“三笔字”入门与基础

1、“三笔字三笔字”入门与基础入门与基础 主 讲：张光华一、执笔的方法一、执笔的方法二、运笔方法二、运笔方法三、笔画分析三、笔画分析四、四、“四大楷体四大楷体”的特点的特点五、隶书的基本技法五、隶书的基本技法 执执 笔笔 晋卫夫人在笔阵图中说：“凡学书写，先学执笔”。毛笔的执笔是五指齐用，五指执笔法，各就各位，各执其事，具体地说，也就是由“ 二王”传下来、经唐朝陆希声所阐明的：“撅、押、钩、格、 抵”五指法。 五指执笔法五指执笔法 执执 笔笔 撅：撅：即“五指执笔法”中的“按”字，是说 明大拇指的作用的。说文：“撅指按也。” 大拇指的第一节内侧按住笔杆靠身的一方，大拇指处于略水平的横向状态，用大拇

2、指的前端由内向外出力。 执执 笔笔 押：押：即“五指执笔法”中的“压”字，用来说明食指的作用。集韵：“押，按也，一曰管拘也。”食指的第一节或与第二节的关节处由外往里压住笔杆，用食指第一节靠近指尖的部位，斜而俯地贴住笔管的外侧由外向内用力；另一部分力从上往下，它与大拇指内外配合，把笔管约束住。 执执 笔笔 钩：钩：是说明中指的作用的，用中指指关节的第一节，弯曲如钩地钩在笔管的左外侧，力量方向是从左外稍向右内用力，另一部分力为从下往上钩。 执执 笔笔 格：格：即“五指执笔法”中的“顶”字，用来说明无名指的作用。“格”含有挡住之意，又有用“揭”字的，“揭”兼有挡住和用力向外推之意。“顶”取向外顶的意

3、思。无名指指甲根部紧贴笔管的右侧，用力把中指钩着的笔管顶住，力量方向是由右内稍稍地向左外推。 执执 笔笔 抵：抵：是说明小指的作用的，它有凭托， 托着之意，它因为无名指的力量小，不能单独顶住中指向内的压力，所以还得借助小指垫托在其下面，再加一把力，两方才能匹敌。巧量方向和无名指一样，也是由右内稍稍地习左外推。 起笔、行笔和收笔起笔、行笔和收笔 起笔、行笔和收笔的要领是：“逆入、中行、回收”。即起笔逆锋，行笔中锋，收笔同锋。 毛笔的运笔方法毛笔的运笔方法起笔 行笔 收笔 1、“起笔逆锋起笔逆锋”即“欲右先左，欲下先上”。横画直落笔，竖画横落笔。写露锋落笔的点画，也应凌空取逆势落笔，切忌顺笔平拖，

4、直来直去。 2、“行笔中锋行笔中锋”落笔后夺即将笔锋持正，“令笔心常在点画中行”，收笔稍快稍提。但偶尔也可侧锋行笔，特别是行、草书中多用此法，以求变化。 毛笔的运笔方法毛笔的运笔方法起笔 行笔 收笔 3、“收笔回锋收笔回锋”即写到一点画的收笔处时，笔锋要回到点心画内再离开纸脚，笔画外不露锋。也就是说，写横画时要“有往必收”，写竖画时，要“无垂小缩”。完成这一过程，一般经过停笔、顿笔、回锋收笔三个步骤。 应当特别注意的是，起、行、收笔这三个阶段是连续进行、紧密联系的，切不可分开孤立进行。 中锋行笔：中锋行笔：指笔锋始终保持在行笔轨迹的中间运行，笔杆竖直下向。用中锋写出的线条饱满有力，有三维立体感

