吴冠中作品选

1、耕耘与奉献耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选吴冠中捐赠作品选（之二）（之二）我爱人民，我的整个生命投进了这爱的旋涡，作品是连绵不绝的旋涡的凝固吧。我深信，今天的人民和明天的人民，永远欣赏烙印着真挚感情的作品，而不限于形式的具象或抽象。吴冠中 ( (之二之二) )左键翻页耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）残荷新柳61X50cm油画2003上海美术馆藏荷花开闭，秋风乍起，残荷启迪画家们的笔飞墨舞。当只剩下一些折断了的枯枝时，在镜面般宁静的水面上，各式各样的干枝的线的形与倒影组合成一幅幅几何抽象绘画。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）桑园46X61cm油画木板1963上海美术馆藏孩子们是喜欢桑园的，钻进去採

2、桑葚吃，一面捉蚱蜢。我到今天还喜欢桑园，喜欢春天那密密交错着的枝条线结构画面，其间新芽点点，组成了丰富而含蓄的色调。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）高粱与棉花61X46cm油画木板1972上海美术馆藏粮食是我的图腾。南方的水稻和小麦个儿都矮，北国的高粱高高挺立，显得风姿绰约，而且威武。下放劳动，种过各种庄稼。看高粱从幼苗而青春，满身苍翠，秋，通体艳妆，赤红的脑袋在蓝天摇曳，实是一种骄傲。其时相邻的棉桃绽裂，白花遍野，因自己参加过劳动，也共享了收获的欢乐。假日，在地头用油彩抱着写生熟透的高粱，秋风吹来，展示了孔雀开屏，我的图腾原来具孔雀之华丽。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）照壁68X138

3、cm水墨设色宣纸1997上海美术馆藏冷冷清清，寻寻觅觅，桥前桥后，傍岸闲卧舟楫。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）英国乡村民居60X73cm油画麻布1992上海美术馆藏英国乡村民居，中国四合院，美的形韵，并不遥远。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）白桦97X180cm水墨设色宣纸1991上海美术馆藏不是金刚怒目，白桦的眼睛似秋波，听，林里吃吃的笑声！耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）玉龙山下古丽江70X140cm油画麻布2003上海美术馆藏古丽江，长依玉龙，但其间遥远，从未相并合影。白山黑城，长相思，今于我笔底相会，天地之谊，母女之情。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）长江山城148X148c

4、m油画麻布2003上海美术馆藏重庆，长江山城，请从江边爬坡进城，试试！耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）荷塘春秋90X150cm油画木板2002上海美术馆藏我画过荷叶田田，那是稚嫩的苗圃；亭亭玉立，少女身段；碧叶红莲，艳光照人；风雨残荷，线、面交错；冻死在冰雪里的乌黑的枯枝败叶，如一群僵尸。不到一个整年，荷塘里展现了生命之始与终的全过程，那是人世沧桑的浓缩。轻盈与滞重，欢乐或悲壮，各具其独特之美，缘此我曾撷青春与迟暮之美于同一画面，题曰荷塘春秋。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）汉柏（二）96X180cm水墨设色宣纸1992上海美术馆藏苏州郊区司徒庙有四株巨大的汉柏，乾隆皇帝命名曰：清、奇、古

5、、怪。站立着的魁梧身躯予视觉以强烈印象，魁梧的身躯跌倒在地则予人更强烈的印象，甚至近乎一种刺激。据记载，汉柏曾被雷劈，折臂断腿依然存活，且烧焦过的破片又在泥里发出新枝。如今郁郁葱葱分外茂密，数千年坎坷之生命铸造了千姿百态之壮观景色，令每一代子孙望之肃然起敬。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）武夷山村70X140cm水墨设色宣纸1988上海美术馆藏杉之群，山之硬，铁划银钩写精神。林下名胜九曲溪，朱熹理学流潺潺，至今清澈见底。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）青岛红楼46X61cm油画木板1975上海美术馆藏绿树红楼，青岛风光洋味多。近朱不赤，绿树入墨，自家彩色。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）

