剪辑技巧_(1)

1、CompanyCompany LOGOLOGO影视剪辑技巧影视剪辑技巧传媒科学学院传媒科学学院Company Logo剪辑的基本规则剪辑的基本规则镜头景别衔接问题镜头景别衔接问题镜头衔接逻辑问题镜头衔接逻辑问题镜头动静相接问题镜头动静相接问题镜头组接色彩问题镜头组接色彩问题拍摄轴线问题拍摄轴线问题镜头组接时长问题镜头组接时长问题剪辑Company Logo镜头衔接逻辑问题镜头衔接逻辑问题v镜头的组接必须要符合观众的思想方式和影视表现规律，镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维

2、逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起 Company Logo镜头景别衔接问题镜头景别衔接问题v景别的变化要采用景别的变化要采用“循序渐进循序渐进”的方法一般来说，的方法一般来说，拍摄一个场面的时候，拍摄一个场面的时候，“景景”的发展不宜过分剧烈，的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，否则就不容易连接起来。相反，“景景”的变化不大，的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景景”的的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地发展变化需要采取循序渐进的方法

3、。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型形成了各种蒙太奇句型 v同景别，同一主体的镜头一般不能衔接同景别，同一主体的镜头一般不能衔接v景别跨度过大的镜头一般不能衔接景别跨度过大的镜头一般不能衔接Company Logo轴线问题轴线问题v镜头组接中的拍摄方向，轴线规律主体物在进出镜头组接中的拍摄方向，轴线规律主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要撞车撞车。所谓的。所谓的轴线规律轴线

4、规律是指拍摄的画面是否是指拍摄的画面是否有有跳轴跳轴现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是跳轴跳轴了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的法组接的 Company Logo镜头动静相接问题镜头动静相接问题v 镜头组接要遵循镜头组接要遵循动从动动从动、静接静静接静的规律如果画面中的规律如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，同一主体或不同主体的动

5、作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为动接动动接动。如。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是的运动镜头，这就是静接静静接静。静接静静接静组接时，前一组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫个镜头结尾停止的片刻叫落幅落幅，后一镜头运动前静止，后一镜头运动前静止的片刻叫做的片

6、刻叫做起幅起幅，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有有落幅落幅，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特殊效果，也有静接动或动接静的镜头特殊效果，也有静接动或动接静的镜头 Company Logo动接静，静接动问题动接静，静接动问题v 静接

7、动静接动 动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头的衔接方法。动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头的衔接方法。静接动是镜头组接的特殊规律。由上一个镜头的静止画静接动是镜头组接的特殊规律。由上一个镜头的静止画面突然转换成下一个镜头动作强烈的画面，其节奏上的面突然转换成下一个镜头动作强烈的画面，其节奏上的突变对剧情是一种推动。值得注意的是，前面镜头的静突变对剧情是一种推动。值得注意的是，前面镜头的静止画面中往往蕴藏着强烈的内在情绪止画面中往往蕴藏着强烈的内在情绪v 动接静动接静 在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头的衔接方法。在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头的衔接方法。是镜头组接的特殊规律。相连的两个

8、镜头，如果前一个是镜头组接的特殊规律。相连的两个镜头，如果前一个镜头动感十分明显，接上一个静止的镜头，会在视觉上镜头动感十分明显，接上一个静止的镜头，会在视觉上和节奏上造成突兀停顿的感觉。但是，这种动静明显对和节奏上造成突兀停顿的感觉。但是，这种动静明显对比，是对情绪和节奏的变格处理，在以运动见长的影片比，是对情绪和节奏的变格处理，在以运动见长的影片构成中，动接静的特殊作用甚至超过静接动的某些效果，构成中，动接静的特殊作用甚至超过静接动的某些效果，在特殊节奏变化的转场处理中，可以造成前后两场戏在在特殊节奏变化的转场处理中，可以造成前后两场戏在情绪和气氛上的强烈对比情绪和气氛上的强烈对比 Com