5、。古人曰：“令笔心常在点画中行”，即指的是中锋运笔。中锋行笔时用墨不能太枯，更不要一笔写到底，应根据需要随时调好笔尖，使其保持锥形。此外，中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关，也与书写技巧有关。故书法 用用 笔笔的中锋运笔效果有两种，一曰“折钗股”，二曰“屋漏痕”。两种特殊效果的线条都给人以美感，但其韵味截然不同， 一个“秀媚”，一个“苍劲”。前者行笔较快，后者行笔较慢，当然，书写中有意的快或慢并不能达到目的，这还与书者功力深浅有关。 侧锋行笔：侧锋行笔：指笔锋不在笔画中心运行。其特点是线条不够丰满，过度偏侧（笔锋在笔画的一侧运行）会使线条出现锯齿状。古人云：“正锋居八，侧锋居二。”说明侧锋也

6、可以使用， 但要以中锋为主、侧锋为辅，适当用侧锋能使线条的变化更大， 韵味更深。古人作真、行、草、篆、隶书皆适当使用侧锋行笔。特别是历代的行、草书作 用用 笔笔品中，侧锋显得更重要，它可让作品灵动，字字飞扬；反之则是一些硬邦邦的线条，显得呆板、无味。故应中锋和侧锋并用。 露锋：露锋：指下笔时笔锋外露在点画外面的起笔方法。即下笔不逆行，一般是指起笔而言。露锋起笔往往以侧锋为主，这种起笔灵活而飘逸，写楷书、写行草皆可使用。此外，收笔时笔锋暴露在外的叫“出锋”，它也属露锋。“悬针”和“燕尾”均属于露锋。 用用 笔笔 藏锋：藏锋：有两类，即逆锋起笔和回锋收笔。逆锋起笔讲究“逆入”，即欲右先左、欲下先上

7、等，起笔或收笔处含蓄饱满，其舰有“方”、“圆”两种，一种是因方折而成，一种是因圆转而成。回锋收笔，指收笔时笔锋又回到点画内，然后再离开纸面，即锋芒不外露。古人称之为“无往不收，无垂不缩”。一般藏锋在篆书中用得最多，在楷、隶书中次之，行、草书中基本不使用。 用用 笔笔 缩锋：缩锋：即是在行笔中，在本应顺势露锋处却刹笔回逆，使锋不露出，呈现出一种“秃出”状的用笔方法。对于缩锋用笔，唐代张怀瓘在玉堂禁经中写到：“此名秃出，上下缩锋。虽言缩锋，亦须潜趋而顿衄。则虞世南常用斯法也。”运用缩锋能形成一种放中有收、有忍含之力的书写效果，多用于行草书中。在我国古代，王羲之、虞世南、赵孟頫等皆善用此法。 用用

8、笔笔 提按：提按：指笔毫在纸上作上下运动。毛笔提线细、按线粗。行、草书中的线要多次提按，让线不规则地产生粗细变化，以求线的拙美。此外，转笔、出钩之前也应先提笔收毫，蓄藏笔力，为下一笔作准备，这样的转笔、出钩才写得成功。 用用 笔笔 平移：平移：笔毫在纸上不作上下运动，只作左右向的水平移动。 用用 笔笔 转折：转折：指笔的运行在某一点处作方向上的改变。转折有“圆转”和“方转”之分，前者顺前面的笔势转折而下即成；后者先提笔换锋，再按笔而行。“圆 转”一般多用于行、草书，“方转”则多用于楷书，当然楷书中也使用“圆转”。 方折 “耸肩”方折 “平肩”圆折 圆折 用用 墨墨 古人用墨讲究“浓墨似漆”,但

9、是浓墨缺乏变化，后来的书者更重墨色的变化。一般把墨分为“浓”、“淡”、“枯”、“渴”、“涨”五种。 浓墨 淡墨 枯墨 渴墨 涨墨 用用 墨墨浓墨：浓墨：常用的一种墨，写的字清晰饱满，有力感，但少变化。 用用 墨墨 淡墨：淡墨：浓墨加水以后的一种墨色，属中间色。它的变化范围很大，写出的字变化大，线条边缘有一种特殊的渗水效果，这是用浓墨难以达到的效果。淡墨与水有关，故怎么加水又是一个技巧，最好不走向过淡这个极端，因淡墨中若水太多，字就无力。 用用 墨墨 枯墨：枯墨：指浓墨所含水分大多失去后，而在纸上出现的行笔效果，容易出现“飞白”。渴墨，也指笔中浓墨所含水分大多失去后（比枯墨的水分还少），而在纸上