6、富春江上打鱼船46X61cm油画木板1963上海美术馆藏遗传基因是科学家的课题，艺术中的遗传基因更为隐蔽，她往往只体现在感受中。即使面貌不像了，也许基因却呈现在脉搏里，脉搏里有节奏，或者节奏寄寓于脉搏，说得玄乎点，有魂，魂寓何处？寓于历代文化的背景中，寓于各自的苦难与悲愤中，寓于扬眉吐气中耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）水田47X60cm油画木板1973上海美术馆藏如镜子的水面色调变化极为微妙，冷暖倾向难于言传。如色彩单调，则线组织虽完整，也只追随了版画效果而失油彩之特色。胸中已伏龙蛇，但绘画还须从色调开始，先铺色。铺满了油彩的画面难于用色彩钩勒，我多半是用大笔扁侧着将色切入画面，如一经涂抹

7、，翻动了底色，则将无法收拾。在水田中作油画写生，难于找到安插画架的立足点，何况在窄窄的田埂中尚需搬动货郎担式的画架，确乎极为不便。或者索性扬弃水光天色之色彩变化，既避免了油色之滞凝，更着力于发挥线之盘旋与疏密，当又可创造另一番境界与腔调，这便是我经常将油画水田移植进水墨的初衷。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）荷花（一）70X140cm水墨设色宣纸1990上海美术馆藏具体的荷塘里毕竟是紊乱的，她只予人以点、线、块面组合间抽象美的启示。正如树叶的飘落启示了舞蹈家，残荷则启示了画家。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）浮游70X140cm水墨设色宣纸1995上海美术馆藏新的艺术情思催生出新的艺术样式

8、、新的艺术技法。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）长日无风70X140cm水墨宣纸2000上海美术馆藏何处寻宁静，入画来，日长似小年，小鸟天堂，安于黑白之乡。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）异化69X138cm水墨设色宣纸1992上海美术馆藏我爱人民，我的整个生命投进了这爱的旋涡，作品是连绵不绝的旋涡的凝固吧。我深信，今天的人民和明天的人民，永远欣赏烙印着真挚感情的作品，而不限于形式的具象或抽象。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）依附48X45cm水墨设色宣纸2001上海美术馆藏依附，或者说是攀附。藤无脊椎，自己站不直，幸而臂长，手指尖尖，善于抓住一切可攀到的有力靠山。她们攀上山墙，爬上太湖

9、石，遇石洞便钻进钻出。于是她们长成枝叶缠绵、姿态绰约的诱人风韵。我有意虚写太湖石之实体，突出了依附者的音容笑貌，便于观众欣赏其体态之美，或感喟其生涯之哀。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）夜航45X48cm水墨设色宣纸2000上海美术馆藏黑沉沉的丛山，长江轮船冲向黑暗，撞进峡谷，情况显得严峻，偶遇月夜，亦予人月黑天高，星星有鬼眨眼之恐惧感。长江两岸皆山城，滨江叠城，气势宏伟。夜，万家灯火，在乌黑的宇宙中显得分外灿烂辉煌，每遇夜航经过山城，我总要欣赏个够，苦于无法用绘画表现这景之奇观与心之跳跃。我试绘过无数次夜航，染透了黑，却失去了黑中之跃动。这回，在黑之气氛中突出了黑之结构、黑之筋骨，夜只是配

10、角，是剧中的锣鼓或背景。猛记起，这可能是无意中受了京剧三叉口表演处理的影响。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）纠葛46X49cm水墨设色宣纸2000上海美术馆藏童年的家乡种丝瓜、葫芦，瓜藤缠绵，吸引蜜蜂钻进去采蜜，也吸引我随着蜜蜂寻寻觅觅，留恋于密密藤叶间的神秘。后来看到苏州拙政园里文徵明手植的紫藤，数百年的老藤繁枝密叶，自成宇宙一统。尤其当落叶的秋冬季节，枝藤交错的穿插更显壮观，似龙蛇搏斗，具翻江倒海之气概。我画不尽紫藤，画不尽藤之情结。丝瓜、葫芦、紫藤都早已退向远处，屡屡突现在眼前的缠绵的情结，是情之纠葛。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）四合院（一）70X70cm水墨设色宣纸1999上海