9、pany Logo镜头组接时长问题镜头组接时长问题v 镜头组接的时间长度我们在拍摄影视节目的时候，每个镜头组接的时间长度我们在拍摄影视节目的时候，每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画面选择景物不同，包含在画面的内图等因素。如由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景，中景等镜头大的画面包含的内容较多，容也不同。远景，中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相观众需要看清楚

10、这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。另外，一幅或者一组画面中的其他因素，时间可短些。另外，一幅或者一组画面中的其他因素，也对画面长短直到制约作用。如同一个画面亮度大的部也对画面长短直到制约作用。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该幅画分比亮度暗的部分能引起人们的注意。因此如果该幅画面要表现亮的部分时，长度应该短些，如果要表现暗部面要表现亮的部分时，长度应该短些，如果

11、要表现暗部分的时候，则长度则应该长一些。在同一幅画面中，动分的时候，则长度则应该长一些。在同一幅画面中，动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此如果重点要表现动的部分时，画面要短些；表现静的部分时，点要表现动的部分时，画面要短些；表现静的部分时，则画面持续长度应该稍微长一些则画面持续长度应该稍微长一些 v 根据主题的需要，也可以打破上述规则。根据主题的需要，也可以打破上述规则。Company Logo镜头组接色彩问题镜头组接色彩问题v镜头组接的影调色彩的统一影调是指以黑的画面镜头组接的影调色彩的统一影调是指以黑的画面而言。黑的画面上的景物，不

12、论原来是什么颜色，而言。黑的画面上的景物，不论原来是什么颜色，都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个影影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（除了特殊的需要外），就会使人感到生硬和不（除了特殊的需要外），就会使人感到生硬和不连贯，影响内容通畅表达连贯，影响内容通

13、畅表达 ，另外冷暖色调一般，另外冷暖色调一般也不轻易的衔接在一起也不轻易的衔接在一起Company Logo剪辑基本方法剪辑基本方法阶梯式镜头剪辑阶梯式镜头剪辑 1变速剪辑变速剪辑 2分剪分剪 3挖剪挖剪 4拼剪拼剪 5插入剪辑插入剪辑 Company Logo剪辑的关键点问题剪辑的关键点问题v关键点即每个镜头内需要进行剪辑的具体时间点关键点即每个镜头内需要进行剪辑的具体时间点v关键点的选取至关重要关键点的选取至关重要v镜头衔接的效果如何取决于关键点的衔接镜头衔接的效果如何取决于关键点的衔接v关键点选取不好会影响节奏，连贯性，整体性关键点选取不好会影响节奏，连贯性，整体性Company Log

14、o阶梯式镜头剪辑阶梯式镜头剪辑 v在同一方位上，对同一人物从全景、中景、近景、在同一方位上，对同一人物从全景、中景、近景、特写逐步跳切的画面组接，或反过来从特写依次特写逐步跳切的画面组接，或反过来从特写依次跳切到全景的画面组接。这种手法只有在特定场跳切到全景的画面组接。这种手法只有在特定场景中，为了刻画人物的内心世界，强调造型的对景中，为了刻画人物的内心世界，强调造型的对比，渲染气氛，加强节奏，才能运用比，渲染气氛，加强节奏，才能运用 Company Logo变速剪辑变速剪辑 v剪辑者为达到剧情的特殊需要，在组接画面素材剪辑者为达到剧情的特殊需要，在组接画面素材的过程中对动作和时间空间所作的超

15、乎常规的变的过程中对动作和时间空间所作的超乎常规的变速处理，造成对戏剧动作的强调、夸张和时间空速处理，造成对戏剧动作的强调、夸张和时间空间的放大或缩小。是渲染情绪和气氛的重要手段。间的放大或缩小。是渲染情绪和气氛的重要手段。它可以直接影响影片的节奏它可以直接影响影片的节奏 Company Logo分剪分剪v将一个镜头剪成几段，分别在几个地方使用。有将一个镜头剪成几段，分别在几个地方使用。有时是因为所需要的画面素材不够，但已无法补拍，时是因为所需要的画面素材不够，但已无法补拍，不得不把一个镜头分作几次使用；有时是有意重不得不把一个镜头分作几次使用；有时是有意重复使用某一镜头，以表现。某一人物的情