10、出现的行笔效果，渴墨写字显得轻飘浮动。 用用 墨墨 渴墨：渴墨：指浓墨所含水分大多失去后，而在纸上出现的行笔效果，容易出现“飞白”。 用用 墨墨 涨墨：涨墨：用墨过量后写出的线条，在宣纸上署出现外晕，这与淡墨的外晕效果不同，它给人一种朦胧感。 颜真卿先习初唐“四大家”，后从张旭笔法，立意创新，书风大气磅礴，雄强刚毅，打破了“书贵瘦硬”的传统书风，开创了 “二王”体之外的新体“颜体”，世有颜筋柳骨”之称。颜体的出现算得上是书法史上的一座丰碑，对后世影响极深。晚期代表作颜勤礼碑、颜家庙碑、大麻姑坛记适合于有较好基础者使用。颜真卿的早期代表作多宝塔，结体匀称、秀媚，便于初学者临习， 故将其作为楷书基

11、本技法的重点加以介绍。 楷体基本技法楷体基本技法颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 A A点为露锋起，出锋收。运笔步骤：露锋尖起笔，运笔要慢，压笔至a点后转锋,按笔至b(其中1线与2线夹角大于90);笔在b点反复提按（幅度很小），然后找准方向（出锋方向与下笔方向之夹角大于90)出锋。一、点的笔路图一、点的笔路图颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 B B点为露锋起，回锋收。运笔步骤与A点基本相同，只是收笔为回锋（回锋收笔前仍要先收笔毫，上提后再回收）。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 C

12、 C点为藏锋起，回锋收。运笔步骤与B点基本相同(不同处为藏锋是逆入笔）。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 颜体中点的特征：颜体中点的特征：颜体中的点含蓄凝重，点的出锋是欲藏不藏、欲露不露， 转折处都有明显的圭角，头上的侧点与竖点更星得雄强。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 A A挑为藏锋起笔。运笔步骤：向左上方逆人笔，然后转锋稍压，再向右上方迅速挑出（一般挑的尖不宜过长)。二、挑的笔路图二、挑的笔路图颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体

13、基本技法楷体基本技法 B B挑为露锋起笔。运笔歩骤：露锋向右下方起笔,然后稍向右下方按笔后，再转锋向右上方迅速提笔出锋。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 C C挑为露锋起笔，一般用于带“三点水”的字。运笔步骤：露锋向左下方起笔，然后圆转向右下方(比B挑幅度稍大），再转锋向右上方，提笔迅速挑出。 其出锋方向应与左边第一笔的起笔相呼应。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法D挑为藏锋起笔。运笔步骤:左下挑与右下挑的起笔皆由左上方逆锋人笔， 转锋后向左下或右下出挑，挑尖不能过长，头要饱满。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分

14、析 楷体基本技法楷体基本技法 颜体中挑的特征：颜体中挑的特征：挑头为藏锋起笔，显得饱满厚重,挑尖细短，但很有能力。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 颜体中挑的特征：颜体中挑的特征：挑头为藏锋起笔，显得饱满厚重,挑尖细短，但很有能力。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 A A横(“斜”入笔）运笔步骤：先调尖笔锋，取与横向右运笔方向成钝角 (大于90）的右下方下笔，笔尖压而不滑动，稍停即转锋，取与水平线大约成, 5角的右方中锋行笔，运笔稍慢。如果写的是粗横，运笔过程中保持“平动”(即不收腰）。如果写的是细腰横，那起笔应稍重，

