耗时三年只为将这尊佛像藏在地下,光影鬼才安藤忠雄的建筑哲学

1、耗时三年只为将这尊佛像藏在地下，光影鬼才安藤忠雄的建筑哲学安藤忠雄( TadaoAndo )，日本著名建筑师， 1969 年在 大阪成立安藤忠雄建筑研究所，在后接连发表了以清水混凝 土建造的住宅和商业建筑，引起风潮和讨论，名声也开始快 速累积，被誉为“世界建筑之光”在安藤忠雄的设计生涯中， 建筑师勒柯布西耶(Le Cobusier )对他的影响颇为深厚， 从柯布西耶对光影的处理方法中，他感受到了很多东西。 如同他自己所言：“在我成为一个建筑师的道路上，一个伟大 而又复杂又极具矛盾的人物对我的影响是决定性的，这个人 就是勒柯布西耶。” 世20最伟大的建筑师勒柯布西耶(Le Cobusier )

2、清水混凝土是安藤忠雄在建筑中常运用到的材料，他认为空 间中使用的材料要尽可能简单，才能将建筑本身构成的设计 表现出来。他擅长通过将粗糙混凝土通过一种温和细腻的方 式呈现在空间中，他也因此被誉为“清水混凝土诗人。”住吉的长屋， 1976“我所能做的是把现代建筑往前推进一点，请去发掘他的各 种可能性去使用那些被它遗忘的东西。建筑必须以一种 非常特殊的方式与城市和社会发生关联，避免沉溺于诸如历 史性或符号学之类的处理技巧。” 頭大仏这是安藤忠雄 的最新的作品頭大仏 ，它位于日本札幌的墓地真驹内泷 野，墓地的主人找到安藤忠雄，希望在墓地 30 周年之际将 它建成一个开放的公园。 陵园内佛像高达 13.

3、5 米，但是在北 海道一望无垠的地界上，显得渺小又普通。于是，安藤提秉 承着“与自然共生”的概念，耗时三年，在大佛周围建起起山 丘，把整个佛像大部分都了藏起来。佛像的四周都是圆形的 丘陵，从远处看，只能看见露出的半颗佛头，并通过露天圆 顶将光线引入大佛内部，游客想要窥探大佛的全貌，就必须 往前朝圣，让人充满想象。参拜大佛的路上，必须通过这个 水庭，这让游客不得不迂回前行，但却让朝圣者们更加心生 敬畏。通过一个 40 米的走廊，走进大佛内部，顶部的天光 在大佛头上形成了一个自然的光环，仰首凝视，整个大佛更 加具有禅意和神圣感。而掩盖在丘陵之下的是简单的清水混 凝材料，这种现代主义的表现手法常被安

4、藤用在设计中。厶 站在大佛前的安藤忠雄此外，安藤忠雄在陵园外种了 15 万 株薰衣草，让整个陵园可以顺应四季的变化而有不同的景观， 花季来临，整个大佛被紫色的薰衣草开满了整个丘陵。而到 了冬季，大佛则被茫茫白雪包围。景色的变换让参观者更加 切身感受到四季和更迭和生命的无限轮回。此次真驹内泷野 墓地的改造承袭了安藤忠雄一贯的简约，简单的设计却为墓 地注入了深刻的禅意。而这也不是安藤忠雄第一次对宗教场所进行改造了，从他早 期作品“教堂三部曲”可以看出这位设计师对信仰、对建筑的 独特见解。光之教堂，Church of light光之教堂它位于大阪 城郊茨木市北春日丘。建筑用坚实的混凝土打造了一个相对

5、 密闭黑暗的空间，安藤忠雄在主墙壁上开了一个十字型的镂 空，光影从中照射进来形成了一种纯净又神圣的的视觉效果， 令信徒们产生了一种接近天主的错觉。 安藤忠雄认为： “光赋 予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色 彩。建筑是一种媒介， 使人们去感受自然的存在。 ”（左 右 滑 动，查 看 更多）？风之教堂，Church on the Wind 日本 神户六甲山教堂又名“风之教堂”，位于山坡上， 受地形影响， 安藤忠雄将教堂设计成“凹”字形。 入口的玻璃长廊依山而筑， 通往教堂内部，长廊的开口两端形成风洞效应，形成了一条 “风之长廊”教堂内的窗户结构是一个十字架，通过将自然和 光引入简单几何体中，欲通过分割投影形成有名的“影之十 字”。在安藤忠雄的作品中光永远是一种把空间戏剧化的重要 元素。在安藤忠雄的作品中光永远是一种把空间戏剧化的重 要元素。水之教堂，Church on the Water 水之教堂位于北 海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上， 是以“与自 然共生”为主题打造的婚礼教堂。 教堂的水池前有一块巨大的 落地玻璃，站在这里具有