1。除了一些原来就是4:3宽高比的老电影之外，对于原先是宽银幕的电影，4:3满屏DVD的做法有两种，一种是利用PAN & SCAN的方法从宽银幕电影的画面里截取4:3的画面（具体可见CAINIAO文章），另外一种就是利用原始的4:3拍摄画面（参见本文第一部分）。第二种方法只限于遮幅法宽银幕（1.85:1）和Super35（2.35:1），这种方法的优点是让观众看到

29、了比在电影里看到的更多的画面，缺点是可能破坏了导演的电影构图。看到这里，各位有没有想过一个问题，那就是DVD上储存的影像画面比例是怎样的呢？如果你听到有人说储存在DVD上的影像比例是1.5:1的，你会感到惊异吗？然而对于NTSC制的DVD来讲的确就是1.5:1，因为它的影像尺寸就是720x480。可以这么说，不管最终显示的画面比例是多少，DVD上的影像比例都是变形的。我们先来看看各种画面比例的影像在DVD上的情况。     从上面的图例可以看出，NTSC制的DVD对影像有贡献的区域（成像区域）就是720x480，根据不同的最终显示比例，对720x480的区域的占用比例也不同，但是不管是哪一种情况，影像都是变形的，都需要根据显示设备的屏幕比例来调整DVD机的设置。DVD机通常有4:3LB、16:9和4:3P&S三种设置，最后一种相对应的碟片并不常见，这里在此就省略不说了。DVD机是如何识别DVD的画面比例的呢？当