15、笔向右行时逐渐柱上微提， 过了中点后笔侧逐渐回压到横右端；笔到右端后则应像写点三、横的笔路图三、横的笔路图的转锋一样，先提笔 蓄力，然后再转按,后面的回笔跟前面讲过的B点一样。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 b横(“切”入笔）运笔步骤：将笔尖竖直向下“切”入起笔，只顿笔而不滑动，然后转锋，象A横一样往右行笔（此“切”入起笔法适合细横）。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 C横(“逆”入笔）运笔步骤：取左上方逆锋（藏锋）入笔，转疯后向右运笔，过程与A、B横相同。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷

16、体基本技法 D横钩运笔步骤：左端与A、B、C横相同；行笔到右端后，先把笔锋提至右上端点，然后压锋、顿笔，再向左方出钩，角度应较小。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 颜体中横的特征：颜体中横的特征：在左端，不管是“斜”入还是“切”入，一般都是藏（或露）锋起笔；右端收笔处有明显的转折（即“耸肩”）重按，好像右端有一侧点似的。长横细腰，短横左尖。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 竖在字中往往起着支柱的作用:一个字的左、中、右竖的形状是不相同的。我们把竖大体

17、分为“悬针竖”和“垂露竖”。四、竖的笔路图四、竖的笔路图 竖A为露锋起，出锋收。运笔步骤：笔尖向右下方倾斜人笔（只压而不滑动），在a点停笔片刻后转为中锋下行，从a点到b点这段粗细基本相同，笔行至 b点后一边往下行，一边同时往上提，这两种合成运动一直保持到“悬针”尖端。后段速度可以稍快，而且也应保证中锋出尖。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 竖B为露锋起，回锋收。运笔步骤：起笔与A竖相同，笔到b点后稍停，将笔尖向1线方向提笔，再向2线方向收锋（1线与2线夹角大于90)。要保证竖脚左边“外凸”、右边“直平”。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基

18、本技法楷体基本技法 竖C为藏锋起，出锋收；竖D为藏锋起，回锋收。竖C、竖D运笔步骤：由左上方取逆锋人笔，到a点稍停，转锋向右下到b点，其后与A、B竖相同。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 颜体中竖的特征：颜体中竖的特征：颜体中的竖写得重而满，给人以力量十足的感觉，特别是“悬针”，更是体现出“绵里藏针”的特点。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 撇的种类很多，但运笔过程基本相同。古人有对写撇有许多经验之谈，主羲之曾说：“撇不宜缓，缓则钝。”写撇如太快，笔

19、力送不到尖端，会产生飘浮的弊病，故只能恰当写快。五、撇的笔路图五、撇的笔路图 露锋短撇A运笔步骤：往右下，露锋轻入笔，略带撇头尖（即笔尖微向右下滑动），稍顿笔后即转锋向左下出锋，速度稍快，尾尖不要拖得太长(也不能过短）。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 藏锋短撇B运笔步骤：逆锋向上人笔后，转锋向右下一压(幅度不能大），稍停笔后即向左下方出锋。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 露锋长撇C运笔步骤：此笔与A撇笔路图相同，不同的是撤的出锋倾斜度较大。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 藏锋

20、长撇D运笔步骤：此撇与B撇笔路图相同，只是撇的出锋倾斜度较大。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 颜体中撇的特征：颜体中撇的特征：撇的起笔一般都用藏锋逆入，不带明显的起笔尖，出笔干 净利索，字尾显得很有力。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 捺大体可分为平捺(“走字捺”)和斜捺(“建字捺”)两种。写捺起笔要“疾”，而且要由“抢”入笔，或叫“取势”。取势时，有的要写出弯头来（如“史”、“更”）,有的则不写出弯头（如“大”、“天”）。逆锋入笔一般为“方头”，

