重庆大学城市科技学院学生课程作业 浅谈中国古典园林在现今园林中的运用

1、重庆大学城市科技学院本科学生课程作业（论文）浅谈中国古典园林在现今园林中的运用学 生：学 号：指导教师：周津吟 专 业：建筑学 班重庆大学城市科技学院建筑学院二O一四年十一月摘要：本文通过对重庆市园博园景观的分析和介绍，来表现中国古典园林造园手法在当代园林中的应用。 关键词：古典园林；空间变换；借鉴与发扬 中国古代园林，或称中国传统园林或古典园林。它历史悠久，文化含量丰富，个性特征鲜明，而又多采多姿，极具艺术魅力，为世界三大园林体系之最。在中国古代各建筑类型中它可算得上是艺术的极品。在近五千年的历史长河里，留下了它深深的履痕，也为世界文化遗产宝库增添了一颗璀灿夺目的东方文明之珠。 中国古代的造

2、园手法，一直是我们中华民族引以为傲的文化遗产。在当代修建园林的过程中，古代的造园手法，依旧是如今的造园家们的挚爱。经典的手法，往往不会随着时间的流逝而失去光华，相反，在不同的时代，它能够展现不同的风韵。在现代园林修建过程中，灵活运用中国古典造园手法，往往能有意想不到的意境产生。下面我就从本人在重庆市园博园的游览经历，通过个人分析与理解来说说中国古典造园艺术手法在园博园是如何应用的。 在园博园中建筑多有很多这类建在湖畔的楼阁，背山靠水，人们站在建筑的窗台上，既可以欣赏到碧波荡漾的湖面，又能观赏到远山上的风景。在水面上，点缀着复古的水车，在岸边，遍植各类树木。这种对大空间景观的把握和处理，就是对古

3、典造园艺术的一种借鉴。在古典园林中自然风景以山、水地貌为基础,植被做装点。中国古典园林绝非简单地摹仿这些构景的要素,而是有意识地加以改造、调整、加工、提炼，从而表现一个精练概括浓缩的自然。它既有“静观”又有“动观”，从总体到局部包含着浓郁的诗情画意。这种空间组合形式多使用某些建筑如亭、榭等来配景,使风景与建筑巧妙地融糅到一起。优秀园林作品虽然处处有建筑，却处处洋溢着大自然的盎然生机。园博园中有很多此类人工的造景，但是所造之景皆是经过精心的考虑，不会给人刻意的感觉，相反，整个画面给人的感觉很自然的舒适，宛如一张优美的风景画。 园博园中有的亭子建在假山堆砌的乱石之上，成居高临下之态，山石之间再贯穿

4、以流水，形成富有动态感的画面。也有游廊，依水而建并隐于花木之中，若隐若现。整体画面布局，既不求轴线对称，也没有任何规则可循，相反却是山环水抱，曲折蜿蜒，不仅花草树木任自然之原貌，即使人工建筑也尽量顺应自然而参差错落，力求与自然融合。水面倒映着沿岸的植物、建筑、游人，静中有动，动中有静，形成丰富的画面。 中国造园则注重“景”和“情”，景自然也属于物质形态的范畴。但其衡量的标准则要看能否借它来触发人的情思，从而具有诗情画意般的环境氛围即“意境”。古代中国没有专门的造园家，自魏晋南北朝以来，由于文人、画家的介入使中国造园深受绘画、诗词和文学的影响。而诗和画都十分注重于意境的追求，致使中国造园从一开始

5、就带有浓厚的感情色彩。清人王国维说："境非独景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界，故能写真景物、真感情者谓之有境界，否则谓之无境界"。意境是要靠"悟"才能获取，而"悟"是一种心智活动，"景无情不发，情无景不生"。因此造园的经营要旨就是追求意境。一个好的园林，无论是中国或西方的，都必然会令人赏心悦目，但由于侧重不同，西方园林给我们的感觉是悦目，而中国园林则意在赏心。 中国造园走的是自然山水远的路子，所追求的是诗画一样的境界。如果说它也十分注重于造景的话，那么它的素材、原形、源泉、灵感等就只能到大自然中去发掘。越是符合自然

6、天性的东西便越包含丰富的意蕴。因此中国的造园带有很大的随机性和偶然性。不但布局千变万化，整体和局部之间却没有严格的从属关系，结构松散，以致没有什么规律性。正所谓“造园无成法”。甚至许多景观却有意识的藏而不露，“曲径通幽处，禅房草木生”，“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，“峰会路转，有亭翼然”，这都是极富诗意的境界。参观园博园的景观往往能很明显的感觉到设计者对于“情”的营造，精心设计的不规则布局，加上许许多多幽深曲折的景观往往出乎意料之外，充满了偶然性与趣味性。置身于园博园的亭台楼阁中，仿佛逃离了城市，悠然自得的意境随着美丽的山水风光涌入心间。由于对古典造园艺术手法的大量借鉴与应用，使得游人似

