【沈尹默《三弦》赏析】

1、【沈尹默三弦赏析】中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒着长 街上。静悄悄少人行路；只有悠悠风来，吹动路旁杨树。谁 家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮着闪闪的金光。旁边 有一段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦 鼓荡的声浪。门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱着头，他不声不响。沈尹默这首三弦看起来像一幅素描画：长 街上，没有行人，只有路旁一排被风吹动的杨树，长街的另 一旁是一座有些破旧的院落，被一段低低土墙围住，大门已 经破了，可以看见半个院子的细草；而门外坐着一个穿着破 衣裳的老年人，双手抱着头，仿佛若有所思又无所思；而天 空正中，是灼热的太阳。不能纳入进画中的， 大概就是

2、“那三 弦鼓荡的声浪”，然而，却可以作为画的背景音乐。人的生活中总有背景音乐的，凝神静思的时候，总有某些背景音乐就 和思绪融合在一起变成了特定画面的主旋律。而抓住生活截 面的艺术就像生活中那凝神静思的时候，无不萦绕着和思绪 融合在一起的音乐旋律吧，这首散文诗的音乐不止是纠住诗 人的“那三弦鼓荡的声浪”，也是诗人思绪情感流动的旋律。 后者融化为诗的意象和语言组织。这幅素描画的背后，不是 一个画家，却是一双眼睛 彳亍在长街上的抒情主人公的 眼睛，还有他敏感的心和变幻的情绪。诗中第一句透露出嗔 怒向无奈向绝望情绪的转换，“火一样”，像有点责备这太阳 的灼热，然而却只能用“没法去遮拦”表达出一种怒也无

3、益的 无奈感，而那么索性“让他直晒着长街上”便酝酿出了一种绝 望后的坦然吧。 “静悄悄”、“悠悠”表现出的寂静的氛围，大概 只有这种坦然之心才能缔造的吧，而且将这种坦然向着“静” 迈进了。我认为不是愤世嫉俗，而是从这“绝望后的坦然”开 始，诗人便逐步把我们引入了他淡淡而怜悯的目光之中。说 抒情主人公情绪变幻，第二段是一个证据。看着悠悠的风吹 动路旁杨树的“寂静”感没有继续下去，愠怒的情绪因看见“破 大门”反而被唤醒了，但已经微弱了很多。没有“悠悠”的风， 却也是“绿茸茸细草”；而且太阳不再像“火一样”，而是“闪闪 的金光”。更重要的情绪转变， 却是因三弦而引起。 破落的大 门，长满细草的院落，

4、 低低的土墙， 勾勒出一幅颓败的景象， 也挡住了人，却没有挡住“那三弦鼓荡的声浪”。三弦的旋律 我们已经无法还原了，但作者的情绪却仍可以窥见。“鼓荡” 不正是抒情主人公内心振奋，情绪被激荡的写照吗，“鼓荡” 在此变成了隐喻。 而“声浪暗含着水的意象 ”1 1 ， 仿佛对抗 着“火一样”的太阳。 然而，抒情主人 公的这种情绪变化大概无人察觉吧， 他却见着“门外坐着一个 穿破衣裳的老年人”。和抒情主人公一起听着三弦旋律的便是 这老年人， 他“双手抱着头”，“不声不响”，这是仿佛有所思又 仿佛无所思的表情，他听见了三弦声，这勾起了他内心的思 绪吗？有也罢，没有也罢，他在想什么呢？我们和抒情主人 公含

5、着同样的猜测。然而老年人以这幅画像进入抒情主人公 的目光，情绪必然没有知音，这一点抒情主人公是必然能够 想到的吧，因此，我们感受到了他淡淡的感伤。这种感伤只 能是淡淡的，诗人老年人“穿破衣裳”， “双手抱着头”，“不声 不响”，对他的怜悯和知音难觅的悲哀便化作了这淡淡的感伤。 抒情主人公由听见三弦声的振奋，到看见老年人的感伤，这 是诗人心灵的深沉啊，而这种深沉却是从艺术笔法中来的。 最后一段“门外坐着一个穿破衣裳的老年人， 双手抱着头， 他 不声不响”，这里的描写几乎不动声色， 却让人感受到了抒情 主人公的复杂情绪。严羽所谓“羚羊挂角，无迹可求”说的不 正是这种美的意象。另一方面，从整个文本来看，诗人心灵 的深沉也是从散文诗的文体特点中来。 “当散文诗不追求悦耳 的人工音乐美的时候，当它的词的组合，不受韵律、押韵的 限制，而完全根据表现思想感情的需要而选择的时候，散文 诗就更多地分得了内容的美，获得了自由、舒展、流畅的 美。” 22 沈尹默的这首三弦尽管有押韵，然而却有一种流 畅之美。 “旁边有一段低低土墙， 挡住了个弹三弦的人， 却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。 ”这样一个长句与抒情主人公由微 弱的愠怒转为振奋的心绪正相宜。 正如黑格尔所说：“它 （复 合长句的结构）把其它语言因素都包括在内，它用或简或繁 的衔接， 动荡的回旋曲折， 或是静静地流动