21、故入笔后必须稍顿后才能顺势出捺。而露锋入笔一般要顺势写出弯头来。古人说：“一波常三过笔”，“捺不宜迟，迟则失力” o六、捺的笔路图六、捺的笔路图颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 捺A (上）为露锋起笔，出锋收。运笔步骤：笔沿1的方向取势，露锋抢入笔，然后往右上稍圆行后即转锋，并逐渐按笔，往右下方走笔（笔画逐渐加粗），笔至a点略停后稍向上提锋，再往右下方出笔（笔至a点也可以直接出锋）。特别应保证2、3之间不能太弯(不弯也不行）。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 捺A (下）为藏锋起笔，出锋收。运笔步骤:此捺是逆锋入笔（向

22、左下方起笔)，捺头显方，中间段与A (上）相同，出尾前笔向上提锋的幅度比A (上）大，故出现“雁尾”捺特征。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 捺B为藏锋起笔，出锋收。“走字捺”是学基本笔画的一个难点，a点是捺的最高点（即“波峰点”），b点是捺的最低点（即“波谷点”)。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 捺C为露锋起，回锋收。运笔步骤:捺C为反捺，反捺的运笔与右下点的运笔基本相同，由露锋下笔后，笔往右下方运行，同时压笔加粗线条，到a点后略停即按转到b点（注意1线、2线夹角为钝角），稍停片刻后回笔收锋（2线、3线之间为圆转转

23、）。要注意的是，反捺的下边缘线（3线）不能弯曲。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 颜体中捺的特徒：颜体中捺的特徒：捺的起笔有藏有露，捺尾有“雁尾”特怔，即在捺出锋之前，要先提锋再出锋。藏锋捺含蓄凝重，露锋捺飘逸有神。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法七、折的笔路图七、折的笔路图 楷书中的折一般为方折和圆折两种，书写时要尽量做到“折而不断” 補太抛筋露骨o颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 折A、B、C的运笔步骤：笔在

24、转折处基本一样（都为“耸肩”折），笔行至横的右端时，应先将锋提到横的末端的右上角（蓄足笔力，为按转作准备),然 后像写露锋撇那样压笔（因是“耸肩”折，故压锋前笔应先提到稍高于横之处)，转笔下压后稍停(不能提锋)即走笔。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 折D运笔步骤：上部分与B相同，下部分行笔后，笔锋逐渐下压，并向左方圆转，然后提笔，往左上方出锋。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 颜体中折的特征：颜体中折的特征：颜体中的折有“耸肩”折“顺肩”折。勤礼碑多用“顺肩”折,而且折后竖多呈弯月形；而多宝塔中“耸肩”折与“顺肩”折

25、都有，折后竖较直，折后的斜竖一般头宽尾窄。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法八、钩的笔路图八、钩的笔路图 钩A运笔步骤：三种竖钩的前一段运笔相同，出钩则分提笔后出钩（如A中、A右)和不提笔直接出钩（如A左），出钩方向与竖之夹角约为90，出钩速度应快。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 钩B运笔步骤：运笔与A相同，不同处在于出钩的方向。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 钩c运笔步骤：此钩腰细硬，故应中锋行笔，起笔与竖相

26、似，方向略有变化；起笔段与收钩段稍比中腰粗；出钩角度则略小于90(如:大于90则似捺的写法)，但是钩的角度太小也不行（无力感）。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 钩D运笔步骤：前段之竖与A相同，但竖应稍向右倾斜，转笔时应把笔锋稍 往上提，边提边转（保证中锋行笔）；a至b这一段稍显外凸，最后出钩的角度应 大于或等于90。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 钩E运笔步骤：调尖笔尖，轻入笔（露锋），边走边压锋、边转锋，使笔路呈弧形(前段弧度小，后段弧度稍大)，笔到a点后略停即转向右上方b点 (这段距离很短），稍停后提锋出钩（或

27、不提锋出钩），出钩方向正对中心点的起笔处，钩角略小于90。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 钩F运笔步骤：见上文折D的笔路图。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 颜体中钩的特征：颜体中钩的特征：颜体中钩有的是直接出钩，但大多数钩都明显先提笔，再出钩。颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法颜体多宝塔基本笔画分析颜体多宝塔基本笔画分析 楷体基本技法楷体基本技法 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷

28、体基本技法 欧体中点一般写得干净利索。点小而有力，有许多点下笔即成，显得圆润，点中间未出现转笔痕迹，逢有许多三角点。一、点的特点一、点的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 欧体中的挑稍偏瘦长，挑的外沿线圆润，起笔干净，不带虚钩。二、挑的特点二、挑的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法二、挑的特点二、挑的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点

29、 楷体基本技法楷体基本技法二、挑的特点二、挑的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法二、挑的特点二、挑的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 欧体中的横写得细而硬直,右边收笔也未出现明显的转按收笔痕迹，短横“左尖”较多，有的短横写出来就像是点。三、横的特点三、横的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法三、横的特点三、横的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法三、横的特点三、横的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的

30、特点 楷体基本技法楷体基本技法 欧体中的竖起笔有圆润的,也有方形的。长竖一般两头稍粗，没有明显的头。“悬针竖”的“针”很饱满，给人以含露欲滴的感觉。两竖同时平行串现时,有左“垂露”右“悬针”的用法，也有左右都是“垂露”的用法。四、竖的特点四、竖的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法四、竖的特点四、竖的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法四、竖的特点四、竖的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 欧体中撇的起笔圆润，没有出现明显的顿按痕迹。短撇用“柳叶撇”的较多 (即

31、起笔处也是尖的),撇腰细硬，撇尾圆润。五、撇的特点五、撇的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法五、撇的特点五、撇的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 欧体中捺的起笔处有尖，腰直硬，平捺斜度也大，捺尾有尖的，也有圆润的。六、捺的特点六、捺的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法六、捺的特点六、捺的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法六、捺的特点六、捺的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体

32、基本技法六、捺的特点六、捺的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 横钩呈短小三角形；竖钩脚较尖；“风钩”与“心钩”的钩部一般都顺势取较大的钝角出锋，像“隶钩”，也有顺竖钩。七、钩的特点七、钩的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法七、钩的特点七、钩的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法七、钩的特点七、钩的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法七、钩的特点七、钩的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本

33、技法楷体基本技法七、钩的特点七、钩的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法七、钩的特点七、钩的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 欧体中又方折，也有方中带圆的转折。八、折的特点八、折的特点 欧体楷书中基本笔画的特点欧体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 八、折的特点八、折的特点 柳体楷书中基本笔画的特点柳体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 柳公权，字诚悬，京兆华原（今陕西）人，官至太子少师，柳公权，字诚悬，京兆华原（今陕西）人，官至太子少师，世称世称“柳少师柳少师”。穆宗即位，召见

34、问其笔法，公权曰：。穆宗即位，召见问其笔法，公权曰：“用笔用笔在心，心正则笔正。在心，心正则笔正。”（这是书法史上有名的（这是书法史上有名的“笔谏笔谏”）初学）初学王羲之，遍阅近代笔法，尤重颜体。但他的书法摆脱了颜书的王羲之，遍阅近代笔法，尤重颜体。但他的书法摆脱了颜书的“肥厚肥厚”，使其体势劲媚，自成一家，故有，使其体势劲媚，自成一家，故有“颜筋柳骨颜筋柳骨”之说之说法。法。 楷书代表作有玄秘塔碑、神策军碑、金刚经楷书代表作有玄秘塔碑、神策军碑、金刚经等，行书有蒙诏帖。等，行书有蒙诏帖。 柳体楷书中基本笔画的特点柳体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 点点：瘦长，有露锋起笔，也瘦