11、美术馆藏我住了几十年大杂院里的四合院，决不敢恭维这种封闭式的构建，落后的传统。今挥毫，俯视这魔窟似的四合院，黑白块面之结构甚美，气氛沉郁具神秘感，可赞美为古迹、遗址、文物，若作为住宅，我说声告别。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）山高水长140X70cm水墨设色宣纸1986上海美术馆藏高山流水歌一曲，流水随曲调奔流。只求知音倾听，忘却了两旁景物，淡化了高低山色。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）墙上姻亲（一）70X140cm水墨设色宣纸1999上海美术馆藏墙上树影墙上藤，瞬间邂逅亦姻亲。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）阿尔泰山村97X180cm水墨设色宣纸1986上海美术馆藏山顶是垂线之群，

12、山麓是横线交错。从山麓爬向山顶，横线在婉转曲折的过渡中终于转化成垂线，用线之横直的转换来表达空间的高远。没有体面渲染，点、线之疏密冷暖替代了渲染，只为了裸露点、线之独特品位。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）山68X137cm水墨设色宣纸1986上海美术馆藏取自湘西。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）长城（一）179X95cm水墨设色宣纸1986上海美术馆藏我曾作峨眉山麓手卷，自题：“万仞峨眉横看”，而今却万里长城昂视，长城欲腾空，去月球乎？耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）沧桑之变145X368cm水墨设色宣纸1998上海美术馆藏沧海变桑田，是漫长的过程，见沧海者未识桑田，桑田里人则难于想象

13、此地本处沧海中。沧海与桑田都是人世具象，而其转化中的过程却近乎抽象了。我画过许多桑田，也画过许多沧海，现成的桑田与沧海，写其貌，传其神，总不失为大地景色，生活情调。我想表现时时出现在脑海里的时空之变，眼见的形形式式启示我未见的变幻莫测，苦经营，令时空交汇到我的画面上，她们会失去本色？也许这正是她们的本色，她们只是扬弃了人们的桎梏，一味任性奔驰，但处处相互照顾，呼应回合，嬉笑怒骂，皆成文章，别冤屈了她们不守规矩，宇称不守恒，艺术之源还寓于性灵。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）崂山松石180X95cm水墨设色宣纸1987上海美术馆藏花丛多刺，刺丛开花，是玫瑰；石隙长松，松林抱石，是崂山。耕耘与奉

14、献吴冠中捐赠作品选（之二）狮子林173X290cm水墨设色宣纸1983上海美术馆藏苏州狮子林其实是抽象雕塑馆。中国人欣赏太湖石，独立的石或石之群体构成，园艺家的高品位审美观早已普及于人民大众。用点、线来构成抽象的石群之美，同时凭点、线的疏密表现块面之多样，则画面必然是抽象形式了，人们开始也许不接受。于是织入回廊、亭榭、浮萍、游鱼，导人们进入园林，跨入园林，便进入了抽象画境。这可说是我“风筝不断线”艺术观的体现。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）夕照华山145X365cm水墨设色宣纸1997上海美术馆藏流动的线，断断续续的点、出没无常的形、彩色的跳跃与跌落当她们相互拥抱在同一空间，映入了同一画面

15、，似纷乱的雪掠过人间春色，予人苍茫、迷惑之感。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）老虎高原123X245cm水墨设色宣纸1989上海美术馆藏黄土高原，山峦起伏，沟壑纵横，惊见斑斑虎群，于是作老虎四五幅。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）张家界69X139cm水墨设色宣纸1992上海美术馆藏当年在张家界只住了两夜，作了两幅画，意未尽，写了篇“养在深闺人未识失落的风景明珠”发表在1980年元旦的湖南日报上，从此张家界渐为人知，今天则誉满遐迩了。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）大宅70X140cm水墨宣纸2001上海美术馆藏谁建大宅荫子孙，门庭几番易主人？耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）老重庆14