16、思和追复使用某一镜头，以表现。某一人物的情思和追忆；有时是为了强调某一画面所特有的象征性含忆；有时是为了强调某一画面所特有的象征性含义以发人深思；有时是为了造成首尾呼应，从而义以发人深思；有时是为了造成首尾呼应，从而在艺术结构上给人以严谨而完整的感觉。如果分在艺术结构上给人以严谨而完整的感觉。如果分别在几处使用的同样画面的镜头是按剧作结构和别在几处使用的同样画面的镜头是按剧作结构和导演构思事先拍摄好的，则不属于分剪技法之列导演构思事先拍摄好的，则不属于分剪技法之列 Company Logo挖剪挖剪v解决某个镜头内，在拍摄过程中由于某种原因造解决某个镜头内，在拍摄过程中由于某种原因造成的遗憾和不

17、足而采取类似医学上外科手术切除成的遗憾和不足而采取类似医学上外科手术切除的办法，来抠掉诸如某一多余的表演过程、某一的办法，来抠掉诸如某一多余的表演过程、某一过长的停顿，以及由于摄影机运动过程中某一推过长的停顿，以及由于摄影机运动过程中某一推拉摇移动作与演员表演配合不准等必须剔除的画拉摇移动作与演员表演配合不准等必须剔除的画面段落的技术措施面段落的技术措施 Company Logo拼剪拼剪v用拼接来补救画面长度的不足。有些画面素材由用拼接来补救画面长度的不足。有些画面素材由于拍摄过程中的种种原因和困难，效果不理想。于拍摄过程中的种种原因和困难，效果不理想。如拍摄野生动物活动的镜头，动物不听指挥，

18、更如拍摄野生动物活动的镜头，动物不听指挥，更不能满足拍摄人员的一些特殊要求，只能听其自不能满足拍摄人员的一些特殊要求，只能听其自然。因而有时虽然拍摄多次，拍摄的尺数也很长，然。因而有时虽然拍摄多次，拍摄的尺数也很长，但可用的尺数却很短，达不到所需的长度和节奏但可用的尺数却很短，达不到所需的长度和节奏的要求。在这种情况下，如果有同样或相似画而的要求。在这种情况下，如果有同样或相似画而内容的备用镜头，就把它们当中可用的部分剪下内容的备用镜头，就把它们当中可用的部分剪下来，然后拼接在一起，以达到画面的必要长度。来，然后拼接在一起，以达到画面的必要长度。 Company Logo插入剪辑插入剪辑v在一

19、个镜头中间切断，插入另一个表现不同主体在一个镜头中间切断，插入另一个表现不同主体的镜头。插入镜头有两种：一种是作者和导演为的镜头。插入镜头有两种：一种是作者和导演为了揭示某一人物生活经历中的一个侧而或者隐私，了揭示某一人物生活经历中的一个侧而或者隐私，而花一场戏的进行过程中而花一场戏的进行过程中(比如一个人正在马路比如一个人正在马路上走者或坐在汽车里向外看上走者或坐在汽车里向外看)突然插入一个代表突然插入一个代表人物主观视线；表示他意外地看到了什么人和事人物主观视线；表示他意外地看到了什么人和事以后的直观感受或引起了联想的镜头。另一种与以后的直观感受或引起了联想的镜头。另一种与挖剪有密切关系。

20、有时为了挖剪后的镜头不露痕挖剪有密切关系。有时为了挖剪后的镜头不露痕迹，不产生跳动感，而不得不用插入镜头作间隔迹，不产生跳动感，而不得不用插入镜头作间隔Company Logo其他剪辑方式其他剪辑方式v叠画剪辑方式叠画剪辑方式v二维剪辑方式二维剪辑方式v三维剪辑方式三维剪辑方式Company Logo转场剪辑方法转场剪辑方法动作转场剪辑动作转场剪辑 1特写转场剪辑特写转场剪辑 2语言转场剪辑语言转场剪辑 3音乐转场剪辑音乐转场剪辑 4音响转场剪辑音响转场剪辑 5景物转场剪辑景物转场剪辑 6情绪转场剪辑情绪转场剪辑 Company Logo动作转场剪辑动作转场剪辑 v借助人物、动物、交通工具或战