35、长，有露锋起笔，也有藏锋起笔，有藏锋起笔，“瓜子点瓜子点”多，多，“三三点点水水”下方的下方的一点出锋前，笔回提一点出锋前，笔回提至人笔处，然后再出锋。至人笔处，然后再出锋。 柳体楷书中基本笔画的特点柳体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 横：全为藏锋横：全为藏锋“切切”入笔，故入笔，故横的左端方正，右端横的左端方正，右端“耸肩耸肩”。 柳体楷书中基本笔画的特点柳体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 竖：竖头藏锋起笔，有明显的折的痕迹，显得有力。竖：竖头藏锋起笔，有明显的折的痕迹，显得有力。“悬悬针针”写得也较强，写得也较强，“垂露垂露”少有少有“露露”出现。出现。 柳

36、体楷书中基本笔画的特点柳体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 撇：不管长撇、短撇、直撇，撇：不管长撇、短撇、直撇，还是弯腰撇，都是以中锋行笔为主还是弯腰撇，都是以中锋行笔为主，故显得很有力。故显得很有力。 柳体楷书中基本笔画的特点柳体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 捺：捺：柳体的斜捺为“雁尾”，起笔是藏锋入笔；但平捺很有特点，头方，“一波三折”的变化看上去非常明显，前后出锋较平，尾长。 柳体楷书中基本笔画的特点柳体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 折：折：分“耸肩”折和“顺肩”折，但不像颜体的折那样，颜体中的横折竖有很明显的粗细对比。 柳体楷书中基本笔

37、画的特点柳体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 钩：钩：柳体的钩是一大特色。钩出锋前回提的幅度都很明显，横钩和竖钩的提锋痕迹特别明显。 柳体楷书中基本笔画的特点柳体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 柳体的结构特点非常明显：外疏内密，中宫收紧；“口”字的左竖比右竖长；向背多变，用笔以“方”为多，特显“骨”力，折处的“骨节”更明显，棱角分明。 赵体楷书中基本笔画的特点赵体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 赵孟頫（12541322),宁子昂，自号松雪道人、水精宫道人，为湖州（今浙江）人。本是宋朝宗室，至元代为翰林学士，封魏国公，谥号文敏。他的书画在元明清时期的

38、名声都很大。他诗文清逸书法上真、行、草样样精通。他初每钟、王书法，晚年稍入李北海。他的字风流潇洒，后人把元代之有赵孟頫比作貢 代之有王骏之、唐代之有颜真卿，可见赵在元代的地位之高。传世之作有小楷 洛神赋、张总管墓志铭、汲黯传、道德经，大楷胆巴碑、三门记，行书千字文、玄都坛歌、嵇康与山巨源绝交书、洛神赋等。赵的楷体的基本笔画和单字结构有以下突出的特点？ 赵体楷书中基本笔画的特点赵体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 点点，多取侧势露锋起笔，很少用竖点和横点；点与下一笔呼应根明显，两点 相向、相背都“左顾右盼“；三点则连贯而下。 赵体楷书中基本笔画的特点赵体楷书中基本笔画的特点 楷体基

39、本技法楷体基本技法 横，横，先在空中一绕再下笔，故横左端一般都有一个呼应小钩；中间走笔轻提,沉稳收笔，回锋圆,稍重，但不“耸肩“ 赵体楷书中基本笔画的特点赵体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 竖竖, ,有藏锋起笔，也有露锋起笔,大多垂直。 赵体楷书中基本笔画的特点赵体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 撇，撇，形状多变，一般收笔不用出锋；有“兰叶”撇、“金刀”撇和“曲头”撇。. 赵体楷书中基本笔画的特点赵体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 捺，捺，用笔犀利，捺尾是顺笔势而出，故捺最凸处是圆润走过；捺收尖时，笔上侧突然转向右收锋(缩锋）；用反捺的字也多。