16、5X368cm水墨设色宣纸1997上海美术馆藏八年抗日战争，我居重庆郊区五年，忆及蜀中风物人情，仿佛第二故乡，故曾多次入蜀写生，每入蜀，情思脉脉，年光倒流。矗立在长江、嘉陵江交汇处的长江山城气势雄伟，鳞次栉比的重庆的独特风貌举世无双。从造型艺术角度看，其重叠、错落、黑白相间，垂线的统一与横线的连绵构成无比丰富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。人家密集，彩点散泼，山径穿凿，是岁月营造之迷宫。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）黄河145X368cm水墨设色宣纸1997上海美术馆藏石涛说他用拖泥带水皱、邋遢透明点，称自己的作品是万点恶墨图，显然他明悟绘画的效果依凭于全局的笔墨构成，孤立的、局部的笔墨无所谓价

17、值。如果说有价值，其价值在于体现了整体效果的需求，因之每幅画有每幅画的独特笔墨运用，故曰：笔墨当随时代。我们在传统中得益的，是启发；我们在传统中受害的，是模仿。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）墙上秋色145X365cm水墨设色宣纸1997上海美术馆藏素白的墙，诱惑画家的创作欲望，但却被爬山虎之类的藤线占领了。藤由青春、中年而老年，缓慢延伸其生命之网络，网络中织进了春秋之轨迹。春之新芽，秋之残红，疏疏密密的斑点，轻击着藤线之琴弦，招惹垂柳飘摇，群燕纷飞，都入图画协奏中？耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）瀑70X70cm水墨设色宣纸1999上海美术馆藏观瀑，看宁静的水遭难了，从高处猛跌下来。实质

18、上人们潜意识中有隔岸观火的心态，在保得自身安全的前提下观看灾祸，当然，更明显的感受还是欣赏勇猛，崇尚壮美，所以大家涌向钱塘江观潮。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）人之家70X70cm水墨宣纸1999上海美术馆藏水乡画面大都偏于小幅，往往选取村头一角或临流故宅之类，更穿插桃柳数枝，便易引人入胜。我后来喜欢表现大规模的江南村落，黑白块面之构成倒有点近乎立体派早期的探索。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）硕果70X46cm油画麻布1974上海美术馆藏门前手植向日葵，大如小箩筐，采之，细读硕果，密密麻麻的籽粒排列复杂而有序，错综而具轨迹，比之蜂房，更胜精致，克利等人的画面似亦曾追逐如此天工而未能夺。

19、我竭力刻画此微观中之宏观，有形中之无形，千军万马之奔腾却未超越黑、白、灰之罗网。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）北国春晓64X110cm油画木板1964上海美术馆藏面对自家江山，怀念北宋画家：李成、范宽。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）山间春色48X120cm油画木板1973上海美术馆藏70年代中，北京城中人心乱。郊外山间，春色无人看。石山怀中树蓬松，正吐新叶，不识纵横捭阖，忘却南北西东。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）玉米61X46cm油画木板1974上海美术馆藏玉米抽穗的时候，红色的穗像花，她自己打扮自己，风韵绰约。但玉米，那果实却严严包在层层青皮里，我偏剥开青皮，裸露其黄澄澄的籽粒

20、，是无理，无情，或有意有情。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）瓜藤61X46cm油画木板1972上海美术馆藏劳改岁月，不许出村，背朝青天，面向黄土。瓜藤茂盛，阔叶飘摇，藤线如舞，黄花怒放，并蒂连理。进入瓜园，那是绘画的海洋，只取一瓢饮。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）鲁迅故乡46X46cm油画木板1976上海美术馆藏我生长在宜兴农村，小桥流水人家，童年并未觉得她有什么特色。是读了鲁迅以江南农村为背景的小说，才深深感受到水乡风物和江南人家的亲切。于是一趟一趟去绍兴，直至安桥头和皇甫庄，画过许多幅鲁迅故乡，甚至画了自己的家乡，也名为鲁迅乡土。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）苗圃白鸡46X61c