7、乎穿越了时空回到了古代的亭台楼阁之中。传统园林既然强调顺应地形，随高就低安排建筑，园内自不免“有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦”。为使攀岩方便，必然要设置台阶，但其形式却忌整齐而求自然务使与山石浑然一体，成为山石的一部分。有些楼阁建筑可以从外部循山石做成盘旋而上之势。园博园中有很多建筑，也是筑在山上，有的以规整的台阶直通，有的运用晚宴曲折的岩石山路通达，对中国古典园林处理此类的手法皆有不同程度的借鉴。 在古典造园手法中障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。障景使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此这种手法在重庆

8、的园博园中也被广泛应用。如下土，岸边的树木对水面和后面的水车、石桥形成了遮挡，而水车又对桥形成遮挡，同时桥亦对后面的景观形成遮挡。在园博园中，甚至还利用障景来对一些不精致的空间或是区域加以掩饰。如下图中，车库的外墙，本身并不具有观赏性，但设计者在其外圈设置了一道翠竹林作为障景，使原本平常的一个区域，也具有了很好的观赏性。 在园博园中，对古典造园手法的运用，自然少不了借景，借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。园博园中的某些建筑本身尺度并不是很大，但是通过引入园中的其他景色，使得原本不大的某个景点具有了更

9、佳的观赏性。作为经典的造园手法，在园博园中，有大量的运用。如下图，是在一个湖边的小亭子中所拍摄的相片。亭子本身很小，但四面通透，站在亭子中，可以看到远处的拱桥，拱桥后依山而建的群楼，以及碧绿的湖面上时常驶过的游船。当然，在园博园，借景这手法被运用的更加灵活，所借之景，不再是仅仅是传统的那些景观元素，偶尔引入一些当下流行之物（如大黄鸭），也成了特色，这也是对古典造园手法的一种发扬与创新。 在中国的古代除少数为帝王服务的大型皇家苑囿外，一般的园林建筑都不追求巍峨壮观的仰视效果，但也不排斥在一定条件下可以借仰视来加强某些局部景观的效果，一般多将建筑建于地势比较突起的高地上，这时所得的便是仰视效果。园

10、博园中将有的地方将建筑修的较为高大，有的地方将水景做大的落差形成跌水和俯视效果。 园博园中与蜿蜒曲折相联系的是高低错落，两者都体现于园林建筑的群体组合之中，蜿蜒曲折主要是从平面的角度来看，高低错落则主要是从竖向的角度来看，许多园林实物也多依靠地形的起伏来增添自然情趣。园博园中很多景点，之所以能给人以美感，本人觉得很大程度上也要归功于对配景植物的选取，正是由于对古典造园手法中植物运用的深刻理解，使得园博园中的植物也十分具有韵味与意境。 上图中台阶两侧的竹林，以及湖畔边夕阳下的柳树，都是对古典造园艺术中植物选取技巧的一种延续。漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等

11、。景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。在园博园中，可以说处处都在应用着这种手法。如上图中的亭子，透过第一个亭子，能看到后面的亭子，激发游人的好奇心与兴趣，使得整个园子更具有趣味性与观赏性。 在园博园中，风雨廊桥的设计，很好的表现了对建筑光影的运用，对景深的变化处理，也很有古典园林的韵味。在风雨廊桥中既可以休憩和欣赏廊桥内部景观，又可远眺欣赏整个湖面，还能伏在栏杆上喂鱼等等。这些也都是古典园林中常用的手法，园博园将其借鉴。同时，也引入了锦鲤、天鹅等等古典园林中曾用到的观赏性动物，这些

12、动物使这个园子更具有活力与生机。 此外中国古典造园手法中常用的建筑材料，也在园博园中被大量的运用。例如石材造的拱桥，白色花岗岩的桥栏，木质的游廊等等。这些经典的材质组合，在中国的园林中被运用了千百年，在当今仍被我们所推崇，这也表现了我国古代人民非同寻常的智慧与成熟出色的造园技艺。 并且园中的花卉种类繁多，搭配讲究，每个花圃都十分具有层次感。对于园子内花卉的选择，亦是造园手法中十分重要的一个环节。花卉选择的好，往往能更好的烘托氛围，使得整个画面更具意境美。同时，花卉的变化，也能从侧面反映季节的更替，在四季营造出不同的景观。 再者枝繁叶茂的树木，尚可以用来补偿因界面高度不足而造成空间感不强的缺陷。

13、例如以建筑或山石围合而成的空间，如果面积过大，而建筑或山石的高度又有限，则可能因为界面的高度不够而使人感到空间感不强。面对这种情况，以广种密植的乔木将可以在下半部较密实的界面之上再形成一段较稀疏的界面，从而有效地增强了空间感，我们不难发现重庆市园博园的植物配置在很大程度上传承了古典造园技艺。园博园中还设置很多的亲水平台，虽然运用的材质与古代不是很一样，但是处理手法的思路还是有较为紧密的联系。 园林造景有如撰文画画，有法而无定式。同一景色画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计。几百座江南庭园千变万化，各有所妙。故园林造景有独特的立意，做到“虽有人作，宛自天开”的意境就可称为佳作。每个庭园造景时，不可忽视动观和静观的景色，通常狭小的庭园应以静观为主，动观为辅。遵循"小中见大"的原理，创造出"有限中见无限"的美景，更重视障景、框景、借景等手法的应用。在相对较大的园林中，应以动观为主，静观为辅，更应注重空间的分割，通过对景，