40、赵体楷书中基本笔画的特点赵体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 拆，拆，一般为“顺势“而转，很少有分明的棱角。 赵体楷书中基本笔画的特点赵体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 钩，钩，一般钩尖都较长，钩前无明显的提笔。 赵体楷书中基本笔画的特点赵体楷书中基本笔画的特点 楷体基本技法楷体基本技法 钩，钩，一般钩尖都较长，钩前无明显的提笔。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法 隶书的基本笔画较为简单，分为直画、掠画和波画三种。为了学习的方便和习惯，以曹全碑为基础，下面把它的基本笔画细分介绍。一、点的笔路图一、点的笔路图 起笔都是藏锋，收笔以回锋为主、出锋为辅

41、。 竖点 左挑点 右挑点 平点 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法 “为”字：下部四竖点虽然瘦小，但用笔是藏锋起，回锋收。 “尚”字：头上左右挑点都是藏锋重起笔，回锋尖收笔。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法 “神”字：左“礻”头上平点稍长（实际上与横画相同），藏锋起笔，稍 重，回锋收笔，稍轻。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法二、横的笔路图二、横的笔路图 平横由藏锋起、回锋收，头尾都较圆。“蚕头雁尾”横由藏锋“蚕头”起笔，出锋波挑收笔（像措书中的平捺）。 平横 “蚕头雁尾”横 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法 “王”字：平

42、横两头的“圆”，只要意到即可，“蚕头雁尾”横的形状也是如此。此字底横的“蚕头”就未写出来。 “西”字：顶横的“蚕头”像左点，横稍右，呈下斜势。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法 “年”字：头上三横藏锋起笔，较圆，右出尖；底横“蚕头”未写出，横腰 上凸，“雁尾”偏低。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法三、竖的笔路图三、竖的笔路图 隶书中竖的写法与竖点运笔相同,只是直笔长度大些，头尾都偏圆。左竖：藏锋起，出锋收右竖：藏锋起，回锋起 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法 “士”字：竖上部出头，为藏锋，但是很含蓄（出头短），竖与横相交处的四直角处都有明

43、显的浸墨效果。 “生”字：中竖出头为藏锋，比“士”的出头稍长。 “升”字：中竖由藏锋重起（圆头），出锋圆收。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法四、撇的笔路图四、撇的笔路图 隶书中的撇尾出锋方向为左上方（楷撇为左下方锋），可用出锋收笔，也可以用回锋起笔。左撇：藏锋起，回锋收 右撇：藏锋起，回锋收 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法 “大”字撇：撇头“方”，撇尾也“方”。 “分”字撇：左上短撇起笔“方”，收笔显“圆”。左下长撇头与折起笔相交处浸墨较重，撇粗细基本一致。撇尾呈方形。 “令”字撇：起笔较陡，笔陡走一小段后，突然弯向左方伸展，撇尾尖先往左上提锋，然后再顺

44、原路回锋。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法五、捺的笔路图五、捺的笔路图 隶书中捺尾的出锋方向为上方（楷捺为右下方），可用出锋收笔，也可以用回锋收笔。左捺：藏锋起，出锋收 右捺：藏锋起，回锋收 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法 “史”字中的捺:藏锋“圆”起笔，捺腰粗硬，捺尾似楷捺，出锋较平。 “是”字中的捺：藏锋起笔，回锋收笔，捺首尾较含蓄。 “造”字中的捺：捺首尾粗细基本一样，腰微上凸，尾细，向右上方出锋收笔。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法六、折的笔路图六、折的笔路图 方折，笔行到右端后，转向左下，折后竖下。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法六、折的笔路图六、折的笔路图 圆折，笔在转折处顺笔势圆转而过，不能有明显的提按。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法六、折的笔路图六、折的笔路图 “耸肩”折，笔行到右端后，提锋往上（幅度不能过大），然后转锋，顺原笔路折回竖下。 隶书基本技法隶书基本技法 楷体基本技法楷体基本技法 “白”字折：横稍偏右下，折处粗，“耸肩”，肩头较圆。 “司”字折：此折为方折。横走右下势，稍回原路后方转而折下。 “同”字折：此折为“断肩”折。横右端收成尖，无明显“折”，竖另起笔。 隶书基本技法隶书基本技法 楷