21、m油画木板1976上海美术馆藏荒郊苗圃，苗与土一般颜色，而其肌理精微入画，蕴藏无尽，真是沙粒中见寰宇。细察，早春的绿意已悄悄透露，一天青比一天。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）滨海渔村46X62cm油画木板1976上海美术馆藏厚厚的草顶，取材于海草，粗犷的乱石之墙，取材于山石。土生土长的房，全是捕鱼人营造的家。房顶黑点皆烟囱，在明亮的色调中谱写高低远近之曲调。告别了莫奈之斑斓，草顶以线之挥写，呼应烟囱的墨黑之点。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）小院春暖46X46cm油画木板1976上海美术馆藏我先以为北方农村是单调不入画的，其实并非如此，土墙泥顶不仅是温暖的，而且造型简朴，色调和谐。耕耘与

22、奉献吴冠中捐赠作品选（之二）绿苗圃（芋头苗）46X46cm油画木板1977上海美术馆藏尖尖叶成簇，新苗绿，静静苗圃，线、面跳跃。晴天，苗欢；雨天，苗更欢。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）碾子46X36cm油画木板1980上海美术馆藏体重，千载被利用，今闲憩，弃置旧墙侧，谁管世道今昔。幸与小窗相伴，方与圆，两情欢。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）鱼乐73X61cm油画麻布1985上海美术馆藏园林予人空间，造园须要空间，利用小空间创造幻觉中的大空间。画布只一块有限平面，如何表现园林之宽敞，我于是着眼于倒影。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）点线迎春54X73cm油画麻布1996上海美术馆藏春在

23、哪里？显现在枝叶的点、线上，画家创造了自己的语言：点、线迎春。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）荒漠50X60cm油画麻布1994上海美术馆藏大象无形，空漠中潜藏着人间万象，悲欢离合，或缘于夕阳无限好的感悟。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）鸽61X50cm油画麻布1989上海美术馆藏在西方都市里，鸽子是宠儿，娇儿，鸽子曾栖息在我的头顶上。这是蓬皮杜文化中心一旁的小广场，古老的广场。教堂、老墙、老墙上延伸的藤线，只是悄悄的鸽群。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）旅途46X54cm油画麻布1987上海美术馆藏夏，印度洋，甲板上的旅客皆单衣，色明亮。两块大黑夺人眼目，是两位黑衣修女，穆静如石，如山

24、。今画中追忆，五十年时光流逝，画中人谅已上天入地。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）楚国兄妹42X32cm油画麻布1990上海美术馆藏楚国风韵墓中人，惊见太阳，不是家乡。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）夜渔港66X91cm油画麻布1993上海美术馆藏船是写意的，泼墨挟色点，点泼于运动之中。细细描写船群，则要待风暴的宁静时刻。你不要爱风浪！耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）忆故乡100X65cm油画麻布1996上海美术馆藏并非黄河之水，却是一条小河天上来，这条家乡的小河，祖辈的小河，流进游子的心脏，永不枯竭。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）双喜65X80cm油画麻布 2001上海美术馆藏天将

25、寒，人家晒出了棉被棉絮，米白色的棉絮上展开偌大一个红双喜，又罩以红、绿交错的细线，这是乡里人的制作，寓美于生活，也是美术创作，清新而欢乐。一群学画的青年经过，对此视而不见，他们是集体来写生民居的。这里高唱“下里巴人”，却成了“阳春白雪”。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）窗80X66cm油画麻布2000上海美术馆藏古旧的木板墙，色棕黑，中央一个小小的窗，窗里全是乌黑，像一个黑的洞。洞口有小块红色与绿色，是孩子的衣帽？是妈妈的服饰？是盆花？住在阴暗陋室里的主人还有闲境浇灌盆花？谁是主人？他忙于长街觅食，夜宿暗室；他是遗老，穷愁潦倒，种花自慰自嘲？板墙木屋架空在河滨，屋下是更黑大的洞，在画家眼里铺成一大块黑色的面，既深邃，又显眼，深棕色的块，乌黑的块，结成凄怆的壁垒，壁垒镶嵌在浅灰色的石头构架中，形成现代绘画的平面割美。窗里的人向往阳光灿烂的窗外世界，却不意他的窗也居然点缀艺术的聚焦。耕耘与奉献吴冠中捐赠作品选（之二）舟群60X73cm油画麻布 2001上海美术馆藏船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”成为千古绝唱。我爱画船，主要由于视觉美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、绳索交错、桅杆倒卧起伏、线缠绕着面