21、争工具等动作和借助人物、动物、交通工具或战争工具等动作和动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。例如，用人物定向镜头堵满画时空转换的手段。例如，用人物定向镜头堵满画面以结束一场戏，接着再用人物离开镜头走向某面以结束一场戏，接着再用人物离开镜头走向某处以展开另一场戏。用汽车、坦克、飞机的动势，处以展开另一场戏。用汽车、坦克、飞机的动势，驰过或堵住镜头，然后再接其他交通工具或人物驰过或堵住镜头，然后再接其他交通工具或人物离开镜头；再如某场戏末尾女主人公动手打男主离开镜头；再如某场戏末尾女主人公动手打男主人公一个耳光，下一场戏开头接男主人公

22、痛苦地人公一个耳光，下一场戏开头接男主人公痛苦地扑倒在自己的床上。通常用汽车、火车的轮子飞扑倒在自己的床上。通常用汽车、火车的轮子飞转与飞机的螺旋桨相接这类手法转换场景，也属转与飞机的螺旋桨相接这类手法转换场景，也属于动作转场的剪辑于动作转场的剪辑 Company Logo特写转场剪辑特写转场剪辑 v 用特写画面来结束一场戏或从特写画面展开另一场戏的用特写画面来结束一场戏或从特写画面展开另一场戏的剪辑手法。前者指一场戏的最后一个镜头结束在某一人剪辑手法。前者指一场戏的最后一个镜头结束在某一人物的某一局部物的某一局部(如头部或眼睛如头部或眼睛)或某个物件的特写画面上；或某个物件的特写画面上；后者

23、指从特写画面开始，逐渐扩大视野；以展现另一场后者指从特写画面开始，逐渐扩大视野；以展现另一场戏的环境、人物和故事情节的处理手法。用特写画面来戏的环境、人物和故事情节的处理手法。用特写画面来结束一场戏，或用特写画面展开一场戏，都是为了强调结束一场戏，或用特写画面展开一场戏，都是为了强调人物的内心活动或情绪，有时是为了表示某一物件、道人物的内心活动或情绪，有时是为了表示某一物件、道具具(如钟表、闪动着的红灯、十字架等如钟表、闪动着的红灯、十字架等)所含有的时空概所含有的时空概念和象征性含义，以造成完整的段落感。特写转场的一念和象征性含义，以造成完整的段落感。特写转场的一个主要目的是在观众的注意力集

24、中在某一人物的表情或个主要目的是在观众的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内某一物件的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡然跳动的不适之感容，而不使人产生陡然跳动的不适之感 Company Logo语言转场剪辑语言转场剪辑 v利用后一场戏对白首句与前一场戏对出末句的衔利用后一场戏对白首句与前一场戏对出末句的衔接或重复的行机联系来达到场景转换的自然过渡接或重复的行机联系来达到场景转换的自然过渡 Company Logo音乐转场剪辑音乐转场剪辑 v用音乐手段达到场景自然过渡的技巧。打破音乐用音乐手段达到场景自然过渡的技巧。打破音乐与所配画

25、面的起止处完全同步的传统格局，把音与所配画面的起止处完全同步的传统格局，把音乐向前一场戏画面末尾或向后一场戏画面开始处乐向前一场戏画面末尾或向后一场戏画面开始处延伸一定的长度。这一技巧如果运用得好，可远延伸一定的长度。这一技巧如果运用得好，可远远超出转场功能的范围，音乐与画而配合后使某远超出转场功能的范围，音乐与画而配合后使某一特定场景产生特殊的感染力。有时它能使人沉一特定场景产生特殊的感染力。有时它能使人沉浸在对美好事物的回味中，有时则能给人造成对浸在对美好事物的回味中，有时则能给人造成对即将降临的灾难和不幸的预感即将降临的灾难和不幸的预感 Company Logo音响转场剪辑音响转场剪辑 v利用音响元素，借助两场